素描花卉寫生構(gòu)圖的具體方式

從我們在畫面描繪的第一筆開始，就意味著形態(tài)與空間的構(gòu)建工作已經(jīng)啟動，這時候我們所表現(xiàn)的物象并不是孤立存在的，應該把它理解為整體空間關(guān)系中的一個部分，這個整體空間就是畫面邊緣以內(nèi)的全部范圍。一般情況下在刻畫表現(xiàn)時，我們往往會集中精力去關(guān)注和塑造具體的植物形象，而對于襯托這些形象的空間卻不會過于留意，正是空間被主體形象分割得過于平均或無序，就容易導致畫面效果的“散”和“亂”。所以，在畫面布局時，我們除了考慮主體形象這些“實形”以外，還應注意“實形”分布以后所產(chǎn)生的“虛形”空間，包括它們的形狀、大小、方位、開合、數(shù)量等，它們與主體形態(tài)之間是一種相互作用、相互依存的關(guān)系。

主體形態(tài)是畫面的視覺趣味中心和興奮點，它的作用顯而易見，很多情況下是根據(jù)主體形態(tài)的位置或狀態(tài)的不同來劃分構(gòu)圖的形式。為了突出它的作用，初學者很可能把它滿滿地分布在畫面的正中，并且在造型和動態(tài)上都過于平整規(guī)則，如此一來視覺上壓抑和刻板的感覺便會產(chǎn)生，這就需要我們?nèi)f(xié)調(diào)和變化素材與素材之間、素材與空間之間的關(guān)系，既要形成平衡、充實的視覺效果，又要給人留有遐想、回味的余地，恰如其分地去掌控畫面中整體與局部、飽滿與靈動之間的構(gòu)建規(guī)律。

主體形態(tài)一般適合放置在畫面接近中心的部位，這樣既能夠形成視覺中心，用于突出主題，同時也能掌控畫面的平衡，使其他的副形、襯形都可以根據(jù)主體形態(tài)的需要而分別調(diào)整各自的存在狀態(tài)。主體形態(tài)是寫生時表現(xiàn)的重點，其他各部分的內(nèi)容不但不能對它造成影響，而且還應該促使主體形態(tài)的表現(xiàn)效果得到相應的加強。

主體形態(tài)在安置時的角度不宜過正，位置也不能過偏，形象如果過正則易顯刻板，位置過偏會使畫面失去平衡。當然，主體形態(tài)所反映的內(nèi)容并不一定是單一的形象，很可能是兩種或更多種類的植物，這就需要我們進一步的區(qū)分，明確好中心形象中更為重要的形態(tài)，并使它們彰顯出主創(chuàng)者預期的視覺效果。

植物的生長大多是自下而上進行的，因此，許多作品都會采用直立式構(gòu)圖，這難免造成構(gòu)圖形式的類同和單調(diào)，況且寫生時我們多數(shù)情況下都是站立在花草枝葉之間，四周環(huán)境的穩(wěn)定性可能相對要差一些，表現(xiàn)過程中很容易忽視素材在傾斜和轉(zhuǎn)折方面產(chǎn)生的微妙變化，稍不留意就會把生動的植物枝干描繪成筆直僵硬的狀態(tài)。所以，我們面對素材進行構(gòu)圖時，要仔細地去留意甚至刻意地去強調(diào)枝干傾斜轉(zhuǎn)折的不同變化，在畫面構(gòu)成上無論采用怎樣的出枝形式，都要盡量避免枝干與畫面邊緣形成垂直或平行的趨勢，否則不僅影響到花卉本身姿態(tài)的生動性，可能還會破壞整個畫面的視覺審美。

在構(gòu)圖時，我們還應注意素材的變化和趨勢方面的處理，自然狀態(tài)下生長的花卉與我們構(gòu)成畫面時對素材的秩序要求相距較大，如按實際進行表現(xiàn)很可能會造成視覺上的繁雜紛亂，多數(shù)情況下需要去歸納和概括其中帶有規(guī)律性的因素來加以運用。我們需要明確的是花卉的生長狀態(tài)即使再復雜，它還是會帶有自身規(guī)律性方面的特征，只有如此才不會被素材的表面現(xiàn)象所迷惑，關(guān)鍵是我們主觀上要有這樣的認識。同樣道理，遇到較為單一的素材時，就要根據(jù)其屬性盡可能地去強調(diào)它的變化，如在結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折、聚散、虛實等方面去強調(diào)其豐富性，甚至根據(jù)它的生長特點進行組合和增添，使單調(diào)的形象在畫面中呈現(xiàn)出完美的效果。

