風(fēng)景速寫構(gòu)圖布局之點線面概括方法

一幅優(yōu)秀繪畫作品既要有整體效果，結(jié)構(gòu)完整，色調(diào)統(tǒng)一，又要在統(tǒng)一中富于變化，給人以新鮮感。繪畫中的點線面不僅是指繪畫語言的衣現(xiàn)手法，也指繪畫者的繪畫思維與繪畫意圖。但無論是指哪方面，這三者都需要相互配合才能達到一定的藝術(shù)效果。我們就從以下方面來探討這三者的關(guān)系：

1.點線面的繪畫語言

我們常說的點線面，基本是指筆觸上的點、線條使用和組成物象的體面。這些在風(fēng)景速寫中能集中體現(xiàn)出來，我們知道線條是由無數(shù)點組成的，而線條和點的密集排列組成體面。它們既能單獨使用，也能自由組合，表現(xiàn)形式多樣。

（1）用點組成的畫面，（圖2-28)把具象形狀以點的形式表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出有意味的形式。

（2）用線構(gòu)成的畫面，（圖2-29)所有的細(xì)節(jié)以線的形式呈現(xiàn)出來，突出了木建筑的質(zhì)感。

（3）用面構(gòu)成的畫面，（圖2-30)為了突出灶臺的厚重感，使用了結(jié)構(gòu)加大面積平涂的繪畫方法。

（4）點線面復(fù)合式構(gòu)圖，（圖2-31)這種構(gòu)圖方法比較常見，往往在繪制大型建筑時使用,突出環(huán)境的復(fù)雜性。

2.繪畫意識上的點線面

塞尚說過，要用圓柱體、圓錐體、圓球體的眼光去看自然。這是對自然事物的立體概括，進一步說，則可以按照康定斯基在《點線面》中分析的，把景物看成點線面的組合，這是對白然事物抽象的、平面的概括。再進一步說，則可以將景色看成是色點、色線和色面的組合構(gòu)成。在選景之后，面對的就是色彩的選擇與婦納。如果把自然的景物看作是點線面的基本歸納，就可以把繪畫看成是“寫生的歸納”，例如藝術(shù)家彼得•多伊格的《有心形符號的籃球場》，籃球架和籃球界限成了畫面的基本構(gòu)成。而線條構(gòu)成了繪畫色彩的基木語匯，存在于色形與色形之間，用線可以概括出物體的形狀與態(tài)勢，分割出色彩的區(qū)域和界限，這樣點線面的構(gòu)成導(dǎo)致/繪畫往抽象概括的方向發(fā)展。

這里所指點線面是指在抽象思維中的對畫面的概括方式：

(1)點，即畫面的節(jié)奏感，是切割畫面的關(guān)鍵部分。將畫面的各個事物抽象成可移動的點，我們合理安排這些強弱輕重不同的點以達到畫面平衡的目的，控制畫面的張力。（圖2-32)

(2)線，即畫面所隱含的結(jié)構(gòu)線?？梢允撬孛杞Y(jié)構(gòu)上的線、色彩關(guān)系上的線，也可以楚畫面內(nèi)在邏輯上的走向。一幅優(yōu)秀的畫作必定含有這樣的線條，它控制觀者的觀畫思路，引導(dǎo)觀者的觀畫視線。（圖2-33)

(3)面，這里指畫面各個體塊各面及其關(guān)系。體塊通過面的強弱對比，遮蔽關(guān)系來組成畫面，構(gòu)成視覺上的立體空間，它不拘于某一個具休的物象上。我們可以試著瞇起眼睛尋找這里所謂的“面”，這樣能夠有效地過濾掉許多干擾視覺的細(xì)節(jié)。

繪畫思維里的點線面是相互融合不可分割的，它們貫穿整個繪畫的過程，有機結(jié)合，組成了一幅完整的畫面。構(gòu)圖方法都應(yīng)綜合靈活地加以使用，從而通過構(gòu)圖讓審美有更突出的表現(xiàn)。畫面的構(gòu)成要在指導(dǎo)性原則下靈活地應(yīng)用，風(fēng)景速寫的任何安排都應(yīng)該有一種明確的審美要求，同時還要考慮也彩冷暖對比組合搭配，例如法國畫家皮埃爾•博納爾的風(fēng)景繪畫利用輪廓建立起平面性的線條和色面構(gòu)架，無論遠(yuǎn)近，畫面的所有物象都被組織成一片片色彩，色彩經(jīng)過有斑駁細(xì)碎的筆觸組織，打破了物象的輪廓而漂浮在物象之上，因此保持了一種獨立于物象的自身特征。

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