張宏，字君渡，號(hào)鶴澗，吳縣(今江蘇蘇州)人，生于明萬(wàn)歷五年(1577年)，其生平事跡不詳。擅山水畫(huà)，重寫(xiě)生，師法沈周，筆力峭拔，墨色濕潤(rùn)，層巒疊嶂，丘壑深邃，有元人古意。他畫(huà)的石面連皴帶染為其特色。又能畫(huà)寫(xiě)意人物，形神俱佳，散聚得宜。是明末吳門(mén)畫(huà)壇的中堅(jiān)人物。

發(fā)軔于明初而興盛于明中期的“吳門(mén)畫(huà)派”到了明代晚期，漸呈疲靡之態(tài)，沈周、文徵明的再傳、三傳弟子，滿(mǎn)足于前人的模式，盲目追摹前人，“唯知有一衡山(文徵明)，少少仿佛摹擬，僅得其形似皮膚，而不曾得其神理”（范允臨《輸寥館集》），缺乏創(chuàng)新精神，畫(huà)道衰落，已失去畫(huà)壇領(lǐng)導(dǎo)的強(qiáng)勢(shì)。而以董其昌為領(lǐng)袖的松江派后來(lái)居上，成為文人畫(huà)發(fā)展的重心和主流。就在吳派勢(shì)力日漸沒(méi)落的時(shí)期，蘇州畫(huà)家中的一些有識(shí)之士，注重以實(shí)景寫(xiě)生，從師造化當(dāng)中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，為吳門(mén)繪畫(huà)注入了新的活力，雖最終未能扭轉(zhuǎn)整個(gè)畫(huà)派的頹勢(shì)，但也取得了杰出的成績(jī)，張宏即是其中的佼佼者。（傅東光）

張宏《村徑柴門(mén)圖》

張宏《村徑柴門(mén)圖》軸，1643年，絹本、設(shè)色，205x86.8cm，北京故宮博物院藏。

此幅自題“村徑繞山松葉暗，柴門(mén)流水稻花香”，作于張宏六十七歲時(shí)。描繪松林環(huán)抱，崇山拱衛(wèi)的庭院山莊，高大蔥郁的蒼松分為兩組，如同兩把打開(kāi)的摺扇，遮護(hù)著山坳中的村落。村前稻田臨水，田園豐美，正有辛棄疾“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”的詞意。柴門(mén)半掩，石墻斑斕，屋宇片片，在繁茂的樹(shù)叢屮半隱半現(xiàn)。山莊的背后，是蒼莽雄偉的峰巒，再后是云霧浮動(dòng)、遠(yuǎn)峰連天。一條小徑屈曲綿延，繞過(guò)松林，通向屋舍，再折而人山，引觀者游。張宏的繪畫(huà)，與文人畫(huà)中被反復(fù)描繪的幽山野水不同，相比隱逸山水的冷寂清疏，遠(yuǎn)離塵世，多了一分平實(shí)質(zhì)樸的入世精神。不論從題材、立意，還足技法表現(xiàn)上，都顯得真切、自然、美好、感人，富于生活的情趣，引觀者共鳴。筆墨得于沈周而有自己的個(gè)性，“蒼勁雅秀，蕭疏淡遠(yuǎn)”，“不讓元人妙品”（張庚《國(guó)朝畫(huà)征澩》）。前人有云：“平居有古人，則學(xué)力方深；落筆無(wú)古人，而精神始出。”張宏此圖，正是一幅“有古人”而又“無(wú)古人”的山水佳作。（傅東光）

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