工筆花卉設(shè)色的藝術(shù)要求

在構(gòu)思、構(gòu)圖、白描的基礎(chǔ)上，設(shè)色的好壞直接影響到一幅作品的成敗。工筆花卉既有其自然生動(dòng)性一面，又有裝飾性一面。所謂自然生動(dòng)性——四季輪回的變化，即花與葉顏色呈現(xiàn)不同的色彩變化。這就要求畫家要具備“活色生香”的表現(xiàn)能力，憑觀照自然之心，以花鳥形象的“生姿”追求背后所蘊(yùn)藏的“生意”，著色時(shí)要?jiǎng)驖?rùn)華滋，有一定的水分，體現(xiàn)花、葉的自然狀態(tài)，但是乂不能以自然色彩為本，過多地追求冷暖變化。工筆花鳥畫的色彩具有強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，它脫胎于古代工藝美術(shù)裝飾紋樣和壁畫，與中國繪畫色彩的審美相符合，線條勻整，有節(jié)奏，有韻律的白描勾勒已具有裝飾風(fēng)格，在設(shè)色時(shí)也必須考慮到其裝飾性一面。中國畫的設(shè)色規(guī)律與西洋色彩截然不同，它不強(qiáng)調(diào)自然狀態(tài)下的冷暖變化，以及高光和陰影的處理。它的色彩遵循中國繪畫的審美原則，強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性及固有色，講究色彩的平面布局。

工筆花卉的色彩歷經(jīng)上千年的發(fā)展變化，形成了獨(dú)具特色的審美樣式及表現(xiàn)程式。它要求色彩既鮮艷明朗又要和諧典雅，濃麗又不失雅致，諧調(diào)但不灰暗，著染時(shí)要求薄中見厚。對(duì)顏色深淺的把握實(shí)質(zhì)上是依靠對(duì)水分的控制，水分飽和，畫面即滋潤(rùn)，多次以薄色渲染，染出來的厚重與一二遍就染厚、染重的效果是截然不同的，但一味地薄彩淡染，又會(huì)失去筆意，不但沒有潤(rùn)澤之感，反而使畫面又臟又灰。白描勾線要講求有力度，同樣設(shè)色也要求有筆意，用筆肯定，干凈利落，不能拖泥帶水。另外，為了設(shè)色的快捷與省時(shí)，工筆花鳥畫家吸收了民間畫工一手執(zhí)兩枝筆埽染的辦法，必須掌握。具體是：上枝筆蘸上顏色，下枝筆釀上清水，幵始時(shí)兩枝筆平行放在虎口上，下面分別夾在食指和中指、中指和四指中間。首先須用色筆,將中指從后抽出向上移到食指一起將色筆按壓下來，形成由拇指、食指、中指三指握筆，把或葉子的暗部，色筆用完，中指從上面滑到色筆下方， 將色筆抬起，拇指略松，兩枝筆恢復(fù)到開始平行狀態(tài)。 接著要用水筆暈開顏色，以中指和四指將水筆壓下， 拇指松開，水筆從色筆上方立起，形成拇指、食指、中 指三指握住水筆，將顏色從暗部向亮部烘染，水筆用顏色染在花瓣完后，以中指和四指向上抬，拇指松開，水筆回歸原位，兩筆仍成原來平行狀態(tài)。如有需要，還可一手執(zhí)三枝筆。換筆在工筆畫的暈染中用途最廣，因此要熟練掌握此技法。(圖5-1)

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