中國(guó)南方的民間也流傳一種年畫(huà)，它是桃花塢年畫(huà)。桃花塢在江蘇蘇州城內(nèi)閶門(mén)內(nèi)一帶。蘇州歷史上是商業(yè)發(fā)達(dá)文化隆盛之地，畫(huà)家云集，也是工藝美術(shù)和書(shū)籍雕版中心，畫(huà)工和雕版結(jié)合，創(chuàng)造了桃花塢年畫(huà)。

桃花塢年畫(huà)約開(kāi)始于明代后期，盛于清雍正乾隆之后，畫(huà)店集中地除桃花塢外尚有虎丘山塘一帶。清代顧鐵卿《桐橋倚棹錄》中記：“山塘畫(huà)鋪異于城內(nèi)之桃花塢北寺前等處，大幅小幀俱以筆描，非若城內(nèi)之桃花塢北寺為專(zhuān)用版印也。惟工筆粗筆各有師承，山塘畫(huà)鋪以沙氏為最著，謂之沙擁。所繪則有天官、三星、人物故事，以及山水、花草、翎毛，而畫(huà)美人則尤工耳”。

從上面的描述上看，可以知道清代早期的年畫(huà)有手繪和版印兩種，手繪年畫(huà)還有粗筆細(xì)筆不同風(fēng)格。

咸豐年間，太平軍與清軍在蘇州展開(kāi)激戰(zhàn)，山塘一帶畫(huà)店在戰(zhàn)爭(zhēng)中被毀，畫(huà)業(yè)遂集中于城內(nèi)桃花塢北寺塔一帶，突出發(fā)展了木版水印年畫(huà)。

蘇州年畫(huà)鋪，可考者有張星聚、張文聚、魏鴻泰、呂云林、陳福順、墨香齋、春源、季祥吉、柳雙合、謝義合、姚正合、王榮興、陳同盛、吳鴻增、吳太元、鴻云閣等家，最盛時(shí)年產(chǎn)年畫(huà)數(shù)百萬(wàn)張，主要行銷(xiāo)于江蘇、浙江、安徽、山東等省。

桃花塢木版年畫(huà)以雕印套色為主，繪制都頗精麗。雍正、乾隆時(shí)的年畫(huà)如《蘇州萬(wàn)年橋》、《蘇州閶門(mén)圖》、《西湖十景圖》等，還明顯地吸收了歐洲銅版畫(huà)及透視畫(huà)法，用細(xì)密的排線(xiàn)表現(xiàn)光暗體積，并在透視上追求深遠(yuǎn)廣闊的效果。

清代中期以后有更多的地方向陽(yáng)刻套色發(fā)展，線(xiàn)條精練，普遍善用粉紅、粉綠等色彩，在鮮艷中帶有典雅明麗的風(fēng)采。題材有風(fēng)俗、歷史故事、美女、娃娃、小說(shuō)戲曲，年畫(huà)中不少以連環(huán)圖畫(huà)形式反映南方群眾所熟悉的故事（如宏碧緣、珍珠塔等），用于辟邪納福的神碼及吉祥圖畫(huà)也帶有地區(qū)特點(diǎn)，如《蠶貓避鼠》就適應(yīng)了南方群眾養(yǎng)蠶滅鼠的愿望，《和氣致祥》則通過(guò)江南熟悉的滾圓可愛(ài)的大阿福形象表現(xiàn)了對(duì)和美幸福生活的向往。

明清兩代的時(shí)候，蘇州的畫(huà)家畫(huà)家云集，但是桃花塢年畫(huà)的作者是民間畫(huà)師，題款多署別號(hào)，如杏濤子（曾畫(huà)《山塘普濟(jì)橋》）、墨浪子（曾畫(huà)《西廂記》）、墨樵主人（曾畫(huà)美女）、桃溪主人、桃塢主人、松崖主人等。即使題姓名者如曹升、陳仁柔以及山塘畫(huà)鋪之沙氏其事跡已失考。清末名畫(huà)家吳友如曾為桃花塢年畫(huà)繪稿，他在上海編印的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》、《吳友如畫(huà)寶》等也為桃花塢的時(shí)妝美女年畫(huà)和時(shí)事年畫(huà)所借鑒。

清代末年，上海老校場(chǎng)開(kāi)始有了銷(xiāo)售桃花塢年畫(huà)的店鋪，有的也從蘇州聘工匠為之刻印，畫(huà)店字號(hào)有老文儀、吳文藝齋、孫文雅、筠香齋、源興、趙一大等。蘇州年畫(huà)還予揚(yáng)州、南通、蕪湖等地年畫(huà)發(fā)展以相當(dāng)影響。但由于現(xiàn)代印刷的發(fā)展，使桃花塢年畫(huà)趨于衰微。中華人民共和國(guó)建立后，文化部門(mén)成立了桃花塢木版年畫(huà)研究所，搜集舊版及資料，進(jìn)行研究工作。

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