《采菊圖》步驟圖（寫意高士畫步驟范例）

步驟一：先畫眼、眉，墨最重，后蘸水使筆含墨略淡，在紙上擠干些畫鼻子、嘴、耳，用筆要飽滿，再畫頭巾、帽帶，注意用筆要生動、放松。

步驟二：畫發(fā)際、鬢角、頭發(fā)、下頷胡子、帽帶、畫帽子、領(lǐng)口，用筆要生動，須發(fā)質(zhì)感要與筆墨相合，有濃淡變化。

步驟三：畫衣服注意身體結(jié)構(gòu)和動態(tài)，用筆注意順逆、干濕、濃淡、疏密變化和節(jié)奏，手的動態(tài)要與人物整體協(xié)調(diào)，注意結(jié)構(gòu)。

步驟四：黑色外衣蘸飽墨側(cè)鋒拖出，注意墨色變化要生動，不可一團(tuán)死墨，重墨畫衣帶要有風(fēng)動，淡墨畫握杖手臂衣紋，渴筆畫手杖。

步驟五：畫籃子及菊花，完成高士全身像，用筆要輕靈，隨意。人物動態(tài)自然、生動，釆菊東籬下，只是對一個歷史題材的延伸，魏晉名士率性灑脫，詩酒相隨，青松為伴，人物有了行進(jìn)的動勢，就有了悠然見南山的優(yōu)哉游哉和古已有之的休閑文化。

步驟六：橫向伸展的相對粗放而張揚(yáng)的線是松枝，豎線是墨色無袖長衫里面的人和樹干里面收斂的小橫線，是腰間衣帶和手中的花籃。這橫也非絕對的橫，豎也并非絕對的豎，橫與豎都保持著長短、角度不等的斜勢，互為交織對比而和諧，從筆墨落紙時，就有了起、收筆的露藏，筆行進(jìn)中的起、承、轉(zhuǎn)、合，有暢快中的收斂，有控制中的奔放……有此感悟，方得意筆三昧。

步驟七：完成背景和遠(yuǎn)山，使_面冇了點(diǎn)生活氣息和場景感，這些真實(shí)感的近樹遠(yuǎn)山，一定要經(jīng)過筆墨的過濾，使之與程式化的主體合拍，對真實(shí)刻畫的掌控，也是學(xué)習(xí)發(fā)展傳統(tǒng)的必要途徑，IW重要突出表現(xiàn)的則是魏晉高士的遠(yuǎn)離世情和不諳世事，更有那放浪形骸的傲骨風(fēng)流。

創(chuàng)作水墨寫意人物畫，要注意研究、吸收古今眾家之長，不滿足一時之名噪，不追求所謂“自成風(fēng)格”，求簡約，淡化明暗，求單純，刪繁就簡，用筆松動，粗放處有精細(xì)，雕琢處不失空靈。筆墨鋪排要自如順暢，不故作驚人之筆，通幅畫要有怡雅之氣，要讓作品自己說話。

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