藍(lán)瑛，字田叔，號(hào)蟥叟、吳山農(nóng)等，晚號(hào)石頭陀等。他出生于錢塘(今浙江杭州)的平民之家。少時(shí)，雖家境貧寒，但刻苦學(xué)文，以求仕進(jìn)之途。他八歲時(shí)，曾折枝畫(huà)地，所涂山川林麓和峰巒，人稱“咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)”。弱冠之年后，藍(lán)瑛放棄科舉前程，改工繪畫(huà)，與當(dāng)?shù)厮嚱碁槲?，以?huà)謀生，擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)。

藍(lán)瑛自二十三歲起，離家來(lái)到松江(今屬上海)，求教于孫克弘和董其昌，他們豐富的家藏和對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)采取廣宗博采的態(tài)度極大地影響了藍(lán)瑛的藝術(shù)道路。此后，藍(lán)瑛遠(yuǎn)游閩、粵、荊、襄，歷燕、秦、晉、洛，為他曰后的山水畫(huà)創(chuàng)新奠定了造型基礎(chǔ)并大大開(kāi)闊了胸襟。他在金陵和揚(yáng)州、杭州等地，相繼結(jié)交了許多文人雅士，如楊文驄、孔尚任等。孔尚任的雜劇《桃花扇》中還有一句藍(lán)瑛的臺(tái)詞：“我乃武林藍(lán)瑛也。”由于藍(lán)瑛初為藝匠，又廣交文人學(xué)士，吸收學(xué)識(shí)文儒習(xí)氣，因此，他的繪畫(huà)特色介于藝匠畫(huà)和文人畫(huà)之間。

晚年的藍(lán)瑛，經(jīng)過(guò)了數(shù)十年的異地交游，目睹了明王朝的覆滅，回故鄉(xiāng)長(zhǎng)期安居，過(guò)著寧?kù)o安閑的生活，以鬻畫(huà)授徒為業(yè)，最終形成了以他為中心的活動(dòng)于今杭州一帶的武林派，大約在清康熙五年(1666年)，藍(lán)瑛無(wú)疾而終，享年約八十二歲。（余輝）

藍(lán)瑛《寒江漁艇圖》

藍(lán)瑛《寒江漁艇圖》卷，1648年，紙本、墨筆，26.8X146.3cm，上海博物館藏。

卷尾有作者自題：“釣罷菰蒲岸，莼肥鱸亦肥。貰來(lái)三甑酒，初熟醉，卻一生無(wú)是非。白萍香散紅寥艷，橫遂吹冷龜玆音。俟得下戈寧貼日，莫愁極目黍離離。戊子清和法梅道人《漁隱圖》并題秀墅亭。藍(lán)瑛。”戊子即1648年，藍(lán)瑛時(shí)年六十四歲。

“元四家”之一吳鎮(zhèn)繪過(guò)許多以漁隱為題材的山水長(zhǎng)卷和立軸，藍(lán)瑛的《寒江漁艇圖》卷是一件師法吳鎮(zhèn)的山水畫(huà)佳作。畫(huà)家以浙北的丘陵闊水為景入畫(huà)，畫(huà)深秋時(shí)節(jié)甲.，三條歸舟聚于柳下，漁夫們舉杯欲飲，遠(yuǎn)處一舟似相約而來(lái)。這種富有生活氣息的人物活動(dòng)情節(jié)在吳鎮(zhèn)的漁父題材畫(huà)中是見(jiàn)不到的。吳鎮(zhèn)是個(gè)文人隱士，在畫(huà)屮突出的是“漁隱”，表達(dá)了畫(huà)家的生活理想，因此畫(huà)中通常是僅出現(xiàn)漁翁之類的隱士形象(很可能就足畫(huà)家的自寫(xiě))。而藍(lán)瑛是藝匠出身，很難有與文人雅士相同的歸隱情結(jié)，其境界也有所不同，故藍(lán)瑛的《寒江漁艇圖》卷展示的是“漁樂(lè)”主題?？梢?jiàn)，同一繪畫(huà)題材、同一類畫(huà)風(fēng)，出于不同文化背景和不同社會(huì)背景的畫(huà)家之手，必然在繪畫(huà)主題上產(chǎn)生變異。藍(lán)瑛在繪此圖時(shí)，江南已歸順清廷，干戈寧息，一度出現(xiàn)了平和的景象。畫(huà)家親身感受到了這種經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂后的寧?kù)o，不由得發(fā)出由衷的歌頌。

是圖筆墨出自吳鎮(zhèn)晚年畫(huà)風(fēng)，干筆勾廓、偶用粗筆橫掃作皴，淡墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，即成江磯、坡石；遠(yuǎn)山用淡墨橫抹數(shù)筆，最遠(yuǎn)山濃墨染出，似有暴雨將臨。在用筆上，藍(lán)瑛較吳鎮(zhèn)更為簡(jiǎn)潔、明快，但不及吳鎮(zhèn)沉厚；構(gòu)圖亦是如此，藍(lán)瑛筆下景物的遠(yuǎn)近層次較少，時(shí)吳鎮(zhèn)則趨于豐富。藍(lán)瑛系職業(yè)畫(huà)家，靠鬻畫(huà)為生，故畫(huà)中的藝術(shù)個(gè)性減少了許多。（余輝）

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