花卉素描畫面的處理應(yīng)注意哪些方面？

（一）對(duì)比的調(diào)節(jié)

寫生并不是單純地模仿自然的活動(dòng)，只有把繪畫語(yǔ)言的某些要素有意識(shí)地加以調(diào)節(jié)，從而在畫面中制造出程度不同的對(duì)比效果，素材的表現(xiàn)力才能超出自然物象的一般規(guī)律而具備感人的藝術(shù)魅力。繪畫藝術(shù)中的對(duì)比就是運(yùn)用變化的原理，使畫面內(nèi)容彼此對(duì)立的因素更為明顯，從而將人們的視線引向主題，形成視覺感受上的強(qiáng)烈印象，達(dá)到強(qiáng)化表現(xiàn)內(nèi)容的動(dòng)人效果。由此可見，對(duì)比是構(gòu)成視覺審美的重要手段，關(guān)于這一點(diǎn)是毋庸置疑的。形成作品中的對(duì)比因素有很多，如在形態(tài)、質(zhì)地、比例、虛實(shí)、疏密、明暗等方面的側(cè)重和處理都可以造成視覺上的對(duì)比，在實(shí)際的寫生中這些因素之間已有的相對(duì)平衡均可能得到相應(yīng)的調(diào)整和改變，形成不同于以往的、新的對(duì)比效果，如圖91所示。因此，對(duì)比的形成和調(diào)節(jié)能夠使畫面的形象充滿生機(jī)，富有藝術(shù)的想象力和表現(xiàn)力。

在我們的作品中，畫面的視覺效果會(huì)受到所表現(xiàn)的內(nèi)容、構(gòu)成的形式、細(xì)節(jié)的描繪等等諸多方面因素的制約，就運(yùn)用角度而言，對(duì)比手法被廣泛地應(yīng)用于我們寫生的過(guò)程之中，強(qiáng)烈的對(duì)比所形成的視覺沖擊力固然震撼人心，但懸殊的形態(tài)差異或者大面積反差強(qiáng)烈的色調(diào)組合并不一定就是畫面效果的最佳選擇，因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的、絕對(duì)性的對(duì)比往往會(huì)使作品的效果陷于單調(diào)和生硬，因此就要求我們?cè)趯懮羞\(yùn)用各種形式的對(duì)比時(shí)能夠根據(jù)畫面效果的需要和創(chuàng)作者的主觀意識(shí)而收放自如地在某些方面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和淡化，在突出畫面主體形象的前提下，通過(guò)對(duì)素材的主體部分做出深入的、細(xì)致化的描繪，既淡化整體上對(duì)比效果的生硬，又增加作品的豐富性和形象的表現(xiàn)力。在強(qiáng)化畫面構(gòu)成動(dòng)勢(shì)的對(duì)比時(shí)，畫面中的素材自上而下呈流動(dòng)狀曲線的構(gòu)成形式，產(chǎn)生的視覺動(dòng)勢(shì)分外舒緩流暢，這主要是借助于枝干的構(gòu)架特點(diǎn)，好像有一種不穩(wěn)定的律動(dòng)感，似無(wú)序而又有序，既有矛盾又有節(jié)奏，雖然所表現(xiàn)的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)自然中的花草植物相比，加大了構(gòu)成動(dòng)勢(shì)上的程度，但對(duì)于作品的視覺效果而言，卻是一種別出心裁的表白。

（二）層次的設(shè)置

繪畫中的層次是指所表現(xiàn)的內(nèi)容在具備其本身空間立體感的同時(shí)，還涉及各個(gè)內(nèi)容之間的主次、大小、遠(yuǎn)近、前后等透視關(guān)系，以符合視覺感受的合理性。面對(duì)復(fù)雜的植物素材進(jìn)行寫生時(shí)，要特別注意運(yùn)用層次來(lái)處理畫面，這一點(diǎn)與風(fēng)景寫生有很大的區(qū)別，風(fēng)景寫生強(qiáng)調(diào)的是大的空間距離，追求內(nèi)容在深遠(yuǎn)效果上的體現(xiàn)，而花卉寫生則是以近景和中景的表現(xiàn)為主，各層次間的素材雖然也是根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視原理來(lái)進(jìn)行描繪，但這種變化不宜顯得過(guò)于明顯，有許多情況甚至是把主體內(nèi)容處理成單一的一個(gè)層次，這樣就可以把主要的精力集中在素材造型結(jié)構(gòu)的刻畫或姿態(tài)的描繪表現(xiàn)上。但是，當(dāng)一幅畫面的層次較為豐富時(shí)，就需要我們對(duì)畫面層次的劃分進(jìn)行充分的醞釀和考量。

