速寫的經(jīng)營位置

經(jīng)營位置也叫構(gòu)圖，在作品繪制中，構(gòu)圖是首先要解決的問題，也是非常關(guān)鍵的第一步。作品傳達(dá)給我們的第一印象是由構(gòu)圖帶來的，然后才進(jìn)入細(xì)節(jié)的欣賞與分析。所以，一件作品是否能在第一時(shí)間吸引我們，構(gòu)圖起到至關(guān)重要的作用。從字面意義上看，經(jīng)營位置就是要對物體的位置進(jìn)行一個(gè)精心的布置與安排，使畫面上的物休看上去恰到好處，從整體上達(dá)到平衡與和諧。

一幅完整的作品一般由前景、中景和遠(yuǎn)景三個(gè)部分組成。一幅優(yōu)秀的作品，應(yīng)該有一定的空間感和層次感，同時(shí)通過作者的表現(xiàn)，又能產(chǎn)生一定的意境，讓人產(chǎn)生共鳴。在安排上，一般把畫面主要表現(xiàn)的對象放于中景之中，通過前景和遠(yuǎn)景的延伸把主體烘托出來，這在風(fēng)景速寫構(gòu)圖中尤為突出。

速寫的構(gòu)圖的基本形式

構(gòu)圖有規(guī)律可循，從總體上講，基本形式有“S”形構(gòu)圖、“凹”字形構(gòu)圖、“凸”字形構(gòu)圖、滿構(gòu)圖、“須”字形構(gòu)圖、“則”字形構(gòu)圖、半包圍構(gòu)圖等。這些構(gòu)圖形式是前人在實(shí)踐中總結(jié)出來的一般規(guī)律，是值得我們認(rèn)真研究和學(xué)習(xí)的?，F(xiàn)對以上構(gòu)圖形式做一個(gè)簡單的分析。

（一）“S”形構(gòu)圖

“S”形構(gòu)圖，就是把畫面的主休安排布局在“S”線上，使主要繪畫的部分形成“S”形，其余部分留空白。

如圖3-4中，畫面主體部分和近景中的小船、房屋以及中景的樹與遠(yuǎn)山，在合理的布局下共同形成了一個(gè)“S”形，在其余部分點(diǎn)上一些小景，用以打破這種單純的“S”形，但這種點(diǎn)綴不能打破“S”形構(gòu)圖這個(gè)大關(guān)系，從而形成既宥統(tǒng)一又有變化的畫面。“S”形構(gòu)圖的特點(diǎn)是畫面看起來行云流水，很流暢。這種構(gòu)圖形式雖然容易掌握，但也不能任何作品都使用，它一般用于表現(xiàn)以平面和較深遠(yuǎn)的場景為主的景物。借助這種方式，可以把畫面推得更加深遠(yuǎn)，達(dá)到一種令人深思的意境。此種構(gòu)圖形式可用于多種景物的寫生之中，如山水寫生和人物場景的寫生。

“S”形構(gòu)圖并不是一定要把畫面的布局安排成“S”形，它實(shí)際上講的是構(gòu)圖上要有變化。這種變化不僅講的是整體安排，同時(shí)在局部安排時(shí)，也要注意物體布局的變化。我們可以把這種構(gòu)圖形式看成是一種參照，在面對實(shí)景時(shí)，有利于幫助我們對景物的取舍進(jìn)行選擇，想好以后就可以有選擇地去畫。構(gòu)圖要有一定的規(guī)則，沒有規(guī)則則亂，但在關(guān)注規(guī)則的大原則下，也要靈活使用規(guī)則。比如，畫面中“S”形的組成，不—定就只畫一個(gè)“S”形，根據(jù)畫面的需要，可以有幾條“S”線穿插其中，但不一定在構(gòu)圖中就一定要省完整的“S”形。

（二）“凹”字形、“凸”字形構(gòu)圖

“凹”字形、“凸”字形構(gòu)圖形式可以聯(lián)系起來掌握，從字面上可以看出，它們是相反的一組構(gòu)圖形式，在實(shí)際景物中就是以對對立的景物。“凹”寧形構(gòu)圖是把主要繪畫的部分安排在“凹”字上，其余部分留白。“凸”字形構(gòu)圖是把主要物象布局在“凸”字部分，其余部分留白。“凹”字形構(gòu)圖比較適合表現(xiàn)峽谷等比較險(xiǎn)峻的景物。“凸”字比較適合表現(xiàn)如山峰、建筑等單體比較高人的景物，通過這種構(gòu)圖形式，可以使所表現(xiàn)的景物更加高大凸顯。

如圖3-5所示，一群商隊(duì)在兩座高山之間穿過，兩邊的高山、樹木和商隊(duì)形成了一個(gè)“凹”形，從險(xiǎn)峻的峽谷中穿過的商隊(duì)在峽谷的映襯下襯托出其旅途的艱辛。有時(shí)候，為了表現(xiàn)的需要，根據(jù)面對的實(shí)景，可以采用夸張的手法把某些局部進(jìn)行夸大或縮小，使畫面所要表達(dá)的意境更加凸顯。