在構(gòu)圖過程中整合素材時，勢必會涉及植物的生長方向，寫生中植物的生長方向決定著畫面效果的動向，所以，我們把反映花卉生長趨勢的線稱為畫面的動向線，盡管它在實際畫面中并不直接地予以描繪，但對畫面構(gòu)圖的影響是顯而易見的。如果一幅作品中的動向線設置得不合理同樣也會給視覺造成混亂，當然，要是動向線的指向過于明確，畫面內(nèi)容的表達則顯得直白而含蓄性不足。所以，動向線的制定一般都會傾向于流暢的曲線，以造成視覺上的舒緩感。具體刻畫形態(tài)時還要根據(jù)動向線形成的畫面趨勢來加以變化，如分枝與主枝進行分叉時，都會采用出勢相同而意念相悖的手法來表現(xiàn)，在保持趨勢共性的同時強調(diào)主、副形態(tài)之間的一些對比因素，以此達到視覺上的和諧。

畫面空間的處理在構(gòu)圖中是一個不容忽視的方面，多數(shù)情況下我們對此并不是很在意，而這往往是造成畫面效果不平衡的原因之一。一般來說，主體形態(tài)周圍應布置較大的空間，以此來襯托它在畫面中的作用，花卉枝葉所面向的空間也應大一些，而它們所背的空間相應要小，否則易導致局促感。整體畫面中所運用空間的大小應有不同的變化，在形狀上也盡量不要相同，同時還要注意它們在聚散、開合、呼應等方面的關(guān)系。因空間對比懸殊而形成對比效果強烈的現(xiàn)象在我們的寫生作品中屢見不鮮，問題的關(guān)鍵是我們在劃分和安排上采取怎樣的方式來有序地進行，使得既能保持畫面效果和諧，又不會因?qū)Ρ鹊娜狈Χ绊懏嬅娴纳鷦印?/p>

構(gòu)圖過程中素材之間進行組合時，要敢于將它們有效地疊置起來，尤其是剛開始寫生時，很可能會將素材平面地鋪設，繼而延伸展開，即使遇到應該重疊的部分也刻意地回避，擔心形態(tài)如果重疊以后會影響它們自身的完整性，最終導致畫面效果單一，缺乏層次感，毫無節(jié)奏變化可言。這里我們需要明確的是，素材如果沒有進行重疊，就沒有前后空間關(guān)系，也就形成不了層次，沒有重疊，意味著素材在構(gòu)圖中就沒有相應的集中度，也就容易造成畫面出現(xiàn)“平”“散”“亂”的現(xiàn)象。所以，疊置處理后形態(tài)的完整性雖然受到了影響，但卻充實了副形的含蓄度，使主體形象顯得更為突出，畫面的視覺中心則會更加完備。

畫面是由各種素材組成的一個有機整體，形態(tài)的組合配置，并不是任意的拼湊。我們的主要目的是將各種屬性不同的素材按一定的秩序關(guān)系進行整合，構(gòu)成新的形象，產(chǎn)生新的意境，并不是僅僅參照著物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)做標本式的描繪。這就需要把各具特點的素材關(guān)聯(lián)起來，形成互相照應、彼此相盼的情趣，這類似于文學創(chuàng)作中擬人的處理手法，雖然花草植物本身并不具備人的情感和思想，但在寫生中我們通過借助它自身的姿態(tài)及空間位置的變化，再結(jié)合創(chuàng)作者自我的思想情感來造就出植物花卉的生命感。形態(tài)的聚集會導致它們各自屬性的同化傾向，視覺上的關(guān)聯(lián)性也就自然加強?；ɑ苜p心悅目、富有生機的形態(tài)能充分地愉悅我們的視覺，激發(fā)我們的創(chuàng)造力和想象力，特別是折枝花卉以其柔美的姿態(tài)和動人的變化給我們帶來的發(fā)揮余地就更大。在此基礎上去組織畫面構(gòu)成，對我們構(gòu)圖能力的提高和畫面意境的提升會有很大的幫助。

構(gòu)成較為復雜的畫面時，特別是畫面空間中形態(tài)較多、內(nèi)容豐富，一般的構(gòu)圖法則較難適用于這時的需要，這就需要我們有重點地來進行選擇，即確認和保證主體，將多數(shù)的次要形態(tài)組合處理成副體，以便形成畫面的主題。因此，素材眾多時將它們分組進行構(gòu)成的情況是較為常見的，各組形態(tài)在畫面中隔而不斷，保持視覺上的有序連貫狀態(tài)，猶如文章中的散文，不受任何構(gòu)圖法則的束縛來梳理引導我們的視覺感受，而所有素材的最終指向是形成一個共同的視覺凝聚效應來反映主題。

當形態(tài)的位置在畫面空間中確立完畢后，表現(xiàn)上所形成的側(cè)重對構(gòu)圖效果的影響也不容忽視。即便是并置的形態(tài)，要是在處理方式上產(chǎn)生了側(cè)重，如刻意地去強化有些形態(tài)的對比效果，同時又把另一些形態(tài)處理在畫面的深度空間之中，從構(gòu)成的角度上看，其視覺效果所形成的差異也是十分明顯的。

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