沈士充，字子居，華亭(今上海松江)人。善畫(huà)山水，師宋旭的兩個(gè)門(mén)生宋懋晉和趙左，又能兼取各家之長(zhǎng)，筆法松秀，墨色華淳，“皴染得淹潤(rùn)之竅，山頭少突兀之勢(shì)”。明代山水畫(huà)派系眾多，錯(cuò)綜復(fù)雜，明末松江地區(qū)即有顧正誼始創(chuàng)而以董其昌為代表的“華亭派”，趙左的“蘇松派”，而沈士充則被畫(huà)史稱(chēng)為“云間派”，其實(shí)，這三派在美學(xué)思想和繪畫(huà)作風(fēng)上都是一致的，都著重于用筆用墨的表現(xiàn)。明唐志契在《繪事微言》中指出：“蘇州畫(huà)論理，松江畫(huà)論筆”，明代山水畫(huà)發(fā)展到董其昌，顯現(xiàn)出用筆洗練，墨色清淡的特點(diǎn)，而沈士充正是松江正傳。由于畫(huà)風(fēng)和筆墨情趣的相近，沈士充還常為董其昌代筆。董其昌的朋友陳繼儒(1558?1639年)曾有一封寫(xiě)給沈士充的信，說(shuō)：“子居老兄，送去白紙一幅，潤(rùn)筆三星，煩畫(huà)山水大堂。明曰即要，不必落款，要董思老出名也。”沈士充代畫(huà)，而董其昌署款的代筆之事，在當(dāng)時(shí)的文人圈中，已心照不宣，不是秘密，“今贗董畫(huà)充塞天下，若沈士充、趙文度(左)作，已為上駟矣。”由此也可想見(jiàn)當(dāng)時(shí)文人畫(huà)家走向職業(yè)化道路的書(shū)畫(huà)買(mǎi)賣(mài)情況。（傅東光）

沈士充《寒塘漁艇圖》軸賞析

沈士充《寒塘漁艇圖》軸，1630年，紙本、設(shè)色，132x50.8cm，北京故宮博物院藏。

此幅畫(huà)冬曰景色。老樹(shù)槎柯，寒柳低垂，樹(shù)葉幾已盡落，只有崇山上雪松云杉依然蔥郁。寒塘深溪中一舟自橫，在冬日里被濃濃的霧氣所籠罩，連遠(yuǎn)山也變得迷蒙不清。一人獨(dú)坐船頭，青巾紅祅，抬頭遠(yuǎn)眺畫(huà)外，似看天色中足否已有飄飄飛雪。船中雖置漁具，但艙內(nèi)滿(mǎn)貯的書(shū)卷已說(shuō)明畫(huà)中人物的身份并非釣者，實(shí)是與畫(huà)家一樣的儒士。

《明畫(huà)錄》評(píng)沈士充畫(huà)山水“清蔚蒼古，運(yùn)筆流暢，格韻并勝。”此幅以水墨為主，略施淺絳，色凋極為沖淡諧和，只是船中人物著衣與包書(shū)的巾帛用紅色，點(diǎn)醒主題。樹(shù)以粗筆勾勒，多顯枝丫，表現(xiàn)落木的肅殺，石用刮鐵、豆瓣皴法，給人一種寒塘森冷的感覺(jué)。畫(huà)面中部的山體以淡墨為之，且時(shí)有斷續(xù)，成功地用虛實(shí)相生的手法表現(xiàn)出塘中的霧氣迷茫，使觀者感到襲人的幽寂清寒之氣。整幅圖除了人物釣艇用筆精細(xì)外，其余均極灑脫簡(jiǎn)練，反映出云間派筆墨淡逸的特點(diǎn)。

考察沈士充傳世和著錄的畫(huà)跡，其最晚的作品止于崇禎五年（1633年），此幅作于崇禎三年(1630年)，當(dāng)是其晚年作品。（傅東光)

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