陸治，字叔平，吳縣(今江蘇蘇州)人。因為長期居住在太湖包山，所以自號包山子。陸治為人豪爽灑脫，以孝遒重義見稱于時。他曾經(jīng)跟隨祝允明、文徵明學(xué)習(xí)詩文、書畫，好為詩及古文辭，善行、楷書。繪畫方面，他善畫花鳥，工筆、寫意均極具生趣，風(fēng)格清麗，有“研麗派”之稱，論者謂其得徐(熙)、黃(筌)遺意；也工于山水畫，喜仿宋人，風(fēng)骨峻削，當(dāng)時畫名之盛，幾乎與文徵明并駕齊驅(qū)。陸治的晚年非常清貧，在支硎山筑室隱居，但他種菊自遣，安貧樂道。相傳有一次，一位達(dá)官顯宦的公子托人請他作畫，陸治給他畫了數(shù)幅。那位貴公子為了表示謝意，贈送給他很多貴重的禮物，但陸治卻對那位代為求畫的友人說：“我作這些畫是為了你我的友誼，不是因為貧窮才賣畫的。”堅決地拒絕了，表現(xiàn)出畫家清高絕俗的性格。（婁瑋）

陸治《云峰林谷圖》

陸治《云峰林谷圖》軸，1552年， 紙本、設(shè)色，86x46.4cm，上海博物館藏。

圖中作者自題詩云：“屏間雪練空中落，天外云峰闕處明。時聽朗吟林谷應(yīng)，蒼崖疑有臥游人。嘉靖壬子仲舂，包山陸治制。”鈐“包山子”（白文)、“陸氏叔平”（白文)二印。

此圖不同于一般吳派山水畫家常作的平緩山丘和田園庭院之景，而是截取山谷間的一角，描繪奇峰怪石，深壑險澗，具有幽深、險峻之美。構(gòu)圖飽滿，右側(cè)的山崖直抵畫面頂端，但畫面左上角空出的大空，中下部及畫面底部留白的水面，于密屮取疏，使畫面避免了迫塞之感。

圖中山巖以方折挺勁的線條勾勒，輪廓清晰，刻畫縝密。山巖間較凹的部位扦以干筆焦墨細(xì)細(xì)皴擦，所用皴線也較為剛直尖銳，極好地表現(xiàn)出山巖方硬峻削的質(zhì)感和體積感。以石綠加滕黃敷染山體，借以農(nóng)現(xiàn)仲春時節(jié)山間萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛。山間林木盤曲多姿，極富生意，刻畫也極為工致：雙勾樹干并施以赭石色，樹葉多空勾夾葉填以花青，間或以墨點染，筆法多變。彌漫在山間的云霧以墨線空勾，墨線邊緣以淡墨微染，表現(xiàn)出云層的厚度和層次。云霧將山間景物虛蕩開去，不僅起到了疏通畫面的作用，而且留給了觀眾以更廣闊的想象空間。

通觀整個畫面，設(shè)色濃重時古雅，極富裝飾性。按照文人畫的理論，他的筆墨似乎稍嫌尖刻顯露，不合其旨。但實際上，他是吸收了元末明初著名畫家王履用筆用墨的技巧，并由王履上追南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的挺健峻拔的藝術(shù)風(fēng)格。同時，陸氏又能自出機抒，遂形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。這也正是他能在眾多的吳派畫家中獨樹一幟，卓然不群的根本原因。

在畫面中部的山巖之下，一紅衣黑巾文士端坐水濱，身邊放一部書函。朱紅的袍服在一片蔥郁之中分外醒目，也將讀者一下點醒：“屏間雪練”、“天外云峰”都只是陪襯，這才是作者描繪的中心內(nèi)容。“時聽朗吟林谷應(yīng)，蒼崖疑有臥游人”，似乎正是作者晚年隱佶生活的寫照。創(chuàng)作此圖時，陸治五十七歲，正是其藝術(shù)創(chuàng)作已進(jìn)入成熟階段且精力旺盛的時期。因此，該圖可稱作顯體現(xiàn)陸治藝術(shù)風(fēng)貌及水平的代表作品。（婁瑋）

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