謝時(shí)臣，字思忠，號(hào)樗仙，吳(今江蘇蘇州)人。能詩(shī)，善畫。生平事跡不詳。山水法沈周，得其意而稍變。筆勢(shì)豪放，設(shè)色淺淡，人物點(diǎn)綴，沖和瀟灑。

謝時(shí)臣所處的年代，正是吳門畫派勢(shì)力最為煊赫的時(shí)期。文徵明、沈周的畫風(fēng)，在畫壇上處于獨(dú)執(zhí)牛耳的統(tǒng)治地位，蘇州地區(qū)的畫家們更是趨之若鶩，文嘉、文伯仁、錢谷、陸治、陸師道、居節(jié)等人，追隨文、沈，或山水，或花鳥，各有所擅，功力精深，但因?yàn)楦畹俟痰拈T戶之見，未能脫前輩窠臼，終不能有所創(chuàng)新而超越古人。而謝時(shí)臣獨(dú)能于其中大膽汲取畫派以外的營(yíng)養(yǎng)，反對(duì)陳陳相因，亦步亦趨，形成了自己獨(dú)樹一幟的藝術(shù)面貌，這在當(dāng)時(shí)習(xí)氣甚重，門戶林立的畫壇中，是需要有相當(dāng)?shù)挠職夂湍懽R(shí)的。

謝時(shí)臣承襲了文、沈畫派的文人傳統(tǒng)，他不僅善畫，而且能詩(shī)詞，工書法，強(qiáng)調(diào)畫面中文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)意趣等畫外功夫的表達(dá)。而在繪畫技法上則能兼吳派的沈周和浙派的戴進(jìn)、吳偉之長(zhǎng)，出筆有魄力，“長(zhǎng)卷巨幛，縱橫自如”，作品既有恢弘的氣勢(shì)，又不失清新秀潤(rùn)，同時(shí)也注意克服劍拔弩張的刻露之病。他還長(zhǎng)于畫水，江潮湖海，俱見其妙。實(shí)際上，謝時(shí)臣的繪畫，是對(duì)吳派、浙派兩家山水的一種揚(yáng)棄，他也因獨(dú)具個(gè)性的畫風(fēng)成為明代中葉中國(guó)美術(shù)史上的一位重要畫家。（傅東光）

謝時(shí)臣《杜陵詩(shī)意圖》

謝時(shí)臣《杜陵詩(shī)意圖》冊(cè)，絹本、水墨或設(shè)色，22.2X18.5cm，北京故宮博物院藏。

全冊(cè)共八開，分別繪杜甫詩(shī)意。此幅為第四開，描繪杜甫“雪里江船渡，風(fēng)前徑竹斜”詩(shī)意。整幅基本呈對(duì)角線構(gòu)圖，右下寫實(shí)的山石竹樹，左上為虛的江水漁渡。風(fēng)的虛、雪的實(shí)，相映相生，意境遠(yuǎn)闊。風(fēng)雪之中，有擎?zhèn)愕倪^(guò)客、有乘船的旅人、有負(fù)重的擔(dān)夫、有撐竿的梢公，溪岸邊更有一青帽寬袍的高士臨風(fēng)獨(dú)立樓頭，憑欄遠(yuǎn)眺，或是正在吟詠的詩(shī)圣杜甫，還是描繪此圖的樗仙謝公？

筆墨粗放而不失含蓄內(nèi)斂，斷續(xù)的短線和粗勁的長(zhǎng)皴勾出山石樹木的輪廓，以刮鐵皴寫山石的暗面。黑與白，剛與柔形成的強(qiáng)對(duì)比，更加突出了滿目飛雪的質(zhì)感。畫面中之樹木竹林，甚至山石，都有一種向右上傾斜的動(dòng)感，借以表現(xiàn)“徑竹斜”的無(wú)形風(fēng)勢(shì)。用留白法表現(xiàn)寒江闊水，遠(yuǎn)山、村落、渡艇均用渴筆淡墨寫出，一方面拉開了遠(yuǎn)景與近景的距離，具有層次感，另一方面也給風(fēng)雪迷蒙的畫面，籠罩上一層朦朦朧朧的寒氣。（傅東光）

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