水粉人物畫常見的弊病有哪些？

水粉畫通常容易出現(xiàn)的弊病，如灰、粉、臟等在水粉人物寫生中同樣存在，這些弊病出現(xiàn)的原因和克服方法在水粉靜物和風(fēng)景寫生技法中一般已作介紹，就不重復(fù)論述。這里著重對(duì)水粉人物寫生中容易出現(xiàn)的問題和弊病作一些介紹。

1、有形無色：由于人物寫生在形體、形象上有更嚴(yán)和更髙的要求，在寫生時(shí)往往容易把注意力完全集中在人物結(jié)構(gòu)和形象的刻畫上面，而忽略了對(duì)人物色彩的觀察和表現(xiàn)，從而形成畫面中人物形體完整、充分而色彩單調(diào)、貧乏。出現(xiàn)這種問題有兩類原因，一種是對(duì)人物的色彩缺乏正確的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為人物色彩就是膚色的深淺變化；另一種是對(duì)人物形體變化的掌握和表現(xiàn)不夠熟練,在畫人物時(shí)只能把注意力放在形體結(jié)構(gòu)的刻畫上而無暇顧及色彩的表現(xiàn)。要在寫生中把人物色彩表現(xiàn)得生動(dòng)而富有變化，就必須一開始就將注意力放在色彩的觀察和表現(xiàn)上，趁對(duì)色彩的感覺最為新鮮和敏銳之時(shí)，先牢牢抓住和把握好人物的色彩變化和色彩關(guān)系，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上去塑造和刻畫人物的結(jié)構(gòu)變化，自然，這樣表現(xiàn)必須對(duì)人物的結(jié)構(gòu)變化較為熟悉和有一定的人物素描表現(xiàn)能力。

2、有色無形：和上一種情況相反，在人物寫生中很重視色彩的作用，但由于缺乏一定的人物造型能力，或者是對(duì)形缺乏足夠的重視，以至表現(xiàn)出的人物雖然色彩豐富，但形體結(jié)構(gòu)不夠準(zhǔn)確，素描關(guān)系松散而無規(guī)律。水粉畫雖然是一種運(yùn)用色彩手段表現(xiàn)形象的畫種，但形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)卻是不可缺少的，尤其在人物畫中形體結(jié)構(gòu)就顯得更為重要。解決這種問題的辦法是加強(qiáng)人物造型能力的訓(xùn)練和重視素描、形體結(jié)構(gòu)的刻畫和表現(xiàn)。

3、接色生硬：人物結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折一般都較柔和，尤其是少女和兒童則更為明顯，而水粉色有易干不易接色的特點(diǎn)，表現(xiàn)人物時(shí)處理得不好就會(huì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)生硬之感，不能正確、生動(dòng)地表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)特征。解決接色生硬問題主要依靠熟悉和了解人物結(jié)構(gòu)的特征和掌握水粉色銜接的技巧和方法。

4、人物色彩太花：由于主觀上希望把人物膚色的變化表現(xiàn)得更為豐富，而過分地強(qiáng)調(diào)了膚色色相的變化差異，將皮膚色彩畫得紅一塊、綠一塊就會(huì)失去膚色的真實(shí)感。皮膚的色彩雖說要表現(xiàn)得富有變化，但這種變化必須控制在一個(gè)膚色的基本調(diào)子范圍里，即在基本色調(diào)里進(jìn)行色彩的色相、冷暖等方面的變化，這樣就能使膚色表現(xiàn)得豐富而統(tǒng)一。

5、色彩呆板：由于人物的色彩變化微妙和形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜不易表現(xiàn)，在寫生中表現(xiàn)人物色彩時(shí)過分謹(jǐn)憤和理性；有時(shí)為了使色彩更為準(zhǔn)確，將顏色調(diào)合得過均、過熟，人物的色彩就會(huì)顯得死板，而缺乏生動(dòng)、豐富和微妙的特點(diǎn)。

6、用筆太碎：人物的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了人物的形象特征，用筆觸表現(xiàn)有較為嚴(yán)格的要求，筆觸的形狀、大小和銜接都要正確、表現(xiàn)人物形體結(jié)構(gòu)的特征，用筆太小，筆觸過分明顯、筆觸缺乏銜接都會(huì)破壞人物形象的基本特征和人物的整體感。

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