漢墓壁畫

漢代統(tǒng)治階級(jí)提倡孝道，盛行厚葬，特別是實(shí)行“察舉孝廉”的制度，這成為士大夫進(jìn)仕的主要途徑，因此更助長了厚葬陋習(xí)的愈演愈烈，遂使墓室壁畫、畫像石或畫像磚、各種明器以及墓前雕塑等的制作非常流行。

漢墓壁畫像是一部“百科全書”，規(guī)模宏大，氣勢壯闊，內(nèi)容十分豐富。有的畫了墓主出行的氣派場面：車騎斧鉞，長旗大鼓，龐大的隊(duì)伍列隊(duì)行進(jìn)，表現(xiàn)出死者生前的顯赫地位。有的畫了墓主宴飲觀戲的“百戲圖”，表演者或舞劍，或跳丸，或倒立，或爬竿，姿態(tài)各異，富于表情，開后世風(fēng)俗畫之先河。有的還細(xì)致地畫出庖廚活動(dòng)，宰殺牲畜的、俎上切肉的、井上汲水的、灶前操作的，以至烤肉、脫毛、洗滌器皿等，應(yīng)有盡有，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。也有畫歷史事實(shí)與民間傳說的，反映了當(dāng)時(shí)人民的生活情趣。

漢墓壁畫地點(diǎn)：

現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的西漢時(shí)期的墓室壁畫，主要在河南洛陽；東漢時(shí)期的墓室壁畫，則遍布山西平陸、陜西西安、山東梁山、河北望都、河北安平、河南密縣、遼寧遼陽和金縣、甘肅酒泉、內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托及和林格爾等地。其中內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓壁畫較有代表性。

漢墓壁畫技法：

從表現(xiàn)技法上看，壁畫有白描，也有的采用沒骨法，但多用勾線著色。線條有粗有細(xì)，也有剛?cè)嶂畡e。畫者在用筆上已能掌握輕重、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折、頓挫等手法，力求表現(xiàn)出對象的特征與物體結(jié)構(gòu)上的相互關(guān)系，用色上有單線平涂，也有濃淡渲染，已能用朱、黃、青、綠、紫、黑、白等較復(fù)雜的顏色。

漢墓壁畫作品：

（1）西漢卜千秋夫婦墓壁畫河南洛陽的卜千秋墓壁畫，1976年6月在河南洛陽卜千秋墓中出土，時(shí)間大約是西漢昭帝到宣帝時(shí)期。砌筑在墓室的脊頂，畫面朝下，主要部分以長卷方式展開，描繪了墓主人夫婦在仙翁仙女的迎送下升天的情景。其他部分畫有人首蛇身的伏羲、女媧及繪有蟾蜍與桂樹的月亮，有金鳥的太陽，還有游動(dòng)的雙龍、飛奔的白虎、展翅的朱雀等。此外還繪有羊、兔、奔犬、蛇等各種動(dòng)物形象。線條奔放流暢，運(yùn)筆有節(jié)奏感，色彩有紅、赭、紫、綠4種，風(fēng)格雄健奔放，生動(dòng)活潑。

鑒賞：想像力豐富，設(shè)色鮮艷，線條流暢，風(fēng)格雄健。

（2）和林格爾東漢墓1972年發(fā)掘的內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓，是一個(gè)由墓道、墓門、前室、中室及3個(gè)耳室組成的大型磚墓，現(xiàn)存畫面50多組，面積超過100平方米。也是迄今所見榜題墨跡最多的漢墓壁畫。墓主人是東漢王朝派到當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)高級(jí)官吏。

壁畫主要是描繪死者的仕途經(jīng)歷及其生前的享樂生活。墓壁繪有城市府舍、衙署、樓閣、門闕、官舍、農(nóng)耕、采桑、放牧莊園場景，有農(nóng)耕、牧放牛羊、養(yǎng)蠶、漁獵等勞動(dòng)生活的畫面。此外也有羽人、奇禽異獸、各種祥瑞和死者升仙等形象，還繪有古圣先賢、忠臣孝子、烈士貞女等歷史故事。其題材內(nèi)容之廣泛，是其他壁畫墓難以相比的。其中尤以《出行圖》和《樂舞百戲圖》（彩圖1）最為精彩。

《樂舞百戲圖》描繪了一個(gè)熱烈、驚險(xiǎn)而又扣人心弦的雜技演出場面。畫面上，舞刀的、弄丸的、頂竿的、倒立的、舞輪的，等等，緊張有趣，非常精彩。人物的姿態(tài)動(dòng)作卻表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，十分傳神，畫幅的左上方坐著貴族人物，右邊一組是伴奏的樂隊(duì)。畫面色彩明快強(qiáng)烈，構(gòu)圖活潑自然。其中有一組繪有三個(gè)人在起舞的同時(shí)飛快地傳遞著拋在空中的短劍。人物的動(dòng)態(tài)自若，趣味別具，舞姿處在連續(xù)的運(yùn)動(dòng)感覺中，筆墨古拙、豪放、簡潔流暢。人物的形象笨拙古老，人體不合比例，有些地方只有寥寥幾筆，好像速寫一樣。但是，人物的情態(tài)卻活靈活現(xiàn)，十分傳神。它所構(gòu)成的意境，充滿了力量、運(yùn)動(dòng)和速度，顯示出一種古拙而又有氣勢的藝術(shù)風(fēng)格。

鑒賞：人物的姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，傳神有趣。色彩明快強(qiáng)烈，構(gòu)圖活潑自然，筆墨簡潔流暢。

《車馬出行儀仗》作品于20世紀(jì)70年代出土于河北安平遂家莊漢墓。全長19米。墓主為安平王，畫面場面宏大，但刻畫較細(xì)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，紅色的運(yùn)用使畫面顯得活潑而有動(dòng)感。前有導(dǎo)車及隨從官員軺車開路，周圍有隨從侍衛(wèi)達(dá)百余騎，墓主人所乘軺車有三匹黑馬、聲勢浩大。車馬出行是漢墓壁畫中常見的題材。

鑒賞：線條流暢，刻畫精細(xì)，聲勢浩大。

（3）婁睿墓壁畫漢代以后，壁畫藝術(shù)發(fā)展很快。現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)較大的是山西太原的北齊東安王婁睿墓壁畫（圖5），面積有200m2，規(guī)模宏大，構(gòu)圖完整，技藝成熟。墓道左右繪出行、歸來圖；甬道和墓室前壁繪門衛(wèi)儀仗；墓室內(nèi)繪墓主人生活圖；天頂繪天象和十二辰圖。壁畫的規(guī)格、形制雖然不同于中原傳統(tǒng)而帶有游牧民族的特色，但從構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，人物形象的刻畫，直至鞍馬、走獸的勾描，無不顯示著北朝時(shí)期的創(chuàng)作水準(zhǔn)，有著承上啟下的意義。

婁睿墓壁畫（出行圖）

鑒賞：人物形象的刻畫準(zhǔn)確生動(dòng)，注意比例。

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