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工筆花卉技法的色調(diào)配置方法

一、色調(diào)與情景

前人有言:“設(shè)色妙者無定法，合色妙者無定方因畫家的思想感情各異，景象的朝晴釋雨瞬息萬變，其感受也就千差萬別。含情具意的色調(diào)，千變?nèi)f化的配色也就產(chǎn)生了。故曰：設(shè)色妙者、合色妙者妙于“源于賀色，成于情意”；景情變化無窮，所以說“無定法、無定方”，因此，我們不要把“隨類賦彩”理解為依樣畫葫蘆，必須“隨類隨神決色相，從情從境配色調(diào)”，才是正確的觀點(diǎn)，“法”也就在其中了。

現(xiàn)在用《鶯歌》（圖28)—畫來談?wù)勅绾?ldquo;決色調(diào)，配色彩”的。

《鶯歌》

這張畫是以“滿園春色”的杜鵑為主景，加上三只黃鸝及多只蜜蜂等初春的景物所組成的。作者的£意是通過三者反映出“春暖花開，蓬勃活躍”的情趣。從這景、情、意三者統(tǒng)一的要求來看，用比較強(qiáng)烈的色調(diào)可以增加暖春欣欣向榮、百花齊放的氣氛，達(dá)到奮發(fā)上進(jìn)的共鳴。因此采用強(qiáng)力的冷對比的色調(diào)，以朱砂色和粉紅色畫杜鵑花，中間穿插綠色的小葉，這樣就把暖舂的暖意強(qiáng)力的表現(xiàn)出來了，加上兩只以深黃為主是黃鸝，使杜鵑花嬌艷的色彩和黃鸝亮麗的深黃色相映對比，從而產(chǎn)生“生動活躍”的熱烈感，顯現(xiàn)了強(qiáng)力富有生命活力的濃春情意，幾只赭墨的蜜蜂，散飛在花香鳥語之中，使色調(diào)增添了情趣，顯得豐富多彩，產(chǎn)生了旋律美，從而完成了景、情、意三者的色調(diào)配彩。

二、采光采色

工筆花卉的采光采色和油畫是不同的。它的采光，以能表現(xiàn)物體的組織結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式相統(tǒng)一的原則來決定因此，一般都采取在正光或散光下的明暗來表現(xiàn)對象的立體感。采色，則以對象的本色為根據(jù)，并結(jié)合整張畫面的情調(diào)來決定。

我們知道，一般油畫對明暗色彩的表現(xiàn)要求能反映出一定的時(shí)間感，因此必須定時(shí)定光。以塊而造型的油畫，一定要削弱線的作用，方能使形式和諧。反之，以線造型的，工筆畫勢必要求對組織結(jié)構(gòu)、輪廓形體有明確的表現(xiàn)，不然會模糊了形象的鮮明性。因此對采光的要求，也就以能充分顯示物象的結(jié)構(gòu)和輪廓為原則此外，在正光與散光下色相變化也很少，所以設(shè)色就采取以本色為主，并酌情參照在正光或散光下形成的明暗來處理，這樣也就和以線為主的造型.方式在形式上統(tǒng)一起來，從時(shí)使形象史完美，風(fēng)格更鮮明，表現(xiàn)力更充分了。

三、明暗濃淡

根據(jù)一般規(guī)律，如畫一朵單色花，其濃淡表現(xiàn)為內(nèi)深外淺。如畫一朵粉紅色的荷花，因它的本色是外深內(nèi)淺的，那么設(shè)色也就外濃內(nèi)淡了。

葉子多取葉尖淡、葉柄部濃的表現(xiàn)方法。葉有正反，正面深，反面淡。遠(yuǎn)近的花葉，近濃遠(yuǎn)淡。

畫面全局的明暗、濃淡的表現(xiàn)，如前后相距較遠(yuǎn)、層次分明的，一般說是明暗對比強(qiáng)烈的最近，漸遠(yuǎn)暗部則漸淡，而明度不變，可利用明暗對比的強(qiáng)弱所引起遠(yuǎn)近不同的感覺來表示。在有些折枝花鳥中，尤其是小幅的花鳥，則多采取濃濃淡淡的互相襯托，

這里順便說明一下鳥的明暗處理。就鳥而言，不能畫成像一個(gè)四周深中間淡的雞蛋一樣3如果這樣來表現(xiàn)鳥的立體明暗，會產(chǎn)生笨重的感覺。較好的處理是中間較深，邊緣較淡，像淡淡的光線從對面偏下的方向射來一樣，這是總的明暗概念。至于各個(gè)羽域的深淺，除依照本色的深淺外，一般都是前深后淺的。