《溪山清遠(yuǎn)圖》之樹法

陳啟偉：

夏圭畫樹變化多端。據(jù)記載，他畫樹葉或夾筆，或點(diǎn)筆、夾筆兼用，看似隨意，但自然生動(dòng)，層次分明。

陳佩秋：

關(guān)于畫樹，《山水十二景》中的樹枝是一筆到位，線條挺拔，造型準(zhǔn)確。特別是畫樹的根部，遒勁有力，突兀出地面的樹根有力地扎入泥土，那種力度是有功力畫家的專利（圖11）。其實(shí)，樹干深入土地，越到根部，筆形越粗壯有力，且根部是收緊的，這樣才符合樹的生長規(guī)律。之所以這樣畫，是因?yàn)闃涞姆种σ胪粒纬捎辛ι烊胪恋氐男螤睢?/p>

圖11　《山水十二景》中樹的畫法。

然而《溪山清遠(yuǎn)圖》的樹，畫家沒有寫生功力，也沒有掌握這個(gè)規(guī)律，因此大多數(shù)的樹是不畫樹根的，或有一兩棵樹畫了樹根，也不符客觀形體?！断角暹h(yuǎn)圖》中樹之造型，一般不畫遒勁的根部，大多是短根的樹干，即使畫了也是交代不清，缺乏應(yīng)物象形的寫生基礎(chǔ)。點(diǎn)葉也是如此，與《山水十二景》比較，不是同一人風(fēng)格（圖12）。從圖12中右下可以看出，代表葉片的點(diǎn)子?xùn)|三點(diǎn)西二點(diǎn)，亂糟糟都不長在枝上，這種技法豈是代表作家所畫？左側(cè)坡面勾線也是斷續(xù)，不是一筆連貫的技法。

圖12　《溪山清遠(yuǎn)圖》中樹的畫法。

另外，《溪山清遠(yuǎn)圖》上的松針、松葉也不似南宋人風(fēng)格和筆法，遠(yuǎn)山上的樹瑣碎凌亂，沒有規(guī)律。夏圭遠(yuǎn)山的樹木，朦朦朧朧，若有若無，這才符合塑造煙村、煙堤之景，是名副其實(shí)的夏圭風(fēng)格，卻與《溪山清遠(yuǎn)圖》的樹大不相同。

陳啟偉：

古人所謂“惜墨如金”，就是指不能在無關(guān)緊要處浪費(fèi)筆墨，筆墨的濫用，有時(shí)還會(huì)破壞畫面，所以畫前一定要分析清楚山石樹木的結(jié)構(gòu)。哪里用重墨，哪里用淡墨，哪里用枯筆，哪里用濕筆，哪里用長線，哪里用短線，事先都要分析透徹，了然于胸，才能下筆有神。但是我們發(fā)現(xiàn)，在《溪山清遠(yuǎn)圖》收尾處那庭院中的樹叢，線條凌亂不堪，又何談造型和惜墨（圖13）。

圖13　《溪山清遠(yuǎn)圖》左下院內(nèi)大樹線條凌亂不堪。

陳佩秋：

圖13中中下部位坡的輪廓線皆畫不準(zhǔn)，斷續(xù)而不能表現(xiàn)其形體，右下角的石塊皴筆瑣碎，方向混亂；左下的樹干樹枝的勾線轉(zhuǎn)角處皆脫開，它的用筆都不準(zhǔn)確，與夏圭技法差的很遠(yuǎn)。

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