山水畫的筆墨和設(shè)色

（1）山水畫的筆墨

筆墨是中國畫最突出的特點。離開筆墨功夫，則不成為中國畫。中國畫強調(diào)以筆墨表現(xiàn)對象，“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”。要做到用筆用墨解決造型問題，充分發(fā)揮筆墨的效果。

中國畫的“筆墨”是一個術(shù)語，是用筆粕用墨的總稱。

用筆的方法大致有三種：即中鋒、側(cè)鋒（偏鋒）和逆鋒。所謂鋒就是筆的尖端o用筆直下，運筆時筆鋒垂直紙面，筆尖在墨線的中間叫中鋒；用筆側(cè)下，筆尖在運筆時偏向墨線的一邊叫側(cè)鋒，不論中鋒、側(cè)鐸，按筆順的反方向運筆畫線叫逆鋒。由于仏筆方法不同，出來效果也不同。根據(jù)不同對象運用不同筆法，以準確地表現(xiàn)對象為原則。三種筆法可以滲合靈活運用，如中鋒結(jié)合側(cè)鋒，側(cè)鋒結(jié)合逆鋒等等。用筆時還要注意起筆收筆，有快有慢，還有壓力大小，頓挫曲折變化，都會產(chǎn)生不同效果。為了掌握用筆的規(guī)律，熟悉用筆的方法，可以經(jīng)常練習各種線條和苔點，如直線、曲線、短線、長線、圓點、直點、橫點、斜點、渴點（干點）等，這樣自然熟能生巧。要學會用筆的自然，不要做作，防止為用筆而用筆。初學要以寫形為主，用筆要有內(nèi)容，就是從表現(xiàn)對象出發(fā)，否則容易走上筆墨形式主義的道路。

另外，畫中國畫的人，往往通過練習書法作為練習筆法技巧的手段。“書畫同源”的說法，就用筆的一般規(guī)律而言，也是很有道理的。

用筆要有層次與變化，這些層次與變化除了結(jié)構(gòu)以外，還要有濃淡來構(gòu)成，這就是用墨。古人作畫對于用墨非常注意，所謂“惜墨如金”，就是濃淡得當，恰到好處。當濃則濃，當?shù)瓌t淡，根據(jù)你所要表現(xiàn)的對象而決定。濃墨分為焦墨、濃墨、次濃墨I淡墨分為淡墨、次淡墨、最淡墨。濃的墨如黑漆一樣，最淡的墨則若有若無。用墨要從濃中分濃淡的變化，淡中分濃淡的變化。所謂“墨分五彩”，是說只要用墨得法，墨色本身就有變化萬千的色彩感。雖然是一種墨色，通過焦、濃、重、淡、清的多端變化，也能充分的把對象的陰陽、質(zhì)感、量感、空間表現(xiàn)出來。一般的畫遠景用墨要淡而輕，畫近景要濃而重。

筆墨的變化，全靠人的駕御，只要運用巧妙，就能傳乎其神。古人說過，“墨隨筆痕，筆依墨態(tài)”，用筆和用墨是相互聯(lián)系的，不能孤立分開，下筆離不開用墨，運墨離不開用筆。筆有筆氣，墨有墨氣，不能在下筆時猶豫不決。筆墨運用得好，能表達對象的生命精神。

總之，筆墨要隨著物體對象的不同而變化，是為充分表現(xiàn)對象服務(wù)的。

（2）山水畫的設(shè)色

山水畫以勢，以整體為主。因為畫面是實景的幾千分、幾萬分之一，縮小的程度如此之大，所以顏色也應(yīng)該以取勢、取整體為主。筆墨，是胸有成竹，從局部開始，整體安排。著色，是以整體為先，逐步深入，分析它的層次，求其細部的變化，這樣就容易綜合統(tǒng)一起來。如果是不設(shè)色的水墨畫，用墨渲染與用色的方法相似。

中國畫設(shè)色的特點之一，是使整個畫面求得色調(diào)的統(tǒng)一。著色首先要弄清楚色調(diào)，正如音樂中有主調(diào)、副調(diào)一樣。不能看紅則紅，看綠則綠，而要看到千變?nèi)f化中的統(tǒng)一基調(diào)。

渲染著色不能心急，要多看多想，看準用準。古人常說“墨悲絲染”，就是要極其慎重對待的意思。

中國畫的設(shè)色是十分豐富多彩的。一方面我們應(yīng)當對各種顏色的性質(zhì)有所了解，另外也應(yīng)當在實踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗。著色要求鮮明、大方、沉著、渾摩，用色清凈，要有真實感。

總的說來，著色要注意以下幾個問題。

主次分明。首先要從畫面整體出發(fā)，確定這幅畫的色彩基調(diào)，其它顏色都要統(tǒng)一在這一調(diào)子中。在基調(diào)的前提下找微妙的變化，單色復色互用，強調(diào)對比與統(tǒng)一。特別在寫生的時候，不要孤立的去看各種物象的色彩，而要分析各種色彩在整幅畫中的關(guān)系和變化，取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

濃淡適宜。著色要有濃淡輕重的區(qū)別，這和用眾相類似，一白—黑很好的成對比作用，把層次弄清楚。一般說來，主要的、近的、表現(xiàn)暗部的顏色，要重些、濃些、深些、次要的、遠處、充處的顏色，要輕些、淡些、淺些。

若色不能細碎，要以大塊分。一般分幾次進行，開始淺呰、大片些，逐漸深人、具體。色學相融。不論濃色或淡色，青綠或淺絳，用色的時候都要生動H然，注意原來所両的墨線，讓它和墨色相協(xié)調(diào)。用濃墨的地方用色仍濃，墨淡則色亦淡。所謂“墨不礙色，色不礙墨”，色和墨要能融匯，要做到所著顏色不掩蓋墨的光彩和減退了筆力，“墨”“色”交融，相得益彰。從一定的意義上說，在用墨時，也就要考慮到色的設(shè)置。

青綠。凡是畫青綠山水，落墨時要注意皴擦的冼煉，勾輪廓、皴山石都要肯定明確。必須有意留出一些空白之處，以備上石詩、石綠。著青綠以前，要根據(jù)不同對象和宵綠位置的需要，分別先用淡赭或花青、草綠渲染作襯色，干了才能加壽綠。著#綠不能妨礙筆墨，要畫出它的光澤來。因此要注意筆墨的簡練，不要皴擦過多，水墨渲染要適度，注意上青綠重彩時的厚薄，不要心急求快。青綠山水的難處還在于哪處應(yīng)上愾，哪處應(yīng)上綠，位置要得當。一般著青綠，都先在全畫有主次厚薄地罩上石綠，然后再在全畫的重點部分、凸出的陽面加上石青。無論上石青還是石綠，都不宜一次上完，必須分幾次逐層罩上。青綠本身并無濃淡，只有厚薄之分。設(shè)色大體完成后，用墨或汁綠在石青石綠處略加皴擦和點苔。畫叢樹時點葉、夾葉相間，畫法較為工整，以求和山石的冼煉勾皴統(tǒng)一。叢樹設(shè)色要和整幅色調(diào)相協(xié)凋。

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