名家評判《溪山清遠圖》之構(gòu)圖：

陳啟偉：

人們把專門為皇家服務(wù)的宮廷畫家所創(chuàng)造的繪畫樣式稱為院體畫，以表示它們重法度，形式規(guī)范工整，風格細膩華麗。最有代表性的當推北宋“宣和體”繪畫。然而，以馬遠、夏圭為代表的南宋院體山水卻是一個例外，其構(gòu)圖簡練概括，多“一角”、“半邊”之景，筆墨粗獷豪放，大筆橫掃的斧劈皴為特色?！督邃N夏錄》說：“夏圭師李唐，更加簡率，如塑工所謂減塑，其意欲盡去模擬蹊徑。”

陳佩秋：

馬、夏構(gòu)圖相類似，例如景物簡潔，善于用遠近景的墨色濃淡對比，使主題突出，富有詩意。同時，夏圭又有他自己的特色，馬遠的造境傾向于奇險，而夏圭則比較樸素、自然，相比較于他生活在江南，他的畫中更具現(xiàn)實感。

然而我們在《溪山清遠圖》中卻看不到這種“粗獷豪放”、樸素自然的造境，而是瑣碎的用筆，沒有神韻地隨意皴染。

《山水十二景》長卷，畫的是江邊朝暮景色，畫法極其簡練概括，通過夏圭嫻熟的技法，表現(xiàn)出大自然的空靈和幽遠，更體現(xiàn)了南宋畫的獨特情趣。每景都是一幅“半邊”式構(gòu)圖，平遠中極顯清曠空靈。

同樣畫的是長卷，《溪山清遠圖》在構(gòu)圖上并沒有“半邊”造景的特點。

在構(gòu)圖上，夏圭和馬遠有共通之處，畫史上有“馬一角”和“夏半邊”的定論。他們在對畫面的空間布局上，往往舍去中景，近景突出，遠景淡然，顯示出畫面的清曠悠遠，給人一種空靈的感覺。

陳啟偉：

我看古人在論述夏圭的山水時，用過“水墨西湖，畫不滿幅”之言，說明他的作品布局新穎，常取半邊之意。這種布局形成了夏圭作品的獨特個性，因為焦點集中，顯得空間更加曠遠，并且在造景上，相比較于馬遠，夏圭則更加質(zhì)樸和自然。

然而，有人會說，一般情況下，夏圭的山水以“半邊”來構(gòu)圖，但畫家有時也會有例外，要看具體創(chuàng)作的內(nèi)容來定，這叫形式服務(wù)于內(nèi)容。比如這幅《溪山清遠圖》比夏圭“半邊”的構(gòu)圖充實。

陳佩秋：

在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對長卷畫，一般是用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，這些是他的新創(chuàng)造。畫家創(chuàng)作風格都有所長所短，一般情況下會揚長避短，也善于發(fā)揮自己的所長。

我們都知道，夏圭的構(gòu)圖以“半邊”著稱，而從《溪山清遠圖》來看，它卻是全景，而不是“半邊”。

有人會說，畫家要畫長卷，不一定拘泥以“半邊”來創(chuàng)作。但我們從《山水十二景》來看，它也是長卷，卻遵循自己的創(chuàng)作原則來構(gòu)圖布景，全圖不是上下布景，就是左右布景。而《溪山清遠圖》從開頭部分的右邊開始，就是頂天立地的布景，中間還連續(xù)有兩處群山凸起，頂天立地置于畫面中央。

因此，我們不能想當然地認為，《溪山清遠圖》是夏圭的特殊構(gòu)圖。

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