首先，層次關(guān)系的確立是對(duì)素材經(jīng)過(guò)反復(fù)的比對(duì)以后才能進(jìn)行的，由于植物素材所處的時(shí)間、空間、地點(diǎn)和光線的不同，我們?cè)诖_立畫面的層次關(guān)系時(shí)具有很大的可變性，采用同樣的素材而最終產(chǎn)生的視覺效果具有多種多樣的可能性，所以，我們應(yīng)以突出主題、相互掩映、依次襯托為總體上的原則。自然界中的植物素材郁郁蔥蔥、繽紛繁復(fù)，這對(duì)于我們確立畫面的層次來(lái)說(shuō)不失為一種有效的參照，因?yàn)橹挥袃蓚€(gè)以上的形狀成一定程度的疊置時(shí)，我們的視覺才會(huì)因素材的前后關(guān)系而產(chǎn)生三維空間的感覺，這種狀態(tài)只要得以適度的強(qiáng)調(diào)，即可形成層次，從而加強(qiáng)畫面的縱深感，如果表現(xiàn)得充分還能夠突出畫面厚實(shí)的景深。為了達(dá)到這樣的目的，在必要的時(shí)候我們可能會(huì)夸大甚至主觀地制造出這種效果，比如在確定畫面內(nèi)容時(shí)，我們會(huì)隨時(shí)做好調(diào)整和替換畫面中主、次形態(tài)的準(zhǔn)備，要是眼前沒有合適的素材，也會(huì)從其他地方借用過(guò)來(lái)以合乎層次效果的需要。

畫面層次設(shè)置的另一種常用方式是依靠調(diào)整各個(gè)形象的清晰度來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這種方式一般運(yùn)用在遠(yuǎn)處物象的細(xì)節(jié)和色調(diào)不是很明確的情況之下，因?yàn)殡x我們?cè)竭h(yuǎn)的物象視覺感知性就越弱，當(dāng)然也就顯得越模糊。在風(fēng)景寫生時(shí)這樣的方式使用得很普遍，但在花卉寫生中素材之間的前后距離相差得非常有限，幾乎就在咫尺之間，盡管如此，我們?cè)诒憩F(xiàn)時(shí)仍需把較近的形象描繪得清晰明確，而相對(duì)較遠(yuǎn)的素材就應(yīng)處理得柔化模糊一些，特別是反差程度相差得較為懸殊時(shí)，作為同一空間內(nèi)的素材進(jìn)行這般的處理雖然有些夸張，但在促使畫面層次關(guān)系的形成上卻顯得卓有成效。

再者就是運(yùn)用對(duì)比的因素來(lái)表現(xiàn)層次感，如前章所述，對(duì)比的成因有很多，涵蓋的范圍也很廣，在使用時(shí)多數(shù)情況為綜合性地體現(xiàn)，即按照作品的不同需要，通過(guò)表現(xiàn)形式與手法的結(jié)合，多方面、全方位地展開和進(jìn)行，使畫面產(chǎn)生與表現(xiàn)內(nèi)容關(guān)系密切的層次變化來(lái)充實(shí)和完善視覺效果。

