明暗造型法表現(xiàn)物理特質(zhì)(紋理組織）、體量、結(jié)構(gòu)

(1）明暗造型法表現(xiàn)物理特質(zhì)(紋理組織）。明暗是肌理必不可少的構(gòu)成元素之一。在本文的概述中我們已經(jīng)了解到自然界的任何物象向我們呈現(xiàn)時(shí)，都會有不同的明暗變化，我們把這種變化稱為明暗值。而從本質(zhì)上來說，明暗值是由物體自身的物理性質(zhì)決定的，不同的物質(zhì)表面具有不同的紋理組織；不同的物質(zhì)表面對光線的反射、吸收、透過的程度也是不一樣的，在光線作用下會呈現(xiàn)出豐富的明暗值變化，因此會呈現(xiàn)出軟硬、粗細(xì)、透明等各種不同的面貌感覺，即所謂的材質(zhì)感，也叫做肌理。肌理表面的質(zhì)地構(gòu)造和明暗程度成為肌理視覺現(xiàn)象的也要形式因素。它是使繪畫藝術(shù)和設(shè)計(jì)視覺具有更加豐富表現(xiàn)力的重要手段之一。材質(zhì)肌理（質(zhì)感）的字面意義嚴(yán)格地說應(yīng)該只和觸覺有關(guān)。人的視覺和觸覺之間存在敏感的共通性。在視覺藝術(shù)活動(dòng)中，當(dāng)“看到”一種肌理組織往往會相應(yīng)的得出“觸覺”性質(zhì)的經(jīng)驗(yàn)性判斷。同時(shí)，“觸覺”也會使我們“看”到物象的表面肌現(xiàn)，在視覺和觸覺相互刺激作用下，從中獲得敏銳的感受機(jī)制（視覺心理），并將其發(fā)展為以利用自然媒介物的外在特質(zhì)創(chuàng)造出各種視覺形式和特有的個(gè)體表現(xiàn)系統(tǒng)。

在規(guī)覺藝術(shù)中物象的物理特質(zhì)一般意義上來說表現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先指的是在畫面?zhèn)鬟_(dá)出的各種紋理、痕跡的視覺效果，它是典型的具有獨(dú)立審美價(jià)值的視覺元素，以刺激人的感官和視覺。光影空間里的物質(zhì)描繪是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中不容忽視的視覺傳達(dá)語言。也就是在用明暗造型的素描中，將光影由明至暗地逐步過渡加以一些特殊的表現(xiàn)技法，用不同的筆觸和豐富的明度關(guān)系來塑造不同的特殊肌理、質(zhì)感效果，以體現(xiàn)特殊的、不可觸的純視知覺經(jīng)驗(yàn)（圖2-86)。

其次也泛指制作作品所使用的工具和材料本身的材質(zhì)肌理。一幅作品的表現(xiàn)內(nèi)容、形式以及最終的效果往往也依賴于那些創(chuàng)造它的材料。不同的工具材料會產(chǎn)生不同的“肌理”語言，在藝術(shù)創(chuàng)作中如何充分利用工具材料本分的肌是至關(guān)重要的，它體現(xiàn)了觀察和想象的敏銳程度以及綜合繪畫能力。通過對先天肌理、后天肌理、隱性肌理、顯性肌理的理解，對各種表現(xiàn)形式的繪畫元素剖析，挖掘繪畫媒介的表現(xiàn)空間，強(qiáng)調(diào)視覺的直觀性，使畫面本身的形式和材料構(gòu)成新的視覺美感，從而反映作品的情緒與內(nèi)涵。自由地選擇既成的材料，并利用材料本身獨(dú)有的特質(zhì)對作品進(jìn)行制作，很大程度上可以強(qiáng)化畫面肌理的視覺效果。在這里，材料的選擇是存在于觀念與形式之間的中介部分，即作品的外在形式，它是可觸的（圖2-87)。

(2)明暗色調(diào)表現(xiàn)物體的重量和密度。體量是形體占據(jù)的空間體積在二維畫面上體現(xiàn)出的重量感，是物理重量和心理重量的統(tǒng)一，反映出人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，是藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)造的幻覺。體量感在畫面中往往體現(xiàn)為物體造型的張力（圖2-88)。具體表現(xiàn)時(shí)常常會在壓力最大、最重的地方或最為關(guān)鍵的部位加強(qiáng)明暗處理。即便是完全抽象的作品也能傳達(dá)重量和質(zhì)量的感覺。明暗造型法中不規(guī)則的線條比統(tǒng)一模式的線條有用，他們所造就的明暗，往往能使物象更為立體（圖2-89)。物體的形狀與內(nèi)部的質(zhì)量有關(guān)……物體正因?yàn)閾碛胁煌膸缀涡螤?，才造就了質(zhì)量感的不同。這就決定了色階中色素的程度，黑、白、灰的體塊面積、形狀、力的方向都會對不同體量的視覺表現(xiàn)做很好的注釋。

(3)明暗表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)或平面結(jié)構(gòu)。光影可以揭示物體的結(jié)構(gòu)，但光影不能改變物沐的體積結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是內(nèi)因，是根據(jù)；而光線是外因，是條件。明喑更能體現(xiàn)在對物體平面結(jié)構(gòu)分析的精確性?？梢杂妹靼祦砻枥L結(jié)構(gòu)，而不用考慮光的自然法則。以結(jié)構(gòu)為依據(jù)災(zāi)足物象的本質(zhì)，以科學(xué)的視覺模式分析叫陪因光影的變化而產(chǎn)生的排列規(guī)律。結(jié)構(gòu)分析是觀察后光線的提取物，它與對表面的模仿尤關(guān)。這是一種將整體拆分，然后進(jìn)行觀察再整合的表現(xiàn)形式。如果說光影的視覺形是把明暗值的變化融進(jìn)結(jié)構(gòu)的基本單位中，表達(dá)光線照射下的視覺對象的客觀形象；那么單純色塊的視覺形式則在于利用明暗值的變化來界定結(jié)構(gòu)的基本形態(tài)，以完成對明暗值對比的追求（圖2-90)。也就是說，在觀察和表現(xiàn)的過程中作為主體的人，能被動(dòng)地受光影的牽制，而是應(yīng)把明暗作為一種語言去強(qiáng)化明暗因素之于構(gòu)筑畫面、表現(xiàn)空間秩序的重要性，以及表現(xiàn)物象內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。只要我們清楚了明喑是為形體結(jié)構(gòu)服務(wù)的，不能為了畫明暗而畫明暗，要表現(xiàn)的是物象本身的形體結(jié)構(gòu)而非光影本身，就不會使教學(xué)目標(biāo)本末倒置了（圖2-91)。

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