《溪山清遠圖》之皴法：

陳佩秋：

布局構(gòu)圖是其一，主要還是要看畫面中畫家的筆法、墨法，以及畫家的繪畫習(xí)慣。從總體來看，這幅《溪山清遠圖》，無一處筆法和墨法與《山水十二景》相符。

我們先將《山水十二景》與《溪山清遠圖》的山石皴筆做比較。

《溪山清遠圖》的皴筆用筆不是南宋人，是明初浙派學(xué)南宋人的。在畫卷的前三分之一段處，有一小山頭（后有松樹）的地方，山形輪廓線有斷筆，下有敗筆。小山坡則是亂筆叢生，左邊一塊大石頭上，用墨沒有法度，出現(xiàn)斷筆現(xiàn)象。這是一位有成就的畫家不可能犯的錯誤。一般來說，遠山造型，是一筆而成，近山皴法也是謀劃在先，筆準(zhǔn)型準(zhǔn)，不會無規(guī)則地亂皴一氣。此處山體不滋潤，只見骨頭，而無肉體，淡薄而不豐滿（圖7），即沒有筆法和墨法。

圖7　《溪山清遠圖》前段部分。

然而同樣是畫山畫樹，我們可以發(fā)現(xiàn)，《山水十二景》之“漁笛清幽”畫面上山石的皴法明顯是胸有成竹一氣呵成，山石的輪廓線造型準(zhǔn)確，皴筆是筆筆到位，恰到好處（圖8）。

圖8　《山水十二景》的山石皴法。

將兩圖相比較，我們可以很容易地發(fā)現(xiàn)，《溪山清遠圖》圖用筆用墨零碎，皴筆凌亂，沒有規(guī)律可循。皴法可以見到畫家的功力，雜亂無章的皴法不應(yīng)該是南宋名家所為。我想這是基本的道理和判斷（圖9）。

圖9　《溪山清遠圖》中凌亂的皴筆。

陳啟偉：

從《溪山清遠圖》結(jié)尾處的山體皴筆來看，也是用筆無度、無法，暈染也是不見功力。不僅山體構(gòu)圖斷筆，墨色暈染也是草率而就（圖10）。

圖10　《溪山清遠圖》中山體構(gòu)圖斷筆，墨色暈染草率。

陳佩秋：

再看一下看似不重要的苔點。《山水十二景》里的苔點，用心并有規(guī)律，而《溪山清遠圖》圖里的苔點，都是散亂氣，不連貫。這小小的苔點，往往也反映了兩個畫家的用筆習(xí)慣不同。

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