寫(xiě)意人物畫(huà)的常用技法解析

下面介紹幾種常用的寫(xiě)意人物畫(huà)的技法，這里面?zhèn)鹘y(tǒng)的方法為主，兼以現(xiàn)代畫(huà)家常用的技法。另外需要說(shuō)明一下，本篇介紹的薄畫(huà)法、厚畫(huà)法、濃破淡法、淡破濃法等等，畫(huà)家們?cè)趯?shí)踐運(yùn)用中，并不一定單一使用，而常常是綜合運(yùn)用，就像踢足球，球員并不考慮每一腳是用腳背還是用腳內(nèi)側(cè)、腳外側(cè)踢球，而是順勢(shì)組合運(yùn)用。只是為廣便于向初學(xué)的朋友講解，把這幾種技法提煉出來(lái)，使朋友容易一目了然。

1、薄畫(huà)法：

薄畫(huà)法與用墨的濃淡有關(guān)系，似主要還足講用色的厚薄，它們之間的關(guān)系，有些像山水畫(huà)中的“淺絳”和“青綠”，是以淡彩為主的一種畫(huà)法。薄畫(huà)法的主要用色為水色或植物顏料，如藤黃、大紅、胭脂、花青、曙紅、酞青蘭等。薄畫(huà)法的技法比較簡(jiǎn)單，色彩透明鮮亮，制作的程序也較方便，故多為両家采用。就像山水畫(huà)的“淺絳”，畫(huà)得人很多，而青綠山水畫(huà)制作復(fù)雜，畫(huà)家鮮有人涉及。薄畫(huà)法一般是先用墨色勾勒，再在轉(zhuǎn)折處稍加皴擦，然后根據(jù)物象“隨類(lèi)賦彩”，用色多以水色或植物色為主。(圖25)

2、厚畫(huà)法：

厚畫(huà)法是相對(duì)于薄畫(huà)法而言，相當(dāng)于畫(huà)中的重彩。寫(xiě)意人物的厚畫(huà)法，多用石質(zhì)的礦物顏料，像土黃、朱碼、朱砂、石靑、石綠等，這種畫(huà)法的作品，色彩沉穩(wěn)、厚熏、變化豐富，給人以很強(qiáng)的份量感，當(dāng)年黃胄和劉文西先生就多用此法。厚畫(huà)法比較適合大幅作品的制作。

厚畫(huà)法的技法要相對(duì)復(fù)雜的一些。一般是先用重墨勾勒、皴擦，稍干后再用淡墨色和淡水色(如曙紅、胭脂和花青等)打底子，待七成干后，用石色(如石綠、朱砂等)厚厚地涂上，為了使色彩明亮，有些地方還可以反復(fù)上石色。只是注意上色時(shí)不要壓住墨線(xiàn)，再注意石色與水色自然相接，相互間的過(guò)渡要自然。(圖26)

3、以線(xiàn)為主法：

以線(xiàn)為主法主要是在描繪對(duì)象時(shí)，有意識(shí)的舍去物象的光線(xiàn)、明暗關(guān)系，淡化或舍棄物象的色彩。而主要依靠線(xiàn)條來(lái)體現(xiàn)物體輪廓的轉(zhuǎn)折，從結(jié)構(gòu)出發(fā)，把形體的轉(zhuǎn)折變化及運(yùn)動(dòng)和物體的質(zhì)感用粗細(xì)不同、抑揚(yáng)頓挫不同的線(xiàn)條表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)這種以線(xiàn)為主的畫(huà)，首先要樹(shù)立以線(xiàn)造型的觀(guān)念，了解和掌握一些中國(guó)畫(huà)的用線(xiàn)規(guī)律，了解和掌握用線(xiàn)的疏密和相互的襯托表現(xiàn)物體關(guān)系的方法，線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的靈魂，又是中國(guó)畫(huà)的骨架。歷史上有許多像《八十七神仙圖》那樣純粹用線(xiàn)勾勒的白描作品。只是寫(xiě)意人物畫(huà)的用線(xiàn)更強(qiáng)調(diào)粗細(xì)變化，這種粗細(xì)變化規(guī)律有這么幾種：一是素描法，比如我們把胳膊理解為圓柱體，那么就有受光面和被光面，用線(xiàn)時(shí)受光面的線(xiàn)可細(xì)一些，背光面的線(xiàn)就可粗一些，身體的其它部位亦是如此；二是上細(xì)下粗法，像塔形的上小下大的建筑，給人以穩(wěn)定感，亦給人以力度感，故我們?cè)趯?xiě)意人物畫(huà)中也可以上面用線(xiàn)細(xì)一些，下部用線(xiàn)粗一些；三是前細(xì)后粗法，就是模特兒越靠作者近的部分用線(xiàn)要細(xì)，離作者遠(yuǎn)的部分用線(xiàn)要粗，這樣的線(xiàn)條就豐富了。(圖28)