（三）虛實(shí)的掌控

虛實(shí)是表現(xiàn)空間感的重要手段之一，虛與實(shí)的差異使畫面內(nèi)容在視覺感受上形成了先后順序，從而使感受者更容易理解和解讀畫面的思想和內(nèi)容。如果虛實(shí)關(guān)系處理不當(dāng)會(huì)削弱單個(gè)素材的體積感，對(duì)整幅作品而言則會(huì)影響到空間感的表現(xiàn)?；ɑ軐懮挟嬅娴奶搶?shí)關(guān)系是由素材內(nèi)容本身所固有的客觀因素和以創(chuàng)作者的意識(shí)理念和審美情趣為依托的主觀因素這兩方面的相互結(jié)合而建立起來(lái)的，如受到素材所處的特定的環(huán)境、特定的光源和觀察角度等因素的影響而產(chǎn)生的虛實(shí)變化就屬于客觀因素，而因創(chuàng)作者主觀意識(shí)中的表現(xiàn)理念、心境情感、描繪側(cè)重等原因所形成的虛實(shí)效果則屬于主觀因素，這兩個(gè)因素交融匯合以后就給畫面虛實(shí)關(guān)系的確立和處理提供了充分的自由和廣闊的表現(xiàn)空間。

在寫生時(shí)我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況，為了把眼前的素材體現(xiàn)得精彩完美，于是便力求把涉及的所有內(nèi)容都描繪得精細(xì)深入，隨后會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)，畫面的主次關(guān)系變?nèi)趿?，?yīng)有的節(jié)奏和靈動(dòng)也受到了很大的影響，到了最后，作品的效果成了素材內(nèi)容的并置羅列，究其根本原因就是忽略了對(duì)畫面虛實(shí)關(guān)系的把握。由此可見，虛實(shí)關(guān)系的經(jīng)營(yíng)是何等的重要，要知道決定作品效果的并不是各個(gè)局部?jī)?nèi)容的簡(jiǎn)單拼湊，而是面對(duì)復(fù)雜表現(xiàn)對(duì)象時(shí)的一種概括和認(rèn)識(shí)，我們追求的目標(biāo)應(yīng)該是一個(gè)和諧的、有機(jī)的、富有情感意境的完美視覺整體，正因?yàn)槿绱?，那就?yīng)從視覺感受的特點(diǎn)出發(fā)來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題。在觀察與表現(xiàn)方面，虛與實(shí)的關(guān)系同明暗關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系一樣，都是需要通過(guò)對(duì)素材內(nèi)容的反復(fù)比對(duì)后才能確定下來(lái)的，它反映的是形體與空間之間的必然聯(lián)系。物體受到光照之后產(chǎn)生了不同程度的明暗變化，它的虛實(shí)程度完全取決于物體與周圍環(huán)境之間的明暗反差，反差越大的部分就是越“實(shí)”的部分；反之，如果物體與環(huán)境的明暗反差越小，甚至不能明確界定物體邊緣的位置和形狀，那么這部分就是“虛”的。相對(duì)于單個(gè)物體來(lái)說(shuō)也是同樣的道理，只不過(guò)比對(duì)這種反差的范圍集中體現(xiàn)在物體內(nèi)部的各個(gè)部位而已。這種現(xiàn)象是客觀的，屬于自然的真實(shí)反映。與此同時(shí)，客觀現(xiàn)實(shí)中的虛實(shí)關(guān)系是可以根據(jù)創(chuàng)作者的主觀意識(shí)來(lái)加以調(diào)節(jié)和改變的，由于在虛實(shí)上的設(shè)置和側(cè)重不同，同樣的表現(xiàn)內(nèi)容在最終虛實(shí)效果的體現(xiàn)上大相徑庭。這就好像我們用照相機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，因?yàn)榻裹c(diǎn)的改變使相同的景物呈現(xiàn)出不同的虛實(shí)關(guān)系，人的視覺感知與其有著很大的相似之處，當(dāng)我們的注意力集中在某一個(gè)區(qū)域時(shí)，這一區(qū)域的形態(tài)就顯得特別清晰，這也相當(dāng)于畫面中實(shí)的部分，而其前后左右的其余部分則會(huì)變得相對(duì)模糊，就構(gòu)成了畫面中虛的成分，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)我們可以相對(duì)自由地掌握和調(diào)節(jié)畫面的虛實(shí)，制造出畫面的視覺中心。所以，正確認(rèn)識(shí)和把握虛實(shí)關(guān)系，把客觀現(xiàn)象和主觀感受有機(jī)地結(jié)合并完美地進(jìn)行表現(xiàn)和發(fā)揮，對(duì)于寫生來(lái)說(shuō)其意義和作用是十分明顯的。

