漢代的漆畫

中國漢代漆器上的繪畫。漢代漆器在人們的日常生活中所起的作用，較之前代有了很大發(fā)展和提高，眾多的產地和豐富的產量，使?jié)h代漆器在繼承戰(zhàn)國漆器的基礎上，獲得了空前的發(fā)展。其中漆器上的繪畫，也以其生動、精美、華麗、典雅的藝術形象，成為漢代繪畫的重要組成部分。

漢代漆畫的分期與分布

漢代的漆畫從它的藝術特征，表現(xiàn)形式，再依據(jù)當前的考古研究，一般可分為三個時期：①西漢初期，此期漆畫主要集中在戰(zhàn)國時的楚國地區(qū)，如湖南長沙、湖北江陵與云夢、安徽阜陽等地，廣西貴縣、廣東廣州、山東臨沂、陜西咸陽、四川成都等地也有發(fā)現(xiàn)。其中，1972—1974年，從湖南長沙馬王堆3座西漢轪侯家族墓中出土了約500件漆器，是迄今為止全國范圍內出土數(shù)量最多的一宗西漢漆器。1973—1975年，在湖北江陵鳳凰山西漢初期墓中發(fā)現(xiàn)大量由當時成都制作的精美漆器。1977年，從安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓中，出土有許多帶有銘文及詳細年款的漆器，為漆器及其繪畫的斷代提供了直接的依據(jù)。這一時期漆畫的特征以湖南長沙出土的漆器繪畫為代表。其特征主要是以各種變形的云氣紋、龍鳳紋和幾何紋為最多，亦有大量的人物、動物紋飾，如馬王堆一號墓和砂子塘西漢早期墓出的彩繪漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓還出土過兩件內容反映現(xiàn)實生活題材的彩繪車馬奩和舞女漆器奩。漆畫的構圖繁縟而不紊，使用單線勾勒和平涂結合的手法，筆勢活潑，富于變化。②西漢中晚期，這一時期在湖南長沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土數(shù)量與質量方面均不如前期。然而，與前期不同的是，此期漆器出土的分布較廣，尤其是在生產漆器較少的黃河流域也陸續(xù)有所發(fā)現(xiàn)，如河北滿城、甘肅武威、陜西咸陽、寧夏銀川、山東臨沂與文登、內蒙古呼和浩特等地均有發(fā)現(xiàn)，而江蘇揚州、徐州、連云港等地出土的漆器，是這一時期出土較多、質量精美的一批。另外，在有銘文的漆器中，以今朝鮮平壤出土的為最多、最精。此期漆畫中大量出現(xiàn)樂舞、出行、雜技、車騎等表現(xiàn)現(xiàn)實生活題材的內容。四川漆畫內容均為對鳥和對獸紋，描繪細致，有很強的裝飾感。江蘇揚州和連云港等地出土的漆畫在紋飾上較西漢初期更為復雜、生動。技法上大量使用金銀箔剪貼表現(xiàn)人物形態(tài)，有的還刺有精細的線條。③東漢時期，漆器發(fā)現(xiàn)較少，但分布范圍仍然很廣，甚至在內蒙古滿洲里扎責諾爾東漢鮮卑族墓、新疆羅布泊烽燧遺址、云南晉寧石寨山滇族墓等偏遠地區(qū)也有所發(fā)現(xiàn)。此期具有代表性的漆畫為甘肅武威雷臺東漢墓和河北定縣中山王劉暢墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻，嵌錯紋飾，和發(fā)現(xiàn)于樂浪郡（今屬朝鮮平壤）東漢王盱墓的一件繪有西王母與龍虎漆盤。

