工筆花卉設(shè)色的基本技法

(1)分染

分染是工筆花鳥畫中最基本的一種技法，通過分染的手段，分出花、葉的層次及起伏、轉(zhuǎn)折關(guān)系，所以分染也叫打底色。分染的好壞直接影響到罩染的效果，具體方法是：手執(zhí)兩枝筆，色筆要飽和，水筆的含水童要適中，水分過大，容易往回沖水，過干則暈不開顏色；在花或葉子的凹處，按其輪廓的形狀用色筆放上顏色，面積占花或葉子的三分之一，這時換上清水筆往外暈染三分之一，接著清水筆涮筆，以清水帶到邊緣。一般分染二至三遍即可，不可一蹴而就。但也不可盲目多染，遍數(shù)太多，畫面灰暗，不爽快。（圖5-2)

(2)統(tǒng)染

統(tǒng)染即統(tǒng)一的分染，在分染了每一瓣或每一葉的變化之后，還要分染瓣與瓣、葉與葉之間的前后層次關(guān)系，即畫面中大的層次關(guān)系都是通過統(tǒng)染來體現(xiàn)的。統(tǒng)染的面積一般比較大，比較整，相應(yīng)分染的速度也要快些，統(tǒng)染的遍數(shù)視具體的畫面需要，一二遍均可。(圖5-3)

(3)罩染

經(jīng)過分染和統(tǒng)染之后，平鋪一層顏色叫罩染。一般罩染的顏色即是最后的色彩，色彩一般為透明植物色，厚薄以能看到底色的明暗關(guān)系為主，太厚則會罩平，使分染的關(guān)系顯露不出來：太薄，罩色不明顯，仍會露出底色，因此顏色以飽和為主，不可水分太大，水分太大會在畫面上形成積水，水分太少，罩出來的效果干澀，色澤貧乏。罩色最好一遍即成。（圖5-4)

(4)平涂

在分染前平鋪一層底色叫平涂。平涂一般用不透明的石色或水粉色，咐筆要快，一筆接一筆，水分不宜過大，一般要涂二三遍才可涂勻，每一遍不可太厚。

(5)接染

接染是沒骨畫中最基本的技法，用兩枝筆各蘸上不同的顏色，趁濕時相互滲接一起的染法叫接染。接染時兩枝筆的水分要相當(dāng)，否則水分多的就會往水分少的地方跑，銜接會不均勻。用接染法畫成的花或葉子，其色彩變化自然生動。（圖5-5、6)

(6)點染

不勾輪廓線，用一枝筆先蘸上一種顏色，然后在筆尖處再蘸上另一種顏色，一筆接染下去，使兩種顏色摻和在一起產(chǎn)生色彩的變化，同時形成具體的輪廓，這種方法叫點染。點染法要求能夠控制用筆的輕重、轉(zhuǎn)折，更講究筆墨韻味，與小寫意畫法有相通之處。（圖5-8)

(7)積水

先以大面積的赭墨或水色平涂，趁顏色未干時，再沖入所需顏色，水與色、色與色相互撞擊，形成自然斑駁的肌理效果，類擬撞水、撞粉法，這種方法叫積水法。平涂的水分非常重要，太大，沖進的顏色就會全部化開，不能形成沖撞；水分太少，又會太干，不能自然融合。一般沖擊水色或石色,用來表現(xiàn)果實、樹木及苔石，與經(jīng)分染罩染后均勻潤澤的美形成反差，可以活躍和豐富畫面效果。（圖5-9)

(8)烘托

人面積的平涂底色叫烘托。一般表現(xiàn)淺色花時常用此法。造成畫面特有的一種色調(diào)，也用烘托法。一種辦法是用排筆蘸色后在已勾好的白描稿上直接平涂，把花和葉全部溲蓋底色，這種染法容易染得均勻，并形成統(tǒng)一的色彩氛圍：另一種辦法是空開局部，掏著染，這樣所留部分則會保持潔凈，但輦?cè)緯r銜接速度要快，否則會留水跡，影響勻凈的效果。注意所調(diào)顏色要夠，千萬不可邊調(diào)邊用，一是顏色不同，二是薄厚不均。烘托顏色也可釆用漸變法，顏色過渡可按色調(diào)需要來安排。

(9)托色

重彩畫法常在絹或紙的背面平涂上一層與止面色相相同而明度較亮的石色，這種方法叫托色。重彩畫忌在正面著過厚重的顏色，講求薄中見厚，因此從宋幵始即用此法，利用絹或紙比較薄的特點，在反面托上石色。通過托裱，把后面的較厚重的顏色頂?shù)角懊鎭?，這種厚重感在通過托裱后比較明顯。特別是用絹來制作的重彩畫，托色的效果更為顯著。

(10)立粉

立粉法有浮雕的效果，壁畫常用此法。在工筆花鳥畫中用來點花蕊，一般用白粉（水粉白）即可。用細(xì)筆蘸上濃稠的白粉后一顆顆點上去，要有厚度，干后圓點中自然形成小坑，點出來的蕊便有立體感，與平面的花形成對比，如最后需要的蕊是有色的話，可再罩染顏色，凹陷的地方留下的顏色就會多一些，而凸起部分就會少一些，形成的效果如真的花蕊一般，讓人有一種想去觸摸的視覺效果。立粉時白粉中膠的多少十分重要，膠大干后不會形成小坑，膠小托裱時極易脫落，因此要反復(fù)實驗，找出規(guī)律。另外，點比較多的花蕊時，如梅花、梨花，不可點串，即挨得太近兩顆并成一顆，這樣效果不好。點蕊時要有大小、疏密和聚散，一般呈“品”字形，講究“攢三聚五”，點得不多，卻可以給人繁密的視覺感受。（圖5-11、12)

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