中國古畫鑒定的依據(jù)：

即判定一件作品是真還是假的根據(jù)和理由是什么?這些根據(jù)，當(dāng)然必須從作品本身所呈現(xiàn)的諸因素中去找，如本幅畫面、作者款印、他人題跋、鑒藏印記、質(zhì)地、尺寸、裝潢等。其中起決定作用的因素稱為主要依據(jù)，此即本幅畫面所反映的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格(包括畫家本人的款印風(fēng)格)，其它因素則稱輔助依據(jù)。

所謂理由，就是對(duì)作品本身的這些因素，進(jìn)行剖析，判定真?zhèn)?。要充分闡明理由，根據(jù)作品本身是不夠的，必須依靠其他實(shí)物或已在心目中樹立的“樣板”，通過目鑒來進(jìn)行比較分析，同時(shí)參考有關(guān)文獻(xiàn)作必要的考證，然后才能得出言之有據(jù)，令人信服的結(jié)論。

作為主要依據(jù)的時(shí)代氣息和個(gè)人風(fēng)格，也通過諸多因素反映出來，如畫面本身所含的題材構(gòu)思、思想內(nèi)容、構(gòu)圖造型、筆墨形式、風(fēng)貌格調(diào)等，都打上一定的時(shí)代烙印，并顯現(xiàn)出畫家的個(gè)性特征。這些因素相綜合，就形成時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格。然而，這些因素也有主次之分，其中起主導(dǎo)作用的是筆墨，因?yàn)檫@是最能反映個(gè)性、最不易仿效的因素。其他諸如題材、內(nèi)容、構(gòu)圖、造型等，仿品完全可以依葫蘆畫瓢，難以據(jù)此判真?zhèn)危宜鼈冇幸欢ǖ难永m(xù)性，后代可以沿襲前人，在時(shí)代性上只能“斷前不斷后”。至于思想情感、審美趣味，屬于比較抽象、不好把握的因素，更難作為準(zhǔn)確的、主要的鑒定依據(jù)。

筆墨之中，筆法又是主要的。所謂“筆法”，簡(jiǎn)單講就是用筆的方法，包括執(zhí)筆的方法，那髙低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙等；以及下筆的方法，即輕、重、緩、急、順、逆等。這些不同的執(zhí)筆和下筆方法，就形成不同的筆法特點(diǎn)，筆法特點(diǎn)具體論述起來，各時(shí)代和每個(gè)畫家又有各自的具體特色。概括講，在筆法形式上可歸納為中鋒、側(cè)鋒、臥鋒、回鋒、順鋒、逆鋒以及中正、偏側(cè)、圓轉(zhuǎn)、方折、虛筆、實(shí)筆等，在人物畫中，筆法主要體現(xiàn)在線條上，形成各種描法，如明人歸納的“衣紋十八描”；在山水畫中，筆法的主要部分是“皴法”，即用各種粗或細(xì)、長(zhǎng)或短、光或毛、干或濕的線條，來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)和髙低凹凸，于是又有“二十四皴”之謂，另外，筆法體現(xiàn)在點(diǎn)上，又有點(diǎn)、攢、擢、剔之別。

筆法對(duì)每個(gè)畫家來說，都不相同，即使屬于同一類型的筆法形式，也無完全一致者。因?yàn)楣P法是一個(gè)畫家經(jīng)過長(zhǎng)期操練、自然而然形成的，一旦凝定成習(xí)慣特點(diǎn)后，本人主觀上想改變都難。模仿者不可能具備與之相同的操練過程和時(shí)間，因此再刻意仿效也難以完全一致，即使比較工整刻板的點(diǎn)線，也會(huì)因功力的深淺不同而呈現(xiàn)出某種差異，至于個(gè)性鮮明的筆法，就更難奏效。因此依據(jù)筆法來掌握個(gè)人風(fēng)格以至?xí)r代風(fēng)格，是最可靠和關(guān)鍵的。

個(gè)人筆法還有早、中、晚期的變化，如果了解畫家不同時(shí)期的筆法特點(diǎn)，就能更準(zhǔn)確判斷，倘能掌握其早晚期變化的規(guī)律，那么即使有些畫家早、晚期變化較大，也能根據(jù)異中之同，作出相應(yīng)判斷。

誠然，在某些情況下，筆法也無法作為主要依據(jù)。一是實(shí)物遺存太少,甚或孤本，難以窺知其筆法特點(diǎn)，如宋以前的不少畫家，二是分外工整的作品，容易臨摹，仿者水平又較髙，如某些仿仇英的蘇州片，三是生拙味較濃的某些文人畫，真跡的有意生拙與仿作的技藝低下之生拙較難區(qū)別，如明末的一批文人畫家。不過，時(shí)代還是大致可以斷定的，因?yàn)闀r(shí)代風(fēng)格是由同時(shí)代諸多畫家的個(gè)性匯成的共性，其筆法特點(diǎn)較顯見并有條件加以掌握，像有存世真跡的唐、宋、元、明、清各代，筆法的時(shí)代特征均不難區(qū)別。

筆墨之中的墨與色，也有自身的方法和形式。墨有整、刷、潑、滲等方法和破墨、潑墨、暈?zāi)?、積墨、淡墨、濃墨、枯墨、水墨等形式，畫家用墨又有個(gè)人習(xí)慣和特色，如倪瓚善用干、淡墨，吳鎮(zhèn)常施濕、濃墨。色有暈染、潑彩、沒骨等方法和重彩、淡色、淺繹等形式，同類型用色也各具個(gè)人特色，如孫隆與惲壽平?jīng)]骨法之不同。由于墨色與筆難以分開，必須運(yùn)用筆才能使墨色產(chǎn)生無窮變化，墨法依附于筆法，因此，作為主要依據(jù)的筆墨中，筆法仍是主要的。另外，黑與色較之筆，容易模仿，其可靠性遠(yuǎn)不如筆，倘作為主要依據(jù)容易誤判。

古畫鑒定的輔助依據(jù)，包括題跋、印章、紙絹質(zhì)地、尺寸裝潢、著錄文獻(xiàn)等等，在一般情況下只起佐證作用，特殊情況下才起決定作用，不作贅述。

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