隋唐繪畫概況：

由隋及唐，我國繪畫藝術(shù)逐漸步入繁榮昌盛階段。隋代起著繼往開來、承前啟后作用，至唐遂形成一代新風(fēng)。人物畫取得輝煌成就，山水、花鳥畫也相繼成熟。畫壇涌現(xiàn)出眾多名家，各領(lǐng)風(fēng)騷。有唐三百年內(nèi)，還呈現(xiàn)出早、中、晚的變化。

隋代繪畫總的時代風(fēng)格是“細(xì)密精致而臻麗”。人物畫對形與神的表現(xiàn)能力有所提高；山水畫已脫離“人大于山，水不容泛”的幼稚狀態(tài)，比例趨于合度，較好表現(xiàn)了“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的真實空間感。著名畫家有鄭法士、董伯仁、展子虔，現(xiàn)惟展氏有《游春圖》存世。

唐代人物畫最為興隆。所取題材廣泛，計有道釋、肖像、仕女、歷史故事、貴族生活等。各時期均有名家涌現(xiàn)，并形成不同的階段特色和迥異的個人風(fēng)格。初唐閻立本發(fā)揚(yáng)中原作風(fēng)，尉遲乙僧則代表邊陲作風(fēng)。盛唐吳道子在宗教畫中創(chuàng)“吳家樣”，張萱在仕女畫中立“張家樣”。中晚唐周昉承張萱又另建“周家樣”。擅長人物的名家還有梁令瓚、陳閎、李真、孫位等人。上述畫家都有傳作或摹本存世，個別作品還屬真跡。

唐代山水畫已出現(xiàn)青綠和水墨不同體格。初唐李思訓(xùn)的青綠山水，在勾勒中已用簡單皴法，界畫也出現(xiàn)了“仰畫飛檐”之法。盛唐時，李昭道承父風(fēng)，使青綠山水更顯工致精麗，吳道子的山水則趨粗放簡賅；王維、張琛善畫破墨山水。至中晚唐，水墨山水獲重大發(fā)展，王默的潑墨山水，有“改步變古”之譽(yù)。惜這些畫家均無真跡遺存，惟李思訓(xùn)、李昭道、王維尚有所謂傳作，可略窺個中風(fēng)貌。

唐代花鳥畫據(jù)記載也不乏名家，如初唐的薛稷、殷仲容，盛唐以牛馬題材著稱的韓幹、韓混、戴嵩、曹霸、韋偃等；中晚唐則有邊鸞、膝昌祐、刀光胤。畫跡多已不傳，僅存韓幹、韓混兩位畫家的牛馬作品。

隋唐時期的公私收藏蔚為大觀，隋朝攏集散佚書畫人御府，至唐代，幾乎每朝皇帝都致力于搜求書畫，并在重裝時由有關(guān)人員簽押跋尾，還具體署上年月口，藏品也多鈐收藏印記，這是與六朝的顯著不同。模拓復(fù)制風(fēng)氣也很盛，唐內(nèi)府有專門的供奉拓書人，太宗、高宗、玄宗諸朝，均組織過大規(guī)模傳拓王羲之等書法名家作品的活動，故《歷代名畫記》曰：“御府拓本，謂之官拓，承平時此道甚行。”繪畫也出現(xiàn)了復(fù)制品，如裴孝源《貞觀公私畫史》記：“今人所畜，多是陳(善見)、王(知慎)寫拓，都非楊(契丹)、鄭(法士)之真筆。”“其間有二十三卷恐非晉宋人真跡，多當(dāng)時工人所作，后人強(qiáng)題名氏。”張彥遠(yuǎn)也指出：“古時好拓畫，十得七八，不失神釆筆蹤。”其時，還出現(xiàn)了名畫作偽，始作俑者即武后朝的張易之，以后，隨著書畫進(jìn)入市場，在社會上流通，作偽現(xiàn)象就更多了。書畫著錄方面，唐代已出現(xiàn)了專門的著錄書籍，即裴孝源的《貞觀公私畫錄》，并已初具規(guī)模。

隋唐兩朝流傳至今的畫跡遠(yuǎn)比六朝豐富，但由于復(fù)制、作偽的流行和遞藏流傳中的多次損毀，屬于名家的真跡并不多，大部分是臨摹本抑或偽品，其中出自唐人之手的也不多，主要為后世仿摹本。故鑒定方面比六朝復(fù)雜，有不少存疑待考問題。

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