黑、白、灰的形式關(guān)系（素描形式語言基礎(chǔ)詞匯）

黑、白、灰這種形式語言的特點(diǎn)是對(duì)比強(qiáng)烈，畫面簡潔明快，類似版畫效果，整幅畫的構(gòu)成以黑白為主線，灰色塊主要用來調(diào)節(jié)和統(tǒng)一畫面。因其單一的明暗值變化不大，所以黑、白、灰在平面上的搭配、分布是形成畫面節(jié)奏的主要手段。具體的構(gòu)成手法有以下幾種：

（1）以白襯黑：黑色具有較強(qiáng)的實(shí)體感，這一構(gòu)成的處理需同時(shí)注意白色的造型，在某些時(shí)候視覺的注意力會(huì)轉(zhuǎn)化到白色的造型上去。中國畫中有“以白擋黑”、“知白守黑”之說，即是以虛擋實(shí)，虛中求實(shí)（圖3-39)。

（2）以黑襯白：這樣的構(gòu)成中，白色的形狀總是顯得更為鮮明突出，就像在深色夜幕上閃亮的繁星，黑色則作為背景而往視覺的深遠(yuǎn)方叫沉寂消失。以一定的造型結(jié)合這種黑白構(gòu)成能造成一種孤寂、神秘的心觀效果（圖3-40)。

在中國畫中，傾向于黑的暗色屬于靜，傾向于白的亮色屬于動(dòng)。暗與亮，動(dòng)與靜，是一對(duì)矛盾的兩個(gè)方面。

（3）黑白之間互相聯(lián)系、穿插，或者以灰色調(diào)在其中呼應(yīng)、協(xié)調(diào)，可以取得黑白之間的有效轉(zhuǎn)換、襯托，因此可以傳達(dá)出一種富有有奏感，生動(dòng)、活潑的視覺效果（圖3-41、圖3-42)。

當(dāng)代山水畫大師陸儼少所創(chuàng)造的留白畫法，是根據(jù)觀察雨后云山云氣蒸騰的體驗(yàn)而來的。他說：“畫這種留白條，畫時(shí)要注意到白處，使留白處造型美觀。在分行布白上，也要有粗有細(xì)，有疏有密。旁邊用墨襯出，要有濃有淡。其法先用濕筆連續(xù)點(diǎn)出幾塊大坱水墨，然后再分細(xì)部，順筆因勢，曲折成形。首貴自然，切忌做作，如死蛇僵蠶，欲巧反拙。又須互相貫氣，有氣才活。”中國畫以氣的貫通來組織畫面節(jié)奏形式的內(nèi)在生氣，而西方繪畫則注意造型的節(jié)奏韻律感，兩者的意義相同（圖3-43)。

（4）黑白之間以多層次的灰調(diào)子有序過渡，取得平和、悠長的靜態(tài)節(jié)奏效應(yīng)（圖3-44)。

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