速寫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

整體構(gòu)圖形式確定以后，就要進(jìn)一步對具體物體的細(xì)部進(jìn)行安排了。在面對景物時，首先要思考眼前的景物適合用什么樣的構(gòu)圖形式完成，然后要考慮想畫什么，主要想表現(xiàn)什么，什么是主要表現(xiàn)的對象，什么是次要的，什么地方是主要想刻畫的，什么地方是可以虛處理的。確定了目你以后，就要對這些景物的位置精心安排設(shè)計。如主體物要放在什么位置，通過什么樣的處理方式讓主體物突出，本幅作品需要精心刻畫哪一個關(guān)鍵部位等。這些問題可以通過處理畫面的主次關(guān)系和虛實關(guān)系得到解決。現(xiàn)就畫面處理中的主次關(guān)系和虛實關(guān)系做一個分析。

（一）主次關(guān)系

在面對景物時，首先要清楚最想畫什么。也就是說，眼前的景物哪個地方最能打動你，這個地方就是你主要表現(xiàn)的對象。在畫面的安排中，其他物體都要圍繞著這個主要的物體進(jìn)行安排。也就是說，畫面要有一個中心，其他物體都是為了襯托這個主體而產(chǎn)生的，他們之間既有區(qū)別，又有聯(lián)系。就像皇帝上朝群臣朝拜的景象一樣，皇帝是主角，群臣是陪襯；少了皇帝，群臣無首，少了群臣，皇帝的地位就無法體現(xiàn)。

既然主要物體是主要表現(xiàn)的對象，它的位置就要安排在比較明顯的地方。把它放在畫面的中心，會使畫面顯得平均和呆板；畫的太靠邊，又不能突出主體的重要性。在此問題上，前人總結(jié)了一些經(jīng)驗，那就是把主體物放在畫面的黃金分割點附近的位置。黃金分割點就是把畫面橫、豎人致平均分為三部分，畫面中心部位就會相交產(chǎn)生四個點，這四個點就是黃金分割點。如圖3-10所示，把主體物放在這四個位置的附近，從視覺上就是畫面最突顯的地方，它既不處于畫面的中心，也不處于畫面的邊緣。對于黃金分割點的運用，需要在實踐中不斷研究嘗試，從中找到布局的規(guī)律，并從一般的規(guī)律中發(fā)現(xiàn)不同的規(guī)律。當(dāng)我們掌握了這種技巧以后，在面對實景時，就會自然而然地在構(gòu)圖中發(fā)現(xiàn)物體的位置，并進(jìn)行安排。

（二）虛實關(guān)系

對物體進(jìn)行安排以后，要思考畫面該如何處理。畫面處理主要通過虛實關(guān)系的處理來完成。畫面的虛實關(guān)系是相對而言的，最終要通過畫面的安排來完成。在畫面的安排中，有虛才有實，有實才有虛。在把主體畫得實在的時候，可以通過其他物體的虛處理來襯托主體物的實，也可以通過其他物體的實來襯托主體物的虛?？傊?，畫面不能處處畫實，處處畫實那就沒有實；處處畫虛，那就沒有虛，同時也就失去了表現(xiàn)的重點。這就像在看某一個物體時的情景一樣，在關(guān)注某一個事物的時候，這個物體就成了視覺的焦點，而其他事物都被忽略了，但它們都是存在的。

在畫面的整體布局中，虛實關(guān)系總體來講就是左實右虛，左虛右實,上虛下實，下實上虛。如圖3-11所示，右下方腿的處理為實，那么左邊沙發(fā)邊緣線的處理就要虛。如左右兩邊都實，就會產(chǎn)生對稱，從而使畫面顯得呆板。右上角處一大片空白為虛，右下角沙發(fā)就處理成實。在這虛實變化中，產(chǎn)生了對畫面的分割，從而使畫面的塊面發(fā)生變化，讓畫面畫得飽滿而輕松。

（三）畫眼

畫眼是作品中最需要刻畫的地方，是畫面的主題或亮點。在風(fēng)景寫生中，為了突出山水的靈氣，一般會在畫面中畫上房子、人物等作為點景，而這種點景就是畫面的畫眼，它不一定要畫得很精細(xì)，何一定要畫的很精彩。就算是簡單的幾筆，也要把對象的精氣神畫出來，而且畫面的位置要安排好。如何安排畫眼的位置，在主次關(guān)系中已講到。

在畫單個物體的時候，要找準(zhǔn)哪個部位是這個物體最關(guān)鍵的地方，從而精心刻畫。如畫人物時，臉部的刻畫；畫花卉時，花朵的刻畫。這些部位一旦刻畫不到位，整幅作品就顯得散、平、無中心，從而使畫面不可看、不耐看、不經(jīng)看。

圖3-12采用了“S”形構(gòu)圖形式，以及大取大舍的取景方式，選取了景物中較為精彩的一座房屋和與之搭配的天線，造出了通農(nóng)家小院的居住場景。畫眼的位置安排在右上黃金分割點附近。在虛實表現(xiàn)上，房屋和天線實、圍墻虛。在構(gòu)圖的處理上，左邊房屋實，右邊留出的空白虛;右上部分天線的地方實，左邊圍墻的地方虛。

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