在圖3-6的風(fēng)景構(gòu)圖中，高聳的建筑首先映入了我們的眼簾，使我們一看就知道本幅作品中主要表現(xiàn)的對象是什么，這就是“凸”字形構(gòu)圖帶來的魅力。這種構(gòu)圖形式可以把我們主要表現(xiàn)的對象表現(xiàn)得更加明顯，從而突出主體，達(dá)到寫生的目的。類似這樣的景物，都可以用這種方法進(jìn)行表現(xiàn)，有時(shí)為了突出某一個(gè)點(diǎn)，也可弱化其他次要的地方。

（三）滿構(gòu)圖

滿構(gòu)圖是把畫面畫得相對較滿，留少許空白以透氣。這種構(gòu)圖方式可用來表現(xiàn)高山、密林或密匝的街道等物體較為密集的景物，如原始森林中高大的樹木形成的令人愉悅的空間，其中還有一絲陽光穿過樹木，映射到樹從之間，讓人感覺到茂密森林中孕言著無限生機(jī)的美；也可用來表現(xiàn)讓人室息的空間，如現(xiàn)代城市中塞滿街道的汽車以及擁堵的人群；還可以表現(xiàn)高人的山體堵在你的面前，讓人產(chǎn)生大自然的偉岸和眾生渺小的感覺。

如圖3-7所示，本件作品表現(xiàn)的是森林中茂密樹叢的一角，采用了滿構(gòu)圖的形式進(jìn)行表現(xiàn)。從本件作品中可以看出，滿構(gòu)圖的關(guān)鍵是要注意畫而中空白的布局，所謂的“滿”是相對的，越是滿的時(shí)候就越要注意“虛”處的處理。在對整幅作品進(jìn)行布局的時(shí)候，要留出空白讓人透氣、呼吸。因此，對于空白的布局十分關(guān)鍵，在預(yù)留空白的時(shí)候要注意空白的大小、形狀、上下等關(guān)系。一般在畫面的一邊留了空白，另一邊可畫實(shí)。畫面的四個(gè)角落不宜都堵死，要利用布局至少讓一個(gè)角落留出空白，讓人感到雖然很滿，但又不能被堵死。在圖3-7的處理中，利用了左上、右上角的留白和作品下方水的留白，產(chǎn)生了畫面的幾個(gè)氣孔，使畫面看上去雖滿但不堵。

（四）“則”字形、“須”字形構(gòu)圖

從字面上可以看出，“則”字形、“須”字形構(gòu)圖方式主要的表現(xiàn)對象是一邊物休多，一邊物體少時(shí)的景物。如一邊是山，一邊是水，或一邊是山，一邊是云，或一邊是人物，一邊是一個(gè)小動物等。“則”字形從字面分布上看，左邊面積大，右邊面積小，在構(gòu)圖上主要表現(xiàn)的是左邊物體多一些，右邊物體少一些的景物。“須”字形從字面分布上看，左邊面積小，右邊面積大一些，在構(gòu)圖上主要表現(xiàn)左邊物體少，右邊物體多一些的景物。它就像秤砣稱菜一樣，雖然體積不一樣，似在質(zhì)量上相等。這種構(gòu)圖的要點(diǎn)就是要在物象的布局中使畫面左右形成平衡，使畫面在視覺上既有變化，又相互呼應(yīng)。

如圖3-8的構(gòu)圖中，主體表現(xiàn)的是山石，因此，左邊的山石畫得較實(shí)在、較多，占據(jù)了畫面的主要位置；右邊的云層作為點(diǎn)綴，用簡單的幾筆表現(xiàn)出云霧繚繞的景象，在布局上一虛一實(shí)、一多一少，云與山形成呼應(yīng)。若有山無云，那么山石就顯得單調(diào)；有云無山，則無主體，也就不能表現(xiàn)出本件作品的意境了。

（五）半包圍構(gòu)圖

半包圍構(gòu)圖就像半包圍結(jié)構(gòu)的字一樣，在構(gòu)圖時(shí)，所繪景物的主要部分占據(jù)畫面2/3左右，因此在構(gòu)圖上也叫“C”字形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式適用于港灣碼頭的表現(xiàn)。

如圖3-9,表現(xiàn)港灣的構(gòu)圖示意，岸邊與水面的交界之處形成了一個(gè)“C”字形，在處理畫面時(shí)，水面較虛，所以大面積留白，突出了水面的空曠，整個(gè)畫面的空間感要通過繪畫陸地部分來完成。右邊水面上可以畫一些景物來與左邊的靜物相呼應(yīng)。如圖3-9所示，如果沒有小船，那么畫面顯得不完整。

以上對在速寫中經(jīng)常出現(xiàn)的構(gòu)圖樣式做了一個(gè)分析，不同景物的意境可以借用不同的構(gòu)圖形式來完成。在對景寫生的時(shí)候，還要根據(jù)實(shí)景進(jìn)行相應(yīng)的變化，要靈活運(yùn)用，畢竟大自然是千變?nèi)f化的。對于構(gòu)圖的一些樣式，可以把它當(dāng)成一種參考，在最初寫生的時(shí)候，可以嚴(yán)格按照這種構(gòu)圖形式進(jìn)行畫面的布局安排，在熟練了以后，就可以根據(jù)自己的需要確定取舍了。對于構(gòu)圖知識的認(rèn)識，還有助于我們在解讀優(yōu)秀作品或臨摹優(yōu)秀作品時(shí)，能讀懂作品，從而知道如何去臨摹或欣賞分析優(yōu)秀作品，做到存目的、有選擇地學(xué)習(xí)。

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