4、以墨為主法：

所謂以墨為主法，就是有意識(shí)的弱化物體的輪廓線(xiàn)，極化用面，強(qiáng)調(diào)用墨的塊面感凸顯墨韻的美感。過(guò)去，墨只是依附于線(xiàn)的陪襯，現(xiàn)在隨著墨的功能的擴(kuò)張，線(xiàn)成為墨的互襯。以墨為主法中的潑墨，最具代表性，潑墨是寫(xiě)意人物中特有的痛快淋漓的表現(xiàn)手法，它是線(xiàn)的無(wú)極放大，它充分利用了水墨在宜紙上相融相斥的性能。潑墨技法大致有兩種：一種是純用墨塊，一種是潑墨和勾勒相結(jié)合。純用墨塊有“沒(méi)骨”的感覺(jué)，能較好地體現(xiàn)遨韻，而潑墨勾勒的線(xiàn)面結(jié)合，（有時(shí)會(huì)出現(xiàn)水墨沖動(dòng)線(xiàn)條而帶來(lái)特殊的效采）相映成趣。這種畫(huà)法雖苻酣暢淋漓的感覺(jué)，但常握不好，往往產(chǎn)生墨中無(wú)筆，死墨一塊的后果。所以潑墨時(shí)一是要注意笵觸，注怠筆與筆之間的距離，二是在薩墨時(shí)注意筆的濃淡變化，另外此法還很容易畫(huà)“汰”了。要注意干濕對(duì)比，在濕墨旁，最好畫(huà)點(diǎn)焦、干的墨，沒(méi)有干墨，濕墨也襯托不出來(lái)。(圖31)

5、先進(jìn)后干法：

先濕后干法與濃破淡法有些相似，就是用大筆飽醮墨色揮灑，待未干時(shí)用焦墨勾勒，這種技法因未干的墨色繼續(xù)對(duì)墨線(xiàn)滲化，使得線(xiàn)條變得模糊而更具魅力。墨色與線(xiàn)相互滲化,軟中有硬，虛中有實(shí)，此法可用于先上膚色再勾勒的人的面部和手腳，但更多的是用于人物的衣服。用墨的干濕不同，用色的厚薄不同，會(huì)在勾勒中產(chǎn)生不同的效果。墨的干濕除了用筆的水分外，還有未干勾勒時(shí)間的選擇。色的厚薄在同樣明度上是可選擇的，比如畫(huà)面某個(gè)部分的顏色想增加的厚度而不改變它的明度，可在顏色里加膠，以膠代水，加牛奶，以奶代水，都可使顏色增加厚度，之所以強(qiáng)調(diào)厚度是因?yàn)樵谝欢ê穸鹊哪瞎蠢?，墨色水分少而勾線(xiàn)容易留得住。

先干后濕法與先濕后干法有相通之處，就是先用墨線(xiàn)勾勒，在未干時(shí)上墨色渲染，墨色的滲化，沖動(dòng)了未干的墨線(xiàn)，產(chǎn)生一些水墨流動(dòng)的效果，線(xiàn)與面的交織，揉在一起，效果近似潑墨，但線(xiàn)條清晰、生動(dòng)。(圖33)

6、宿墨法：

宿墨法在現(xiàn)代水墨畫(huà)中的運(yùn)用有越來(lái)越多的傾向，宿墨是隔夜而失去膠性和調(diào)合能力的墨。今人多不研墨，而是用碎墨塊泡制，使其脫膠，顆粒游離，巧妙地運(yùn)用這種渣滓狀顆粒使畫(huà)面出現(xiàn)斑駁和滋潤(rùn)相結(jié)合的效果。宿墨沒(méi)有新鮮墨那樣鮮亮明凈，使用不當(dāng)還易臟結(jié)，所以古人一般都將其拒之門(mén)外，但宿墨滲化時(shí)意味獨(dú)特的水漬與毛糙感，具有獨(dú)特審美價(jià)值，受到現(xiàn)代水墨畫(huà)家的廣泛注意，黃賓虹先生的宿墨用得最好，他的渾厚華滋的風(fēng)格也得力于對(duì)宿墨的運(yùn)用。人物畫(huà)家中劉國(guó)輝先生善于宿墨、新墨和墨膏互用，灰暗與鮮亮互為襯托。吳山明先生近幾年一直在探究宿墨的新技法，使用宿墨完成的意筆人物獨(dú)具風(fēng)采。宿墨的使用有這么幾種方法：在勾勒中先蘸清水，再蘸宿墨，使線(xiàn)、點(diǎn)周?chē)兴叟艹隽舨匪E，形成墨渣和水分離的特殊效果；在宿墨水中摻以少量的礬水，使宿墨凝結(jié)成較細(xì)的顆粒沉淀在畫(huà)面上，別有韻味；為增加宿墨顆粒狀墨漬的效果，可調(diào)入少量香煙灰，使之沉淀成不同的肌理；墨漬的顆粒脫膠后易于脫落，托裱時(shí)易弄臟畫(huà)面，可在畫(huà)時(shí)蘸著膠水畫(huà)，可緩解上述的問(wèn)題。另外宿墨亦可用筆洗中的“老湯”制作。(圖35)

7、沒(méi)骨法：

所謂沒(méi)骨法主要指用墨或色的團(tuán)塊為主，來(lái)表現(xiàn)主要的形體，而不是用中國(guó)畫(huà)中的線(xiàn)條為主來(lái)勾勒形體的造型方法。沒(méi)骨法一般來(lái)說(shuō)用墨面積較大，筆法多以大筆橫臥，韻味十足，兼以深淺濃淡，皴擦點(diǎn)染，需大膽落筆，小心收拾。此法尤重控制筆中墨和水的比例，干則焦滯，濕則“洇”，把握不住形，需長(zhǎng)期實(shí)踐，以積累經(jīng)驗(yàn)。此法還需注意筆尖到筆根的含墨量要均勻，色階變化也要均勻，不可跳躍太大。在畫(huà)前一定要考慮好形體的大小方位，考慮好用筆的先后順序，要做到成竹在胸，方能一氣嘆成。沒(méi)骨法除了運(yùn)用到畫(huà)的主要部分，也可用于畫(huà)的局部。(圖37)

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