學(xué)習(xí)水粉畫的方法

如同其它繪畫種類一樣，學(xué)習(xí)水粉畫也是要通過一定方法和途徑逐步掌握，而且，這種學(xué)習(xí)是建立在一定的造型基礎(chǔ)能力之上的。要想掌握水粉畫，還需要有一定的計劃性，由簡到繁、由易到難、由淺人深，在周密而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠媱澲幸徊揭徊降亟咏晒?。這對于我們少走彎路、提高學(xué)習(xí)效率都是必不可少的。

注重藝術(shù)修養(yǎng)，提高觀察分析能力

一個畫家的成功，僅僅靠技術(shù)過硬、技法熟練是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。其作品格調(diào)的高低、意境的表述更體現(xiàn)著藝術(shù)家的修養(yǎng)。作為學(xué)畫者，首先掌握基本的技法，奠定一定的基礎(chǔ)，這是必不可少的，而進(jìn)一步的提高則需要在個人的藝術(shù)鑒賞力和文化底蘊方面下一番功夫，所謂功夫在詩外就是這個道理。要做到這一點并不是很容易的事。首先，畫畫要“有感而發(fā)”，一件好的藝術(shù)作品是建立在感人的基礎(chǔ)之上的。法國雕塑家羅丹在《羅丹藝術(shù)論》中有一句名言：“藝術(shù)就是感情。”這句話高度地概括了藝術(shù)家的情感因素在藝術(shù)實踐過程中所起的主導(dǎo)作用。能夠感動別人的作品，首先要使畫家自己先被感動，不能設(shè)想連自己都感動不了的作品會去感動別人。但是這類麻木的繪畫在我們的身邊卻時而可見，其毛病就出在“無感而發(fā)”上。在一個人的繪畫實踐中，如果下決心要解決手頭上的諸如造型的準(zhǔn)確、色彩的和諧等等技術(shù)問題，刻苦一點下上幾年甚至更長時間的工夫，是不難解決的。但是藝術(shù)感覺、藝術(shù)修養(yǎng)卻不是輕而易舉就能學(xué)來的，這是體現(xiàn)一個人的全面素養(yǎng)的問題，而這種全面的藝術(shù)素養(yǎng)是時時處處體現(xiàn)在作品之中的。

其次，要不斷地提高自身對于藝術(shù)的認(rèn)識和對美的東西的感受能力，具備一定的美術(shù)史和藝術(shù)理論的知識，對世界藝術(shù)的發(fā)展史更應(yīng)做全面的了解，諸如各種藝術(shù)流派以及以某種風(fēng)格著稱的代表性畫家，包括國內(nèi)外繪畫的發(fā)展以及當(dāng)代色彩畫的現(xiàn)狀等等都是學(xué)習(xí)水粉畫應(yīng)該具備的知識。利用各種條件多看作品是提高自己水平的有效途徑，最好是多看原作，當(dāng)然，好的印刷品也是很有學(xué)習(xí)價值的。對自己很喜歡的有藝術(shù)價值的作品，可以做精心的分析研究，更多地用心去看，去體會作品中體現(xiàn)出來的精妙之處，分析畫家為什么這樣來處理，以此來作為學(xué)習(xí)和借鑒的方法之一。

不要僅僅只把畫畫的過程當(dāng)成是重要的學(xué)習(xí)手段，即使平時走在街上或到鄉(xiāng)間野外時也要隨時注意培養(yǎng)自己對周圍景物的觀察和分析能力，感受大自然，感受時時存在于我們身邊的藝術(shù)美。這樣久而久之，養(yǎng)成一種藝術(shù)家所應(yīng)具備的良好習(xí)慣，會對自身在繪畫方面的發(fā)展起到潛移默化的好作用。

通過臨摹學(xué)習(xí)水粉畫

臨摹是學(xué)習(xí)他人的技法，借鑒別人的經(jīng)驗，在較短時間內(nèi)看到學(xué)習(xí)效果的學(xué)習(xí)方法。在水粉畫的學(xué)習(xí)過程中，臨摹不失為有效的學(xué)習(xí)方法之一，但臨摹只是一種輔助手段，決不能以此代替寫生的主要作用。

要達(dá)到臨摹的學(xué)習(xí)效果，選擇好要臨摹的作品是前提。在我們的學(xué)習(xí)環(huán)境中，能見到的作品很多，不能見什么就臨摹什么，最好是選擇優(yōu)秀作品的原作或印刷精良的復(fù)制品作為范畫，因為這類范畫色調(diào)準(zhǔn)確，層次清晰，能夠明顯地反映出畫家的作畫方法和技巧。再者，要選擇步驟明確，偶然效果少的范畫，所選范畫的難度也要適合自身的能力。有了這些針對性的選擇，可以少走彎路。

