陳洪綬《窺簡》賞析

陳洪綬《張深之正北西廂》插圖——《窺簡》，1639年，版畫，20.2x13cm，浙江省圖書館藏。

此圖是畫家為《張深之正北西廂》中《窺簡》所畫的插圖，描繪崔鶯鶯偷讀張珙所寫書信的一段情景。

《西廂記》是元人王實甫創(chuàng)作的雜劇，全名《崔鶯鸞待月西廂記》，源自唐人小說《崔鶯鶯》。全劇描寫書生張珙在蒲東普救寺遇見崔相國之女崔鸞鸞，兩人產(chǎn)生愛情。通過侍女紅娘協(xié)助，終于沖破封建禮教約朿時結(jié)成良緣。其中“窺簡”一段，描繪紅娘將張珙書寫的情書轉(zhuǎn)交給小姐崔鸞鸞，鶯鶯小姐含羞閱讀。畫面展現(xiàn)的即是此情此景。

畫中繪制有一面屏風(fēng)，崔鶯鶯躲于屏風(fēng)前面，展信閱讀。她容貌姣美，氣度雍容優(yōu)雅，衣飾綺美華麗，雙手捧著書信，微微側(cè)首低頭，神態(tài)M得聚精會神，體現(xiàn)出她迫切渴望看到來信的急切心情。右面的屏風(fēng)后，侍女紅娘身著簡樸的市衣，彎腰弓背，大膽地將頭伸出屏風(fēng)之外，窺視著看信的小姐。好心的紅娘非常理解小姐的心思，大膽擠自將張珙的書信轉(zhuǎn)給小姐，又怕小姐羞惱責(zé)罵。她左手藏于身后，右手纖纖，按住朱唇，似乎要按捺住砰砰亂跳的心，小心謹(jǐn)慎地偷看主人讀信的專注神情，神情舉動機(jī)智靈活，頑皮精靈的性情畢現(xiàn)絹素。畫家筆下紅娘瘦削的身材，更使她顯得小巧玲瓏、活潑可愛。

畫中的四扇屏風(fēng)，分繪春夏秋冬的喜鵲梅花、夏荷蓮花、月下芭蕉和枯木鳥雀，不僅起到遮掩畫中人物，體現(xiàn)“偷讀”和“窺視”情節(jié)的作用，而且營造了花園般幽靜的環(huán)境氛圍，豐富了畫面，有助于原著情節(jié)內(nèi)容的表現(xiàn)。整幅圖畫重在巧妙地刻畫“窺簡”的生動情節(jié)，追求濃郁感情氣氛的烘托，較好地表現(xiàn)中兩個人物不同的性格特征和各異的心理活動，揭示了人物豐富的情感世界。畫家對人物的描繪精微細(xì)致，甚至細(xì)心到通過兩個人物身材肥瘦高矮來區(qū)別主仆身份和不同性格的程度。人物衣紋線條細(xì)勁流暢，工而入逸，所畫風(fēng)神衣袂，奕奕有生氣。全畫無論構(gòu)思布局還足筆墨技法都具有畫家典型的仕女畫風(fēng)，不失為一幅優(yōu)秀的木版畫作品。

木版畫在中國有悠久輝煌的歷史。明末清初，江南蘇杭等地紡給業(yè)發(fā)展迅速，商品經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，市民文藝因此得到發(fā)展，以小說、話本和戲劇為主的平民文學(xué)十分興旺，為木版畫小說插圖的興起提供了廣闊的天地。出時，江南的木版畫制作形成建安派、金陵派和新安派三大流派。在新安派中，有黃氏父子技藝精湛，是該派執(zhí)牛耳的人物。陳洪綬從二十九歲開始，為黃家創(chuàng)作木版畫《九歌圖》，以后，又創(chuàng)作了《水滸葉子》、《鴛鴦?！?、《博古葉子》等。他曾經(jīng)為《西廂記》畫過二十幅插圖，表達(dá)了此書的主題思想，襯托了原著的內(nèi)容情節(jié)，《窺簡》是其中最優(yōu)秀的作品之一。（王頎）

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