董其昌《山水冊(cè)》賞析

此冊(cè)共七開，這里介紹其中兩開。其一，作者自識(shí)：“仿梁溪華學(xué)士家藏黃子久巨軸山水筆。玄宰。”鈐“董其昌印”（白文)，左下角鈐“宋犖簾定”（朱文)及笪重光“江上光”（朱文)??；其二，自題七言詩(shī)一首，鈐“其昌”（白文)，其它二印同上。

董其昌自己曾說過：“予少學(xué)子久（黃公望）山水，中去而為宋人畫，今間一仿子久，亦差近之。”又說：“辛卯（1591年)請(qǐng)告還里，乃大搜吾鄉(xiāng)（元)四家潑墨之作。久之，謂當(dāng)溯其原委，以北苑為師。”這兩段話簡(jiǎn)要地點(diǎn)明了董其昌一生習(xí)畫與創(chuàng)作實(shí)踐的師承來歷。

他早年以元四家為宗，其中尤以黃公望為依歸，兼習(xí)唐、五代、兩宋、元諸大家乃至明四家的作品，后來經(jīng)過臨仿研究，認(rèn)為“精工之極”一派的畫“殊不可習(xí)”，因?yàn)?ldquo;其術(shù)亦近苦矣”，而元四家“皆從北苑起祖”，于是開始著重師法董源。綜觀董其呂一生的創(chuàng)作實(shí)踐，董、巨及元四家一派的風(fēng)格是構(gòu)成其藝術(shù)風(fēng)貌的主要因素，而且，他已將上述諸家的風(fēng)格融會(huì)貫通，形成了“董家真面目”。這兩開冊(cè)頁(yè)即體現(xiàn)了董其昌的這一風(fēng)格特征。

以上二圖其一仿黃，其二頗具董源筆意，但形異而神同。從用筆上看，二圖稍有不同：前一圖山石的皴線是學(xué)習(xí)黃公望的那種在董源披麻皴基礎(chǔ)上加以變化的人刀闊斧的長(zhǎng)皴條，而后一幅則是直接來自董源描繪江南土質(zhì)山坡的細(xì)密皴法，味道更加醇正。但兩圖平淡天真的神韻卻實(shí)出一轍。究其原因，應(yīng)該說是二者在創(chuàng)作指導(dǎo)思想上的丨司一性。兩圖皴法雖不盡相同，但行筆之際皆力求避免著意與用力，輪廓線條不特別清晰，就像他自己說的：“畫欲暗，不欲明。明者如觚棱勾角是也，暗者如云橫霧塞是也。”這里所說的“明”、“暗”與光學(xué)無關(guān)，“云橫霧塞”也不一定要畫云霧，乃是避免著意、著力，以免傷于刻露，須得像云霧那樣空靈、蒼潤(rùn)渾穆。此二圖即達(dá)到了這—境界。

董其昌在書畫藝術(shù)上所取得的卓越成就，很大程度上得力于其名著朝野，交游廣闊，從而得以觀摹或收藏到眾多的古代名家真跡。即如此冊(cè)中之第一開就朵在友人家中看到黃公望真跡后仿其筆意創(chuàng)作的。從這里我們應(yīng)該看到，不斷從古代藝術(shù)人師們的杰作中汲取養(yǎng)分，實(shí)在是一個(gè)藝術(shù)家成功的必不可少的因素。（婁瑋）

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