藍(lán)瑛《白云紅樹圖》軸古畫賞析

藍(lán)瑛《白云紅樹圖》軸，1658年,絹本，設(shè)色，189.4x48cm,北京故宮博物院藏。

幅上有作者自題:“白云紅樹。張僧繇沒骨畫法。時順治戊戌清和，畫于聽鶴軒，西湖外民藍(lán)瑛。”時年藍(lán)瑛七十二歲。藍(lán)瑛在明亡后，起先是極少題寫清朝的年號，后來，很可能是因為清政權(quán)沒有妨礙他的平民生活，他漸漸恢復(fù)了安寧，認(rèn)可了清朝統(tǒng)治，故有此圖年款。

是圖為沒骨青綠山水，沒骨法是一種以大塊筆墨或色彩畫出對象形貌的寫意畫法。沒骨青綠山水與勾勒填彩的青綠山水相對應(yīng)，其功不在于T.筆勾線、細(xì)筆填色，而在于意筆勾廓，再以粗筆敷染青綠，這是盛行于明末的山水畫新藝。因青綠山水起于六朝，南朝的張僧繇擅長畫青綠山水，藍(lán)瑛為表明他的沒骨青綠山水的歷史淵源，故標(biāo)舉“張僧繇沒骨法”。這種手法在明末十分普遍，甚至有人將此類的畫添上張僧繇的名款來牟取暴利。

在《白云紅樹圖》軸中，畫家展示了一個文人與仙山的世界。一文士策杖過橋欲往深山尋幽，其上有高瀑下懸，白云繚繞，峰巒出沒。整幅構(gòu)圖自上而下呈“s”形，景物在曲行中變幻和隱現(xiàn)。

全圖最奪人眼目的是富麗華艷的色彩。畫家主要選取石青、石綠、白粉、朱砂或朱磦等有限的顏料交匯成色彩斑斕的五彩世界，一個楓葉似火的江南深秋有如道家仙境。

該圖的峰巒造型極有特色，遠(yuǎn)處峰巒峭拔瘦硬，近處坡崗圓厚敦實，對比強(qiáng)烈，顯然副家也受到了晚明變形畫風(fēng)的影響，夸張了實景中某挫形象特征，別具一格。（余輝）

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