畫像磚

中國古代用于墓室建筑的磚刻繪畫。畫像磚作為一種具有裝飾意義的建筑構(gòu)件，一般認(rèn)為始于戰(zhàn)國晚期，盛于漢代，三國兩晉南北朝時期繼續(xù)流行，且取得很高的成就。其中，漢代畫像磚在出土數(shù)量、磚塊形制、畫幅形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面，均豐富于其他時代。畫像磚因題材內(nèi)容的廣泛和表現(xiàn)形式的多樣，具有很高的史料價值和藝術(shù)水平，是考察、研究中國古代社會生活和藝術(shù)發(fā)展的珍貴資料。

分布區(qū)域

畫像磚流傳的比較早，明清的時候墓室就因?yàn)楸槐I或被毀而流入民間，至清代晚期，已有收藏家對其進(jìn)行著錄。1949年以后，隨著考古工作的深入開展，畫像磚有了大量的出土。出土地點(diǎn)為河南、四川、山東、陜西、江蘇、江西、湖北、云南等省，其中以河南和四川兩省出土數(shù)量最多。河南出土的畫像磚主要分布在洛陽、鄭州、禹縣、舞陽、鄢陵、郾城、鞏縣、淅川、新野、新鄉(xiāng)、南陽、許昌等市縣，其時代分別屬于西漢至東漢晚期及南北朝時期。四川出土的畫像磚主要分布在成都平原一帶，其中以成都、新繁、新都、廣漢、德陽、彭縣、新津、邛崍、彭山及宜賓等市縣數(shù)量最多，其時代為東漢。

題材與內(nèi)容

畫像磚作為一種藝術(shù)體裁和當(dāng)時的社會生活都有著比較密切的關(guān)系。其題材內(nèi)容廣泛地表現(xiàn)了所處時代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、風(fēng)俗、民情及生產(chǎn)勞動等。其題材可分為：①表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)生活和生產(chǎn)勞動，包括農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)等，如耕種、收獲、漁獵、采蓮、桑園、井鹽生產(chǎn)、集市交易及釀造、舂米等；②炫耀墓主人生前社會地位，包括身份、經(jīng)歷、宅院及享樂生活等，如車騎出行、樓閣宮闕、庖廚、宴飲、樂舞百戲、尊賢養(yǎng)老、講經(jīng)授學(xué)等，南朝時還出現(xiàn)了表現(xiàn)當(dāng)時文人生活的畫像磚；③歷史故事，如泗水取鼎、荊軻刺秦王、二桃殺三士、狗咬趙盾等；④神話傳說與神異動物，如伏羲、女媧、東王公、西王母、羽人乘龍、仙人六博，以及青龍、白虎、朱雀、雙鳳、三足烏與九尾狐，南朝時還出現(xiàn)了供養(yǎng)飛天、伎樂天人等佛教藝術(shù)的題材內(nèi)容；⑤動物、植物形象及圖案，如猛虎、奔鹿、駿馬、飛鷹、鳴鶴及牛、豬、魚、龜、梅、樹等，圖案既有波浪紋、云勾紋、云雷紋、百乳紋、錢幣紋及各種幾何紋樣，又有動植物與幾何圖形結(jié)合的紋樣，如雙龍菱形紋、獸面紋、鹿菱形紋、犬菱形紋、飛鴻菱形紋、柿蒂紋等。因畫像磚的分布區(qū)域不同，其題材內(nèi)容也有所側(cè)重。河南畫像磚，出土于洛陽一帶的多以武士，駿馬、虎、鹿、飛禽及狩獵為主，而出土于鄭州、禹縣一帶的則主要以樂舞、車騎出行、狩獵、宮闕及神話傳說和各種動物為主要表現(xiàn)內(nèi)容。四川畫像磚比較重視表現(xiàn)生產(chǎn)勞動，如收獲、采蓮、桑園、狩獵和井鹽生產(chǎn)等勞動場面，具有地域特征。畫像磚與畫像石在題材內(nèi)容方面具有共同性，反映了同一時代藝術(shù)在題材上的一致性。

形制與形式

經(jīng)過專家研究表明，畫像磚就是把加工好的泥坯放到木模中并制成磚坯，等待半干以后去掉木模，用刻有圖像內(nèi)容的印模印出各種圖像和圖案。有空心磚和實(shí)心磚之分，其中空心畫像磚形體較大，呈長方形。畫像磚的形制也因產(chǎn)地的不同而有所變化，河南畫像磚一般可分為大中小三類：①大型空心磚，高16～52厘米，寬60～160厘米，厚20厘米左右；②實(shí)心大磚，高20～25厘米，寬60～80厘米，厚6厘米左右；③實(shí)心小磚，高13厘米，寬43厘米，厚6厘米左右。

四川畫像磚大多是40厘米左右的正方形磚，還有高26厘米、寬46厘米左右的長方形磚。據(jù)對墓室的考古發(fā)掘，及對所出土的部分畫像磚上所書寫的帶有標(biāo)示位置性字樣的研究，表明畫像磚在墓室的位置，是依據(jù)一定的規(guī)制排列的。如四川畫像磚的排列順序一般為：墓門處置門闕，依次向內(nèi)的內(nèi)容是車騎出行、生產(chǎn)勞動、墓主人的生前活動等，而神話傳說等內(nèi)容的畫像磚，一般被安排在后室及側(cè)室的后壁偏高處。

畫像磚的表現(xiàn)手法大多是印模壓印，部分圖像是用銳器刻畫出來的，其中某些比較大的磚面上的圖像，是由幾個印模依次排列并多次壓印出來的，具有較強(qiáng)的裝飾性。如河南洛陽出土的大型空心畫像磚，以及部分畫像磚上的圖案紋飾，就是采用這種方法表現(xiàn)的。也有一種是將多種不同圖像內(nèi)容的印模，按一定的構(gòu)圖方式，壓印在磚面上的。如河南鄭州出土的一塊有斗雞、羽人乘龍等內(nèi)容的畫像磚，即采用此種手法。而大量的中小型畫像磚，則是一模一圖。

由于模印圖像的線條、形體塊面凹凸加工手法的不同，其表現(xiàn)手法也呈現(xiàn)多種面貌，依其圖像形體的構(gòu)成形式，一般可分為：①陰線刻與陽線刻。此類畫像磚上的圖像線條呈凹凸兩種面貌，線條簡練流暢，黑白布置恰當(dāng)，形象概括生動。②淺浮雕。線面結(jié)合，在物象的大的體面上，配以線條，以加強(qiáng)主題的表達(dá)和動態(tài)的刻畫。③高浮雕。圖像具有較強(qiáng)的體積感和一定的空間感。另外，部分畫像磚出土?xí)r圖像上帶有顏色，表明當(dāng)時畫像磚還借助色彩來表達(dá)主題。

風(fēng)格特征

畫像磚的風(fēng)格特征主要表現(xiàn)在，不以對物像刻畫的細(xì)微為取向，而是在神似的基礎(chǔ)上，追求形象的準(zhǔn)確。其作品造型洗練、生動，部分圖像中的形象因主題內(nèi)容的要求，而具有一定的夸張色彩。風(fēng)格雄健樸拙，博大渾穆，富有時代特征。一部分畫像磚上的圖像呈剪影式，以大的塊面和簡練的線條，使物象的運(yùn)動感得到加強(qiáng)，簡潔或重復(fù)的圖像以及部分充滿圖像內(nèi)容的構(gòu)圖處理，增強(qiáng)了畫面的整體感，生動地表現(xiàn)了圖像的主題內(nèi)容，并體現(xiàn)出作品的神韻。

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