（四）背景的處理

背景在寫生中控制著視覺活動(dòng)范圍，它將畫面中的一些主要部分聯(lián)系成片并依照創(chuàng)作者的想象予素材以補(bǔ)充。素材與背景之間類似于歌唱者與伴奏者之間的關(guān)系，伴奏是為了渲染和突出主題歌曲的演出效果，而背景同樣也是用來(lái)襯托畫面中的各種形態(tài)以起到彰顯主題、調(diào)節(jié)情趣和提升畫面意境的作用。背景的處理方式很多，但無(wú)論采用怎樣的方式進(jìn)行處理，最終都是圍繞著這個(gè)中心目的來(lái)展開的。

尤其是植物素材的表現(xiàn)，背景在處理的過(guò)程中關(guān)鍵的一點(diǎn)是要注意主體形象與背景的離合程度。一般情況下，首先在仔細(xì)觀察素材后尋找出素材與背景在亮暗色調(diào)上大致相當(dāng)?shù)牟课唬@時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)物象暗部中的一些區(qū)域與背景在色調(diào)上能夠相互融合，也就是說(shuō)在形態(tài)的這一部分看上去幾乎與背景合為一體，而我們的表現(xiàn)就是從這些部位開始著手進(jìn)行的。先在這一區(qū)域鋪上大體色調(diào)，具體反映為按表現(xiàn)區(qū)域的形狀用筆來(lái)進(jìn)行線條的排列，經(jīng)多次反復(fù)后形成色調(diào)，需要注意的是色調(diào)不要一下子就表現(xiàn)到位，應(yīng)留有一些余地以便于后面的調(diào)整。此時(shí)與形態(tài)相鄰的亮部區(qū)域用空白的手法留出，那些被描繪的暗部如果涉及背景時(shí)，就連同背景一并進(jìn)行表現(xiàn)，色調(diào)經(jīng)過(guò)幾次疊加以后，形態(tài)暗部的邊緣逐漸被虛化，這時(shí)，亮暗部位的明度和虛實(shí)反差非常大，亮部明確而突出，而暗部與背景融為一體，如果要加強(qiáng)顯現(xiàn)暗部中的某一局部，只要在暗部與背景兩者之間任選其一進(jìn)行筆觸的疊加，哪怕是細(xì)小微弱的對(duì)比度都可以輕松便捷地進(jìn)行調(diào)整，這同時(shí)對(duì)形態(tài)體感和量感的塑造也非常有利。這種處理方式最大的優(yōu)點(diǎn)就是能有效地控制視覺效果，在充分表現(xiàn)形態(tài)體量感的同時(shí)，畫面的視覺整體感也容易保持。當(dāng)畫面所涵蓋的內(nèi)容較為復(fù)雜，有多種不同種類的素材或大容量的內(nèi)容充斥其間時(shí)，如實(shí)進(jìn)行描繪則很容易使視覺效果陷入無(wú)序的狀態(tài)，此時(shí)就需要從視覺規(guī)律的角度出發(fā)來(lái)劃分和區(qū)別對(duì)待主客體素材，拉開主體內(nèi)容與次要內(nèi)容之間的距離，如通過(guò)素材的造型、亮暗、虛實(shí)、層次以及用筆所形成的質(zhì)感和繁簡(jiǎn)等各方面要素的調(diào)整和處理來(lái)突出主要素材，在強(qiáng)調(diào)主次形態(tài)之間對(duì)比的同時(shí)又不能從固定不變的概念出發(fā)，把主體素材與背景割裂開來(lái)各自獨(dú)立地進(jìn)行表現(xiàn)。整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程中應(yīng)隨時(shí)掌控它們之間的分離和融合度，避免脫節(jié)現(xiàn)象的產(chǎn)生。

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