臨摹前，要對范畫進(jìn)行分析理解，弄清楚作品的繪畫步驟、技法特點、有無特殊技法的運用，以及作品是怎樣用筆和用色的。有了這些初步的了解，冉來臨摹，就會做到心中有數(shù)，不至于被動地看一眼畫一筆地進(jìn)行。臨摹要有明確的目的，要注重整體，抓住重點，不能照葫蘆畫瓢，尤其是一些偶然效果，很難在臨摹中再現(xiàn)，實際上就是畫家本人再復(fù)制一幅也是會有明顯差異的。所以，在臨摹中要從大的、整體的關(guān)系出發(fā)，不拘泥于零七碎八的細(xì)節(jié)，力求使整個臨摹過程成為學(xué)習(xí)過程，而不要使其變?yōu)閱渭兊拿枘∵^程。在有意識地研究某畫家的繪畫技法時，運用臨摹的方法是很有效的，因為這樣能夠比較集中地去體會畫家的具體處理過程，學(xué)習(xí)到畫家的技法和作品的精神。

在最初沒有經(jīng)驗的階段，臨摹最好是在老師指導(dǎo)下進(jìn)行。

通過寫生學(xué)習(xí)水粉畫

寫生是學(xué)習(xí)繪畫的主要方法，也是學(xué)4水粉畫的主要方法，通過寫生，由易到難，由簡到繁，能夠逐步培養(yǎng)起我們對物象的觀察分析和表現(xiàn)的能力。生活中，各種物象的形狀和色彩是千變?nèi)f化豐富多彩的，向?qū)@么豐富的大自然，我們有取之不盡的藝術(shù)之源，但這必須是通過自己對自然之美和藝術(shù)之美的感受來實現(xiàn)的。因此，即使是面對著很美的大自然，如果感受不到它的美，也是無濟于事的。畫畫的過程，除了要訓(xùn)練我們把捤造型和色彩的能力之外，更重要的還在于逐步提高我們的審美意識。

在寫生中我們最重視的往往是物象所體現(xiàn)出的色彩，也就是客觀色彩，這對于訓(xùn)練我們觀察色彩把握色調(diào)的能力是必要的，在初學(xué)色彩畫時是必須有的一個過程。但是，面對真實的物象，尤其是復(fù)雜多變的自然風(fēng)景，僅有對客觀色彩的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須有自己的主觀色彩。我們常常見到不同的畫家面對同一景物，卻畫出了不同色彩的作品，這其中就明顯地體現(xiàn)著畫家的主觀色彩。即使是同一個畫家，在同一景物前也會畫出不同的色調(diào)關(guān)系，這是因為藝術(shù)是體現(xiàn)著明顯的自我感覺的，不同的心境常常會左右著我們的主觀感受。

單色靜物寫生

使用一種顏色進(jìn)行寫生，運用顏色的不同明暗層次所顯現(xiàn)的變化表現(xiàn)對象，這就是單色寫生。實際上，就是運用水粉畫的繪畫方法來表現(xiàn)素描的要求，以此熟悉水粉的工具材料特性，達(dá)到對水粉畫語言的進(jìn)一步了解。在使用色彩進(jìn)行水粉畫靜物寫生之前,先畫幾張單色水粉靜物寫生，這對于順利掌握水粉畫的獨特語言是很有好處的。

聲色寫生應(yīng)選擇明度和純度較低的顏色，如：熟褐、深綠、普藍(lán)以及黑色等等。這些顏色通過與白色的結(jié)合，能夠調(diào)配出豐富的明暗層次變化，而且色相比較沉著，是最適宜于在單色畫中使用的。那些明度較高的色，如：黃色、淡綠等，和純度較高的色，如：湖藍(lán)、大紅等是不適合用來畫單色畫的。

寫生過程一般從深色畫起，逐步深提亮，需要畫亮色時，用增加內(nèi)粉最的方法使色彩的明度得到提高。對于顏色較深的部位，含粉量就要相對少一些，但要注意避免使畫得太干燥，明度最重的部位可以適當(dāng)加黑，以此來強調(diào)出暗部的明度關(guān)系以加強對比。

通過單色畫的寫生，更有利于我們直接體會水粉畫與素描的關(guān)系，以及著色的方法和步驟。這個過程將為你下一步運用色彩進(jìn)行寫生打下基礎(chǔ)，也將成為從素描過度到色彩表現(xiàn)的橋梁。

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