油畫(huà)人體寫(xiě)生的學(xué)習(xí)方法：

人體藝術(shù)在漫長(zhǎng)的西方藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中占據(jù)著極其重要的位置。古往今來(lái)，一代又一代的藝術(shù)家都曾在探索人體寫(xiě)生的不同表現(xiàn)方法上傾注了自己畢生的精力。

人體寫(xiě)生既是油畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)也是我們學(xué)習(xí)人物畫(huà)的各種表現(xiàn)方法的一個(gè)不可替代的基本途徑。

我們可以象這樣來(lái)開(kāi)始油畫(huà)人體寫(xiě)生的研究和學(xué)習(xí)。

a)模特兒   人體模特兒是我們進(jìn)行人體寫(xiě)生的最為基本的條件。供課堂教學(xué)用的男、女模特兒一般都要求具備勻稱(chēng)的體型、明晰的身段和肌肉結(jié)構(gòu)。女模特兒最好是選用膚色白晰者，因?yàn)檫@種白晰的肌膚含有更多的微妙的色彩變化。也有許多當(dāng)代藝術(shù)家專(zhuān)門(mén)選用一些個(gè)性特征十分突出，體型比較特別的模特兒。

b)動(dòng)態(tài)設(shè)置   在確定了合意的模特兒后，我們就可以開(kāi)始對(duì)之進(jìn)行動(dòng)態(tài)的設(shè)置。設(shè)置模特兒實(shí)際上是我們著手這幅油畫(huà)人體作業(yè)的初步構(gòu)思。我們?cè)谶M(jìn)行這項(xiàng)工作時(shí)，既要注意動(dòng)態(tài)鮮明，同時(shí)又要使模特兒感到舒適，因而可使動(dòng)態(tài)持久，因此我們應(yīng)該在必要的部位(如伸出的手……）加以一定的支撐。

設(shè)置模特兒的動(dòng)作時(shí)應(yīng)注意動(dòng)作要與模特本人給人的感覺(jué)相一致，在進(jìn)行這項(xiàng)工作時(shí)可以參考一些歷代大師的作品。

c)構(gòu)圖處理   與畫(huà)靜物、風(fēng)景、著衣人物一樣，形成一幅人體寫(xiě)生作業(yè)的第一要素依然還是它的構(gòu)圖處理。我們?cè)谡阶鳟?huà)前多花一些時(shí)間將這幅畫(huà)從構(gòu)圖上作一番推敲還是大有必要。

由于人體寫(xiě)生是圍繞著人體的解剖、結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)變化而進(jìn)行的，因此我們不可能象畫(huà)靜物和風(fēng)景那樣去隨意改變其相互比例關(guān)系，但我們?nèi)钥梢詮漠?huà)面的構(gòu)成因素上注入自己強(qiáng)烈的主觀意識(shí)?？v觀不同時(shí)代的人體藝術(shù)作品，雖然同是表現(xiàn)人的體形，但不同的藝術(shù)家在畫(huà)面上所表現(xiàn)出的效果是大不一樣的。這就是主觀意識(shí)的緣故，可以說(shuō)任何構(gòu)圖處理都是主觀能動(dòng)的結(jié)果。古典大師所營(yíng)造的畫(huà)面從構(gòu)圖到用筆用色都給我們傳達(dá)出一種寧?kù)o、典雅的感覺(jué)，而現(xiàn)代畫(huà)家卻多以新穎、大膽的角度去進(jìn)行構(gòu)圖處理,使畫(huà)面充滿(mǎn)強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和張力。

人體寫(xiě)生包括全身人體和半身人體。不管采用古典式的還是現(xiàn)代感強(qiáng)烈的構(gòu)圖方法對(duì)于我們的學(xué)習(xí)都是適用的。但作為教學(xué)要求，學(xué)生們特別是初學(xué)者的全身人體寫(xiě)生應(yīng)體現(xiàn)出人體結(jié)構(gòu)的完整性，即將人體從頭到腳完整地放在畫(huà)面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，切忌隨意地?cái)仡^去腳(盡管一幅全身的人體作業(yè)的頭部表現(xiàn)往往已不再是畫(huà)面的重點(diǎn)部位）。

半身人像一般也要求畫(huà)到大腿或小腿的適當(dāng)位置，不是任何地方都可以隨意截取的，一般應(yīng)當(dāng)恰好在關(guān)節(jié)的某處。

d)起稿上色   由于人體寫(xiě)生具有嚴(yán)格的造型規(guī)定性，因而我們?cè)谶M(jìn)行起稿階段時(shí)要比畫(huà)靜物和風(fēng)景更嚴(yán)格一些才好。我們應(yīng)將人體的動(dòng)態(tài)、重心、結(jié)構(gòu)和大的比例關(guān)系弄得盡量明確：先在畫(huà)面上找出人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)線(xiàn)，確定出其從頭到腳的最高和最低點(diǎn)以及兩肩、兩膝與兩腳的相互關(guān)系和運(yùn)動(dòng)弧度，然后順著這個(gè)線(xiàn)索找出人體各部的解剖、比例關(guān)系。

