水粉畫容易出現(xiàn)的問題

如同任何一種繪畫形式一樣，在最初的掌握階段都會遇到這樣或那樣的問題，初畫水粉闕同樣會因為對工具和材料的陌生以及色彩知識的貧乏而出現(xiàn)一些問題。下面列舉的是學習水粉畫中，畫面最常遇到的問題，了解出現(xiàn)問題的原因和解決問題的要點是必須的，但更重要的還在于自己切身的體會以及在繪畫表現(xiàn)過程中的具體總結。

1.粉

主要原因在于白色使用不當或過多，以至于使畫面因缺少應打的純度，造成看上去很不舒服的粉氣，這是初學水粉畫很容易出現(xiàn)的色病要避免出現(xiàn)“粉”；首先必須端正一個認識，就是“惜粉如金”，不要以為使顏色變淺就一定要加粉。在寫生中，物體暗部的顏色常常是不必大量加粉的，需要提亮或畫反光時只需要考慮環(huán)境色的關系就可以了，用白色以外的高明度色同樣會使明度提高，同時也更容易避免粉氣。即使是在畫面的亮部，行些需要強調色彩純度的物象也還是耍謹慎地使用白色。

2.生

又稱“火”，指畫面的色彩純度過高，缺少必要的與灰性色的對比。色彩呈“生”的畫面，其顏色會顯得很刺激，出現(xiàn)很不和諧的對比關系。解決的辦法是：明確色彩對比中純度是靠與灰性色對比才會產生應有的色彩關系，缺少了灰性色是不行的。在一組靜物或風景中，即使一眼看上去非常鮮艷的色調，運用對比的方法整體地觀察一下，我們也會發(fā)現(xiàn)，物體的暗部還是明顯呈現(xiàn)著灰性色的。再者，因為怕畫粉而在應該加粉的部位不敢使用白色，也是出現(xiàn)“生”的原因之一。所以該用白色提亮的要大膽地加人白色，通過白色的使用，中和色彩的純度，以避免出現(xiàn)色彩的“生”。

3.臟

畫面出現(xiàn)臟的原因主要是顏色的種類混合過多，失去了色彩的傾向性，以及無目的性地反復涂抹使畫面底層的顏色泛到表面。再就是盲目地調人黑色，擾亂了畫面的色彩關系所致。

初學色彩，常常會覺得多調入幾種顏色會使畫面色彩更豐富，所以導致顏色混合過多。實際上，在調色時并不是顏色種類越多越豐富，色調是有傾向性的，沒有色相的顏色就是臟灰色，也就沒有色彩感可言。所以調色時，應盡量避免過多過濫，原則上至多不超過三種色，而且當色性對比過強的色彩如有補色關系的色混合時，更要特別注意。

4.花

花就是畫面太亂，缺少對畫面的整體關系處理。出現(xiàn)花的原因主要有以下原因：一是用筆問題，用筆缺少規(guī)律性和節(jié)奏感，亂點亂涂。二是素描問題，小去分析畫面大的素描關系，忽略大的明暗。三是色彩問題，不考慮畫面的調子，花里胡哨，想涂什么色就涂什么色。

為避免出現(xiàn)花的弊病，在對畫面色調沒有把握的情況下，最好是先畫一個小色彩稿，首先做到對畫面色調有數(shù)，在此基礎上從整體的大關系出發(fā)，忽略掉不必要的細節(jié)。對于用筆要講究節(jié)奏和韻律感，盡量減少細碎的小筆觸。做到這些就可以避免畫面出現(xiàn)“花”。

5.灰

缺少必要的明度對比是造成灰的主要原因，畫面缺少最暗的和最亮的色塊，且沒有正確的色相關系，畫面呈一片臟灰色。這里的“灰”并不是指灰調子，有色彩傾向性的灰調子是很漂亮的，是“高級灰”而不是臟灰。缺少對比的灰色往往是與粉和聯(lián)系在一起的。

有意識地拉開畫面的明暗對比關系，強調出畫面色彩的純度對比，找到灰調子的色相，是避免出現(xiàn)灰的重點所在。

6.板

即色彩畫中常說的“死”。畫面顏色調和得過于均勻，缺少必要的變化，使涂到畫面的色呆板生硬透不過氣來。呆板生硬的主要原因是沒有良好的調色習慣，須知道，強調繪畫性的畫，其調色和用色要區(qū)別于畫圖案或裝飾畫的調色方法和平涂法。調色時，不必在調色盤中將色調得太勻，一般是輕輕混合后就可以畫了，要使畫筆上的顏色有變化，涂在畫面上的色彩才不至于死板。另外，用筆也是比較重要的方面，要體現(xiàn)出明顯的筆觸，并將筆觸與具體的物象結合起來處理，這樣畫面才會更加生動而不死板。

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