古典油畫中制作顏料的方法

長久以來，習(xí)油畫者需要使用某種顏料時(shí)只要到商店買成品就行了，這幾乎是天經(jīng)地義的事。然而我們在前章曾經(jīng)講到過古典時(shí)期的藝術(shù)家都是在自己的作坊里自行配制顏料的。這既是受制于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力.水平，同時(shí)正因?yàn)槿绱?，反而造就了古代藝術(shù)家能各行其是——按照自己不同的個(gè)性選定不同的材料和化學(xué)配方制作出一整套可控制其干燥速度和稀稠程度的顏料以適應(yīng)自己繪畫風(fēng)格的需要。

古典油畫家自制的顏料的性能與現(xiàn)代廠家生產(chǎn)的顏料的性能是并不全然相同的。首先那時(shí)的顏料僅是顏料粉和核桃油（亞麻油）配成，沒有其它的添加物，基本上處于一種流質(zhì)狀態(tài)，因而沒有什么塑造力，這是因?yàn)楣诺溆彤嫽旧隙际遣捎猛该鳟嫹?，用于這種畫法的顏料必須能夠比較透明并能平整地涂刷，才能滿足那種類似隨類賦彩的需要。

古典油畫的用色大都是精選的質(zhì)地優(yōu)良的顏料粉加油制成。這些顏料粉的色彩華麗、沉著、高貴、典雅。其中大量是礦物質(zhì)顏料。由于其歷經(jīng)了億萬年的自然演變，它們的性能是非常穩(wěn)定，同時(shí)具有一種令人百看不厭的魅力。

依維爾在他的講學(xué)里介紹了古典油畫時(shí)代的藝術(shù)家們是如何制作這些顏料的。近年來我國有相當(dāng)大一批藝術(shù)家釆用了他所介紹的古典技法去作畫，從而使他們自己的繪畫風(fēng)格和中國油畫的面貌產(chǎn)生了非常大的變化，可以說依維爾的講學(xué)對于中國油畫的發(fā)展實(shí)在是功不可沒。

自制油畫顏料要盡量選擇那些性能和質(zhì)地都優(yōu)良的色粉材料。檢驗(yàn)色粉是否優(yōu)良的辦法非常簡單和易于掌握：

取色粉少許放在水里，若能飄浮水中者說明顆粒細(xì)，將色粉調(diào)合后分別涂在兩小塊紙上，一塊放在室內(nèi)，另一塊置于陽光下曝曬，經(jīng)10余日后進(jìn)行兩相比較，粉質(zhì)細(xì)膩和不變者或變化不多者說明性能穩(wěn)定，質(zhì)量為佳。

將色粉與油調(diào)合后涂在紙上，同時(shí)在另一塊紙上只是涂油，如顏色比油干得快則說明是好的顏料;與油一起干則是一般的顏料；反之則是劣質(zhì)顏料。

依維爾也在他的講學(xué)中介紹了如何調(diào)配和研磨顏料的方法：

將顏料粉倒在磨板上，中間挖一小坑后將生核桃油2份與熟油1份調(diào)合在一起后徐徐地倒入顏料粉中，經(jīng)攪拌后用碾磨器象磨墨一樣細(xì)細(xì)碾磨，磨顏料時(shí)切不可心急，要一點(diǎn)一點(diǎn)地加料。這項(xiàng)工作需要極大的耐心，有時(shí)顏料看似已經(jīng)磨好，但如果用手指挑上一點(diǎn)輕輕一摩，可能他就會發(fā)現(xiàn)里面還有象砂子一樣的感覺，這說明功夫還很不夠。

古代藝術(shù)家碾磨顏料是放在各種土陶罐一類的容器中的，現(xiàn)在我們可用更為方便易行的工具和材料去貯存。

依維爾介紹的方法很為適用，就是把洗凈的空牙膏管(可到牙膏廠找到新的鋅管)備用,然后將碾磨已畢的色漿倒在一小塊硫酸紙上并將硫酸紙卷成比牙膏管稍小的圓筒，將其一頭塞進(jìn)牙膏管里。這時(shí)用一截小圓棍將顏料慢慢擠進(jìn)膏管里，直到顏料從管口流出來，最后用夾鉗封住管尾，于是一支顏料就制作完畢。

依維爾特別提倡用鉛白粉，他認(rèn)為鉛白粉特別白而且干得最快。

他認(rèn)為許多國畫顏料的色粉都是質(zhì)量極為上乘的制作油畫顏料的材料。

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