工筆花卉設(shè)色技法詳解（工筆設(shè)色的原則和工筆設(shè)色的過程）

工筆設(shè)色是傳統(tǒng)繪畫中最主要的一種表現(xiàn)技法。工筆花丼則是在白描花卉的基礎(chǔ)上，根據(jù)對象的各部分的色彩關(guān)系重新塑造而成，因其使RI的顏料不同，有淡彩和重彩的差異。畫面上主要用礦物質(zhì)顏料者為重彩，主要用植物質(zhì)顏料者為淡彩。但在目前重淡彩無絕對界線，畫面中往往是結(jié)合在一起的。

工筆設(shè)色的原則是：

1.“隨類賦彩”，表現(xiàn)對象的固有色，一切偶然瞬間的光色變化，均須減弱直至忽略不計，特殊情況例外。

2.畫面中的色彩，不應(yīng)是諸顏料的堆砌。所謂“畫之色非丹、鉛、青、絳之謂，乃在濃淡明晦之間”，“不在取色，而在取氣”。這濃淡明暗就是指物體在空間的色彩關(guān)系，一種是明度的深淺差別，另一種就是相互間的對比與調(diào)和的關(guān)系，在畫面中顏色要形成一定的色凋，這就是“氣”字的含義。

3.工筆畫的色彩應(yīng)具備單純、明快、富麗的裝飾效果，因其礦物質(zhì)顏料的覆蓋性與植物質(zhì)顏料的透明性差異，我們在使用時必須嚴格按照步驟進行，利爪多層蒗蓋的綜合作用，才能達到“艷而不俗，重而不濁，淡而不虛，淺而不泛，工而不板，細而不弱”的理想效果。

4.各種濃重鮮明的色彩協(xié)調(diào)安排，都是因為有了墨線輪廓，即便是對比強烈的相鄰色塊，也可以得到有效的控制和協(xié)調(diào)。

工筆設(shè)色的顏料分為石色和草色兩種。石色為礦物質(zhì)，色澤滯重，不透明，遮蓋力強，且經(jīng)久不變，呈粉末狀。用時兌入適當?shù)哪z水，放在研缽里調(diào)勻使用；若長期不用，宜注人清水，待膠水卜.浮撇去，以保證石色顏料的純凈。現(xiàn)代瓶裝者可直接使用，可惜的是原料多為代用品，色澤不真。品種旮朱砂、石青、石綠、石黃、鉛粉等數(shù)種。草色為植物質(zhì)，色澤鮮麗透明，加膠后為薄片狀，浸水后化開可用。若浸水不化，為調(diào)膠過濃之故，宜多加水，撇;li一部分膠仍可使用。若浸開后有明顯的顆粒沉淀，則表明顏料已脫膠腐敗，宜棄而廢之，須重新購置。草色顏料有牡丹紅、曙紅、胭脂、花青、藤黃、天藍等數(shù)種。另外朱砂與赭石兩種顏料雖系石色，但因其質(zhì)細有透明性，且能與草色、墨色調(diào)和，故仍可作草色使用，而國畫中的綠色系由花青與藤黃調(diào)和而成。

工筆設(shè)色的技法可分為平涂、渲染、點簇、托襯與皴擦數(shù)種，其中最主要的是平涂與渲染。平涂是指用顏料均勻地涂布在畫面規(guī)定的范圍之內(nèi)，畫石色常用此法。要點是一次調(diào)色量足，平涂的運筆路線要預(yù)先設(shè)定，一般從細碎處開始，從上至下，從左至右，用白云筆或羊毫筆均勻涂布，最后歸于細碎處結(jié)束。與平涂的目的相反，渲染是在規(guī)定的區(qū)域內(nèi)作有規(guī)律的色彩深淺處理，它能充分地表現(xiàn)物象的體積感；方法有分染、接染、碰染、罩染、烘染和積染多種，其中最主要的是分染。方法是州兩支筆，一支筆蘸色，小處用狼毫，大處州兼毫，關(guān)鍵是量足。另一支筆蘸清水，一般都用羊毫，關(guān)鍵是干濕適度。根據(jù)物體的明暗分布，色筆先著紙，其濃度、位置、面積、數(shù)量都要準確，然后用水筆隨即將色水拖刷開去，做到冇序而不重復(fù)。水筆臟了要及時清理，直到濃淡變化合適為止。其余渲染方法，皆因用處不同而衍生出來。

工筆設(shè)色的過程一般分為四步：一是白描造型，二是渲染打底成體，三是罩染表現(xiàn)，四是刻畫顯質(zhì)。最后調(diào)整完成。

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