畫(huà)人體寫(xiě)生必須要求我們對(duì)人體的解剖、結(jié)構(gòu)有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)。因此，能否透徹地畫(huà)出人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系更多的還是素描基礎(chǔ)的問(wèn)題。

由于我們已經(jīng)在起稿的階段對(duì)人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行了清晰、認(rèn)真的梳理，因而我們?cè)谏洗笊{(diào)時(shí)就可以放心大膽地將工作的重心與注意力放在處理畫(huà)面的色彩關(guān)系上。我們應(yīng)將頭、頸、肩、胸、腹、上肢、下肢各部的色彩迅速地區(qū)分開(kāi)來(lái)，雖然同是一個(gè)人的肌膚，由于所處的角度不一樣，仔細(xì)觀察可以明確地將其區(qū)分出不同的色段。

上大色調(diào)的時(shí)候應(yīng)將人體與背景的色彩同時(shí)畫(huà)出，這樣可以始終明了畫(huà)面色彩的比例關(guān)系。

當(dāng)我們初步接觸到人體寫(xiě)生的時(shí)候，我們最好是先畫(huà)一些結(jié)構(gòu)明確的男性模特兒。這個(gè)階段的作業(yè)應(yīng)以比較接近古典油畫(huà)的表現(xiàn)方法為主，訓(xùn)練的重心應(yīng)放在認(rèn)識(shí)和熟悉人體的解剖結(jié)構(gòu)上，這個(gè)階段的作業(yè)不要求太復(fù)雜的色彩變化，故而對(duì)襯景色彩的處理也應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)其和諧的關(guān)系。

在有了一定的對(duì)于人體進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生的能力以后，我們可以轉(zhuǎn)向以女模特兒為主的練習(xí)中去。這時(shí)我們可以適當(dāng)?shù)貙⑷梭w的素描關(guān)系略微放松，將訓(xùn)練重心放到研究女性人體上那種特有的復(fù)雜，微妙的色彩上。

e)深入刻畫(huà)   由于人體結(jié)構(gòu)本身包含著相當(dāng)?shù)碾y度，這使得初學(xué)者在進(jìn)行深人刻畫(huà)時(shí)往往會(huì)感到力不從心。一方面既要設(shè)法保持畫(huà)面既定的色彩關(guān)系，另一方面又必須使人體的各部位能夠刻畫(huà)得微妙、深入。我們?cè)谶M(jìn)行人體寫(xiě)生的深入刻畫(huà)時(shí)，更應(yīng)強(qiáng)調(diào)工作的計(jì)劃性（因?yàn)橐?huà)出一幅講究的人體寫(xiě)生作業(yè)沒(méi)有兩三周的時(shí)間是不可能的）。我們應(yīng)當(dāng)計(jì)劃每一天的工作進(jìn)度，使我們每天集中精力去進(jìn)行某一個(gè)部位的刻畫(huà)。這就要求我們注意什么地方才是分片的最好位置，這樣方可有利于我們對(duì)每個(gè)色塊之間的界線(xiàn)進(jìn)行銜接。

能否處理好人體的外輪廓線(xiàn)和各部關(guān)節(jié)的微妙的虛實(shí)轉(zhuǎn)折是檢驗(yàn)一幅人體寫(xiě)生能否得到恰如其分的深入刻畫(huà)的關(guān)鍵。因此我們應(yīng)當(dāng)花大力氣去進(jìn)行認(rèn)真的推敲,切忌簡(jiǎn)單化的處理。

f)整理概括   較之靜物、風(fēng)景乃至著衣人物，油畫(huà)人體寫(xiě)生最后的整體概括處理也與深入刻畫(huà)一樣有著一定的難度，這是由于人體造型所具有的復(fù)雜性。一個(gè)初學(xué)者如果能將一幅人體寫(xiě)生畫(huà)得比較像樣,實(shí)屬不易。這時(shí)如再要求他回過(guò)頭去在他經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦完成的畫(huà)面上去作一番大的刪減，這肯定使他產(chǎn)生一種弄不好會(huì)前功盡棄的擔(dān)心。

其實(shí)這種擔(dān)心是多余的。在前面講過(guò)，一幅完整的長(zhǎng)期作業(yè)是分成若干個(gè)階段和步驟完成的，這勢(shì)必會(huì)給初學(xué)者造成首尾難以相顧的困惑，同時(shí)最先的關(guān)于這幅作品種種設(shè)想和初衷也可能會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間作畫(huà)過(guò)程中逐漸淡化。解決這個(gè)問(wèn)題的辦法還是如同畫(huà)靜物一樣一正式作畫(huà)前所畫(huà)的那個(gè)小色稿會(huì)迅速幫助我們回到最初的感覺(jué)。由此我們可以知道畫(huà)面造型因索和細(xì)節(jié)越繁復(fù)的作品，事前越是要認(rèn)真的作小色稿推敲一番。這樣才可能使我們?cè)谶M(jìn)行深入刻畫(huà)的時(shí)不致迷失方向。

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