兩漢及魏西晉時(shí)期的山水畫

兩漢及魏晉（西晉)繪畫，在“宣物莫大于言，存形莫善于畫”的政治需求下，人物畫處于獨(dú)尊地位。但繪畫作品畢竟是意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，尚方畫工寄生于宮廷，筆墨之間多有約束；在野畫家則不然，情之所至，便可隨意點(diǎn)畫，所以，在人物畫獨(dú)占鰲頭的當(dāng)時(shí)，還不免有其他畫種相隨其后。尤其在兩漢之后，花鳥、禽獸、山水畫等，便不讓人物而相繼萌發(fā)。

兩漢與魏晉時(shí)期的山水畫，已非單純?yōu)橹鴮?shí)用或服務(wù)于政教。更在魏晉期間，山水畫從人物畫的桎梏里漸漸地脫離出來，自成藩籬，另筑堂屋。從此，山水畫由被利用，開始出現(xiàn)了被欣賞的傾向。同時(shí)，史書有關(guān)山水畫的記載也開始出現(xiàn)。《歷代名畫記》載有漢•劉褎的《云漢圖》與《北風(fēng)圖》、張衡《地形圖》，三國(guó)孫夫人趙氏的《九州山岳圖》、曹髦《黃河流勢(shì)圖》、楊脩《西京圖》，及西晉衛(wèi)協(xié)的《上林苑圖》與《毛詩(shī)北風(fēng)圖》等。

劉褎，東漢桓帝時(shí)人，官蜀郡太守。他所作的《云漢圖》，被認(rèn)為是“人見之覺熱”，《北風(fēng)圖》則“人見之覺涼”，特具氣韻。此二圖的畫法，可能與“丹青漱地”的畫法相似，先用潑墨或潑彩，然后收拾，但這種作法，對(duì)后來繪畫影響不大。

張衡，字平子，南陽(yáng)西鄂人。“性巧，明天象”，是我國(guó)古代著名的文學(xué)家兼科學(xué)家?！镀阶诱摦嫛吩疲?ldquo;譬猶畫工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠(chéng)以實(shí)事難形而虛偽不窮也。”此評(píng)，因譏諷深切而成論畫絕唱。大村西崖《中國(guó)美術(shù)史》載有他的《地形圖》，未審圖所出何書，概是古代的地圖之作。古代地圖與山水畫相去不遠(yuǎn)，故亦以畫視之。

吳王趙夫人，“丞相趙達(dá)之妹，善書畫”。孫權(quán)因戰(zhàn)備，思得山川地形之圖，夫人遂作《江湖九州山岳圖》進(jìn)呈，并作《五岳列國(guó)圖》。此畫可能與張衡《地形圖》有相似之處，而更不失為一幅山水畫，因此，她是我國(guó)第一位女山水畫家。

曹髦,字士彥，曹霖之子，善書畫，封高貴鄉(xiāng)公。公元254年，司馬師廢曹芳立他為魏帝,260年，被司馬昭殺，時(shí)年二十歲。他是古代著名畫家，作有《盜跖圖》、《黃河流勢(shì)圖》、《新豐放雞犬圖》、《黔婁夫妻圖》等。《黃河流勢(shì)圖》的出現(xiàn),標(biāo)志著欣賞意義上的山水畫的啟動(dòng)。曹髦為中國(guó)山水畫由實(shí)用、配景轉(zhuǎn)人欣賞作了先行，是我國(guó)山水畫發(fā)展史上的關(guān)鍵人物?！缎仑S放雞犬圖》，可能亦有諸多山水畫的景物，限無實(shí)物不敢妄測(cè)。

楊脩,字德祖，華陰人,官為曹操主簿。他與陳思王曹植相處甚善，又因智力過人，兼為袁紹甥，故為曹操所惡而遭殺。楊脩又是一位書畫家，作有《嚴(yán)平君像》、《吳季札像》、《西京圖》等?！段骶﹫D》應(yīng)屬樓閣之類的山水畫，故從錄，供研究參考。

衛(wèi)協(xié),西晉人?！侗阕印分^“衛(wèi)協(xié)、張墨并為畫圣”;謝赫云“古畫皆略，至協(xié)始精”?？梢娝俏鲿x一位極負(fù)盛名的畫家。衛(wèi)協(xié)善于人物，亦兼作山水?！稓v代名畫記》載有他的《伍子胥圖》、《醉客圖》、《神仙圖》、《張儀像》、《卞莊子刺虎圖》、《上林苑圖》與《毛詩(shī)北風(fēng)圖》等?！睹?shī)北風(fēng)圖》，應(yīng)屬有大M山水配景的人物畫，與單純?yōu)槿宋飳懶蔚淖髌酚兴煌?。?shī)曰：“北風(fēng)其涼，雨雪其霧，惠而好我，攜手同行。其虛其邪？既亟只且！北風(fēng)其喈，雨雪其霏?；荻梦?，攜手同歸，其虛其邪？既亟只且！……”這是一首不堪衛(wèi)國(guó)暴虐，人們紛紛攜手而去的刺虐詩(shī)。其時(shí)風(fēng)雪交加，景象凄涼，因此，配景占有相當(dāng)大的分量,是人物畫向山水畫過渡的一種作品。《上林苑圖》，則是一幅純粹的山水畫?？梢?，衛(wèi)協(xié)是一位人物兼山水畫家。而且其作風(fēng)較為嚴(yán)整，即如謝赫所謂“古畫皆略，至協(xié)始精”。

1972年，四川成都楊子山二號(hào)墓出土了一塊漢畫像磚，名《弋射•收獲圖》(圖二）。磚長(zhǎng)45.8厘米，髙40厘米，厚5.2厘米，現(xiàn)藏重慶博物館。磚刻畫分上、下兩部分。上部一景，空中有不少水鳧驚飛而起，一人在堤岸作彎腰張弓狀，一人在旁，伏地在收拾什物。滿池水草，荷葉如傘，并有魚兒游弋其間。下部為收割場(chǎng)面，二人作揮鐮狀，三人似在捆束割下來的稻稈，又有一人負(fù)擔(dān)而至，顯然是為收割的人送飲食而來的。此畫上、下兩部分的組合十分相稱,毫不突兀，全被統(tǒng)一在秋收的氣氛里。但并非人物畫，人物僅為點(diǎn)景，主體是池塘中的魚、荷、水草、雜木，及天空中的飛鳥與田上成熟了的莊稼。所以，它大體上屬于山水畫，或是人物畫向山水畫過渡性的作品。

四川新都與德陽(yáng)出土的兩塊漢畫像磚，所刻分別為《蓮池圖》、《采蓮圖》(見王伯敏先生《中國(guó)繪畫史》)。此兩畫點(diǎn)景人物更不起眼，而景致幽雅，特具詩(shī)意，是純粹欣賞意義上的山水畫。可見，盡管兩漢獨(dú)尊人物畫，但還是有山水畫的存在，可能還有不少此類作品，或尚未發(fā)現(xiàn)，或作者名不見經(jīng)傳而不被重視。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-500.html