題材內容與藝術成就

漢代的漆畫在題材上大致可以分為三部分：

神話題材。這種題材在漢代的漆畫中所占的比例最大，它給人們展現(xiàn)了一個人神雜處、琦瑋譎詭、飛揚流動、變幻多端的神話世界，同時也說明了漢代漆畫在題材上深受楚文化的影響。其代表作有：①湖南長沙馬王堆一號漢墓四層套棺中的第二層黑地彩繪棺和第三層朱地彩繪棺。前者在通體復雜多變的云氣紋中，彩繪有90多個形態(tài)各異，生動多變的仙人和禽獸。或揮動長袖，翩翩起舞，或滿弦將射，而被射物則翹尾回首，驚恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此種種，形態(tài)勻稱，活潑生動，具有強烈的感情色彩和運動感，形成了具有豐富想像的畫面和富有音樂感的瑰麗多彩的藝術風格。后者外表彩繪龍、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞圖像。其中在棺的頭檔板處，于中部一三角形的高山兩側，各繪一昂首騰跳的鹿，四周繞以云氣紋；足檔板上畫雙龍穿璧，龍身帶鱗甲而又有鳳羽，龍首巨目利齒，異常兇猛；左側板上畫一朱色山，山兩側各繪一呈波浪起伏狀的巨龍，左側龍身上又畫一形體寫實、張口回首的猛虎，龍尾畫一身帶云形斑紋的伏虎，右側龍身上有一翹首展翅欲飛的朱雀，龍尾有一頭發(fā)斑白、身帶毛發(fā)、兩手攀龍的仙人。右側板上滿飾繁復的勾連云紋。該棺所繪圖像與以前發(fā)現(xiàn)的長沙砂子塘西漢早期墓中出土的一具朱漆彩繪棺上的圖像頗為相似。②湖北江陵鳳凰山八號漢墓出土的漆龜盾，盾平面呈龜腹甲形，以黑赭色漆為地色，盾正面用朱色繪一人首、人身、禽足，身著豹斑紋衣褲的神怪，和昂首屈身、奔走欲飛的神獸；盾背面畫兩衣著相同、相對而立的人，右者身佩長劍。構圖上，作者依龜盾的特定形狀，用對稱的表現(xiàn)方法，概括地表現(xiàn)了畫面的特點，以簡練粗率的線條勾勒人物、神獸，濃筆平涂，增強了神獸的力度感。另外在今朝鮮平壤古代樂浪郡的漢墓中還出土有圖繪羽人乘鳳鳥的漆勾和繪有西王母與龍虎的漆盤，所繪物象皆富有氣勢。

現(xiàn)實題材。這中題材的漆畫出土的比較少，但是在在安排情節(jié)的時候，人物造型與神態(tài)刻畫，以及線條和色彩及構圖上，決不遜于同時代的墓室壁畫、畫像石和畫像磚，顯示了漆畫工匠高超的藝術水平。其代表作有：①長沙砂子塘出土的車馬圖奩和舞女圖奩，前者描繪了貴族乘車出游時的情景，在山丘、云朵、飛鳥、垂柳等自然景色中，貴族坐在急馳的車上，御者雙手緊勒韁繩，似用全力來控制奔走如飛的駿馬，車后隨有兩個威武的騎士，其后有一人在亭中躬身相送。整個畫面在情節(jié)、構圖上顯得生動自然。后者描繪了11位正在舞蹈和觀賞舞蹈的舞女，舞者面容秀麗，體態(tài)輕盈，舞姿優(yōu)美。②朝鮮平壤市郊一座東漢樂浪郡墓中出土的一件彩繪漆篋及其蓋上，繪有92個不同形態(tài)和不同時代的人物形象。許多人物身旁有朱色書寫孝惠帝、商山四皓、伯夷、丁蘭、李善、鄭真、渠孝子和黃帝、神女、吳王、皇后等題字，證明其形象為當時流行的帝王和孝子烈女故事中的人物。其中篋蓋上的人物雖被畫在僅4厘米寬的狹長橫帶上，但動態(tài)、衣飾及五官均描繪精微，生動傳神，其形象有如肖像畫，體現(xiàn)了較高的寫實能力；在構圖上，每組人物之間是通過不同的手勢來表現(xiàn)相互交談這一形式來聯(lián)系的。通過采用聚集、交談的辦法將各自孤立的人物組合成一個統(tǒng)一的畫面，反映了作者構思的巧妙。

動物裝飾紋樣。這類題材幾乎在所有的漆畫上都有所表現(xiàn)。除神獸、神鳥外，還有自然界里的各種飛禽走獸。即使是神獸異鳥也參照了現(xiàn)實中的動物形態(tài)，加以想象，變化而成的。所描繪的動物形象，為了與器形和裝飾紋樣相呼應，大都采用了變形、夸張的手法，有的亦用很寫實的手法生動地表現(xiàn)了不同動物的神態(tài)和動感。裝飾紋樣以流動飛揚的云氣紋為主，有的漆器上甚至通體飾有云氣紋。從出土的漆畫來看，云氣紋有多種形式，一般均用線條描繪，其線勻稱流暢，蜿蜒舒卷，變化無窮。另外，還有一些以植物為母題的紋樣。

漢代漆畫的表現(xiàn)手法

漢代漆畫的表現(xiàn)手法和以前的比更加的豐富。用色上大多是在黑漆底上，用朱紅描繪，色澤光亮，單純而典雅。同時各種色彩的組合運用也很多，常用的有黃、綠、赭、白、灰等色，效果華麗豐富，通過平涂渲染等表現(xiàn)技法，產生較強的繪畫感。用線上有：①漆線描，用生漆液加上各種色彩在器物上進行描繪；②油彩線描，用油汁調顏料，后用筆畫到器物上去；③錐畫，即在器物表面用針刺刻出所需物象，有時刺刻完后再填以金彩；④金銀箔貼，將用金箔銀箔制成的各種圖像，貼在器物上面，更顯得富貴華麗；⑤堆漆，有凸出平面的效果，增加了畫面的層次和立體感。

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