風(fēng)景速寫構(gòu)圖布局之取舍增刪方法

如何使畫面更加趨于完美？這是長久以來所有畫家都在探討思考的問題。自然界能給畫家提供無限多的信息與靈感，但未加修飾的、純粹的自然有時并不能滿足畫家對畫面效果的期望與要求。這就需要畫家在畫面上做一些調(diào)整，比如刪除一些物體，改變一些色彩等，甚至可以將實際景觀中的一些事物挪動、替換，以便達(dá)到更好視覺感受。根據(jù)前人總結(jié)出的經(jīng)驗，我們可以從以下幾點入手：

1.合理截圖

創(chuàng)作者面對景物時，不能不假思索地照搬、照抄，而應(yīng)選取最能體現(xiàn)創(chuàng)作者構(gòu)思和最想表達(dá)的部分來表現(xiàn)，所以構(gòu)圖時要舍去（或概括處理)瑣碎和不想表現(xiàn)的部分，這就是常說的“取舍”。而取舍處理什么，應(yīng)根據(jù)個人的構(gòu)思來決定。多審視自己取景框內(nèi)的畫面，也許畫面中事物整體結(jié)構(gòu)完整，沒有透關(guān)系準(zhǔn)確，但事無巨細(xì)地將所有事物都擺放在我們的畫面上會使這幅寫生作品完全成為自然的復(fù)制品，因為畫面結(jié)構(gòu)過于穩(wěn)定會失去藝術(shù)品的戲劇沖突性和畫面動感，變得普通而平庸。所以，果斷地截取畫面中最精彩的部分，去掉冗長而無意義的畫面描述，會給自己的寫生帶來更多新鮮感和動感。（圖2-22)

2.主次分明

在作畫的過程中我們的視線和注意力很容易會被一些精彩的細(xì)節(jié)吸引，導(dǎo)致過于注重細(xì)節(jié)而失掉對整個畫面的控制力，出現(xiàn)畫面結(jié)構(gòu)紊亂、主次不清的情況，更糟糕的是在后續(xù)的創(chuàng)作中很難將畫面調(diào)整過來，這會耗費我們很多精力。所以在繪畫—開始我們就要有整體觀念，在創(chuàng)作過程中依照我們所構(gòu)建的畫面結(jié)構(gòu)順序來創(chuàng)作，并不時地停下來審視自己的畫，及時調(diào)整，將不必要的細(xì)節(jié)弱化或者移除畫面，保持畫作結(jié)構(gòu)的完整性。（圖2-23)

3.有均衡感

畫面中景物的疏密、大小、位置、明暗關(guān)系以及景物起伏、動勢的節(jié)奏等都應(yīng)符合視覺上的均衡感。但均衡感并不等于平均，畫面過于平均、對稱，就會顯得呆板。寫生既是學(xué)習(xí)自然了解自然的機(jī)會，也是一種訓(xùn)練繪畫者組織畫面能力的手段。當(dāng)現(xiàn)實中的事物缺乏一種形式上的聯(lián)系與美感時，可以運用一些手段在畫面上做調(diào)整，比如：

(1)有節(jié)奏地分割畫面。將排列過于整齊呆板的事物的順序打亂，重新組合；將過于分散的事物聚合起來，避免過于靠近畫面邊緣而將觀者的視線引出畫面。因為根據(jù)美國心理學(xué)家魯?shù)婪?bull;阿恩海姆的理論，越是靠近畫面邊緣的事物越有向四周擴(kuò)散的視覺動感，用部分交疊來增加畫面景深。（圖2-24)將一個物體放在另一個物體之后，空間上會明顯向后退。如果沒有部分交疊畫中許多物體會懸停于空間中。

(2)將個人化的體驗融入畫面。（圖2-25)每個人都有&己獨特的審美取向，雖然寫生在很大程度上需要尊重自然，但依然可以創(chuàng)造性的地給寫生作品增加一些個人印記，許多藝術(shù)家就將自己的喜好融入寫生創(chuàng)作當(dāng)中。許多印象派的大師都將寫生作為自己創(chuàng)作的主要手段。凡•高與高更曾一起在麥山邊寫生，面對同一片景象畫出來的畫卻截然小同，而他們筆下的麥田與現(xiàn)實中的麥田更為不同，個人情感與個人意識更為鮮明。

4.虛實相生

近實遠(yuǎn)虛不僅符合視覺-本規(guī)律，也加強(qiáng)了空間前后層次的關(guān)系。有時候，為了強(qiáng)調(diào)主體的存在，會有意識地加強(qiáng)主體的實在而讓周圍的事物虛一些，是主實客虛的表現(xiàn)，這種虛實關(guān)系在自然事物中一直存在著，例如，無云的晴空相比于生長繁茂的土地，就形成了虛實的關(guān)系；遠(yuǎn)山和中景的樹木也形成/虛實的關(guān)系。實，有時呈現(xiàn)為對實實在在事物的描繪，而虛，則可能是對整體氣韻的渲染，可能是妙境形成的要素。有時，畫面中色彩的冷暖也可以構(gòu)成虛與實的關(guān)系，比如在一個冷色調(diào)中跳躍的局部的紅色形態(tài)。構(gòu)圖中，起關(guān)鍵作用的亮顏色的位置對形象有著很強(qiáng)的視覺表現(xiàn)作用。

畫面的虛實處理對主次、空間關(guān)系的表現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用。主要景物、近景一般應(yīng)畫的實些，中遠(yuǎn)景和次要的景物應(yīng)畫的虛些，這種虛實處理能使畫面層次豐富。-幅速寫作品的疏密關(guān)系同樣非常重要，尤其是對以線為主的畫法而言。畫面過疏則空洞無物，畫面過密則擁擠、呆板、不透氣。疏密關(guān)系處理得當(dāng)，將有利于畫面的主次、虛實、前后、空間等方面的表現(xiàn)。構(gòu)圖時須考慮前后空間關(guān)系，在安排M面空間時首先要確定好畫面的近景、中景和遠(yuǎn)景三者之間的關(guān)系，以利于畫面空間的表達(dá)。

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