中國(guó)山水畫臨摹的形式有哪些？

1.對(duì)臨

對(duì)臨既面對(duì)臨摹作品按其筆法、形式、原樣將作品畫出。是客觀的摹寫方法。在于對(duì)作品構(gòu)圖、筆墨等方面具體表現(xiàn)方法的研究，學(xué)習(xí)時(shí)要明確臨摹的目的不是為了抄襲復(fù)制。

2.背臨

背臨是建立在對(duì)臨基礎(chǔ)之上的，研究熟識(shí)原作的筆墨、章法并能夠在不看原作的情況下默寫。其好處是可以強(qiáng)化訓(xùn)練臨莩者對(duì)視覺(jué)形象語(yǔ)言的記憶能力。

3.變臨

變臨是在掌握了一定的筆墨技法之后所采用的一種訓(xùn)練方法，同時(shí)也是較為傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式。其原則是不求形似，取原作之語(yǔ)匯，同時(shí)添加自己對(duì)原作的理解及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等主觀因素，正如沈穎在《畫謹(jǐn)》中所講的“目意所結(jié)，一塵不人。似而不似，不似而似”。變臨是件持久的事情，即使是取得成就的大家，也常常通過(guò)變臨，來(lái)研究前人的經(jīng)驗(yàn)。我們經(jīng)常在明清的一些作品中，看到有‘法某某筆意”、“擬某某法”的題款，就是屬于這種情況。

臨摹學(xué)習(xí)時(shí)先進(jìn)行一個(gè)階段的局部或者小品臨摹，再按原大尺寸臨摹成幅的作品，當(dāng)然，臨蔡所使用的材料應(yīng)和原作臨本基本一致，這樣才有可能使臨葶的效果接近原作.因?yàn)椴煌牧系募垙?、毛筆和墨所產(chǎn)生的效果是完全不同的，這關(guān)系到作品的完成效果。

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