畫家江山春（王鑫）論油畫寫生：

王鑫，1979年生于內(nèi)蒙古呼和浩特市。2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一工作室。

首先，也是最重要的一個(gè)，就是畫家與自然的關(guān)系問(wèn)題，這也是“寫生”這一概念中最為本質(zhì)的問(wèn)題。面對(duì)造化的無(wú)垠與豐滿，深切地體會(huì)著人力的有限與渺小。開(kāi)始還仿佛是對(duì)自尊的一種傷害，焦灼而憤怒，失望以至于自卑，而后才體會(huì)到這是自然對(duì)人的啟發(fā)，于是變得謙虛起來(lái)。在自然面前心悅誠(chéng)服，俯首稱臣，感慨著造物的無(wú)垠與偉大，心中充滿了激動(dòng)與感恩，心靈和自我達(dá)成了和諧，寧?kù)o油然而生，沒(méi)有了任何雜念——自然的美令人獲得新生。人類只有不斷地與自然達(dá)成一致，才能保持生命的質(zhì)量，而藝術(shù)家只有不斷地深入到自然的本質(zhì)當(dāng)中，才能保持敏感和心靈的豐富。自然的本質(zhì)在于充滿著神性的無(wú)垠。自然是對(duì)人性最好的補(bǔ)充。

回到北京，我深刻地體驗(yàn)到畫室狀態(tài)與直接對(duì)景寫生的狀態(tài)的不同，兩種狀態(tài)是截然相反的。后者更能讓人保持不間斷的興奮與熱情，在表達(dá)上也顯得更肯定而直接。畫室里的作品冷靜而理性，更加完美，但漫長(zhǎng)的制作過(guò)程導(dǎo)致很多時(shí)候的狀態(tài)是遠(yuǎn)離藝術(shù)的。我翻閱了一些有關(guān)印象派的資料，發(fā)現(xiàn)提倡“走向戶外，直接對(duì)景寫生”的“印象派”，也并非是只在戶外，有很多作品也是在畫室內(nèi)完成的，甚至完全憑記憶編出來(lái)的。莫奈就曾極力地塑造自己只是對(duì)景寫生的神話，否認(rèn)有的作品是經(jīng)過(guò)室內(nèi)再加工的。其實(shí)只有通過(guò)這兩種方式的不斷碰撞與磨合，才能在表現(xiàn)上越來(lái)越成熟，才能探索出自身的方式與角度。從現(xiàn)在的狀況來(lái)看，我更欠缺的是后者，而這次短短的一個(gè)月的寫生，就仿佛為我開(kāi)啟了通往真理的大門，為我今后的道路指引了方向。一想到這些，內(nèi)心是多么的感激！

小鎮(zhèn)　丙稀　12.5×30cm　2005年

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