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徐斐淺談風(fēng)景油畫(huà)寫生：

徐斐，1980年生于青海西寧。2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一工作室。2004年中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一工作室碩士研究生。

從畫(huà)室到戶外寫生，從人像、人體到風(fēng)景寫生，只有畫(huà)家的親身體驗(yàn)，才能知道它們的迥然不同。

首先，室內(nèi)寫生，一般在學(xué)院里都是天光教室的固定光線下進(jìn)行的，而戶外寫生，光線多變，除非是陰天，否則光線每半個(gè)小時(shí)就會(huì)發(fā)生較大的變化，隨之受其影響的不僅是物體投影的形狀，受光的面積，色彩也會(huì)發(fā)生變化。

其次，室內(nèi)寫生的對(duì)象一般是人的和靜物，而室外描繪的對(duì)象就非常廣泛了，江、河、湖、海，山川、樹(shù)林、花草、房屋。缺乏戶外寫生經(jīng)驗(yàn)的人寫生時(shí)往往很被動(dòng)。天地、大氣受光線、氣候的影響變化較大，如果不了解外光色彩規(guī)律，不盡快把握全局，而去追隨對(duì)象，再加上從一部分推到另一部分的作畫(huà)方法，往往會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面色調(diào)不統(tǒng)一，畫(huà)面各部分的色彩不屬于同一時(shí)間的失敗結(jié)果，而寫實(shí)性的繪畫(huà)由于其充分尊重自然，如果不主動(dòng)把握對(duì)象，這樣的問(wèn)題會(huì)更明顯。

此外，戶外視野一般較開(kāi)闊，視野中對(duì)象較多，較雜，這樣取景、構(gòu)圖就成了首要的一個(gè)問(wèn)題。如果想將所見(jiàn)一收畫(huà)面，作畫(huà)時(shí)就很難在短時(shí)間內(nèi)控制好畫(huà)面。

以上寫生時(shí)遇到的問(wèn)題在今年五月的云南之行中我就有深刻的體會(huì)：

云南地處高原，多風(fēng)雨，我們住在麗江玉龍山腳下的東河古鎮(zhèn)，這里的氣侯變化無(wú)常，風(fēng)景確如傳說(shuō)中的秀美，動(dòng)植物種類繁多，色彩甚為豐富。寫生時(shí)分外地激動(dòng)，但一幅畫(huà)完成后卻是無(wú)奈和失落，在感慨上帝萬(wàn)能的創(chuàng)造力的同時(shí)，更多地是嘆息自己面對(duì)如此美景卻無(wú)力表達(dá)?；貋?lái)統(tǒng)觀這些作品，發(fā)現(xiàn)普遍有著色彩灰、悶的問(wèn)題，經(jīng)老師指點(diǎn)才有所悟，發(fā)現(xiàn)每張畫(huà)取景都有些“大”，由于要畫(huà)的對(duì)象較多，光線變得又快，所以一張畫(huà)畫(huà)完，早已失去了對(duì)對(duì)象的第一整體感受，被“牽”著鼻子走，最后沒(méi)了秩序，亂了陣腳，畫(huà)面也就談不上什么色調(diào)了。這里面還有一個(gè)客觀條件和主面把握的問(wèn)題，外光寫生時(shí)要避免畫(huà)面和眼睛處在強(qiáng)光下，否則眼睛在強(qiáng)光刺激下，很難調(diào)和出準(zhǔn)確的顏色。所以有經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)主動(dòng)地加強(qiáng)色彩的冷暖，明暗對(duì)比去避免這種光線下作畫(huà)的不利影響，在取景上不要貪多，盡量取較簡(jiǎn)單的對(duì)象對(duì)畫(huà)，還要學(xué)會(huì)概括對(duì)象，抓住其最本質(zhì)的特點(diǎn)。抓住第一感受，快速地一氣呵成。這對(duì)于常在畫(huà)室里對(duì)著固定光線、固定模特慢慢作畫(huà)的人來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的鍛煉機(jī)會(huì)。

我把學(xué)來(lái)的這些東西應(yīng)用在了八月蔚縣的下鄉(xiāng)寫生中，畫(huà)面確實(shí)比以前有了很大的改觀。我對(duì)寫生有了以下體會(huì)：無(wú)論室內(nèi)還是室外寫生，作畫(huà)從開(kāi)始到最后都必須在有意識(shí)的控制下進(jìn)行，客觀物象的色彩關(guān)系僅僅是我們的參考，只有對(duì)自然物象進(jìn)行取舍加工改造，才能更好地組成表達(dá)我們想要的色彩關(guān)系，被動(dòng)地照抄會(huì)使我們離繪畫(huà)和藝術(shù)越來(lái)越遠(yuǎn)。

農(nóng)家院　布面油畫(huà)