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油畫藝術(shù)的肌理美

油畫顏料厚堆的功能和其極強的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫藝術(shù)在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務(wù)，而且也對畫面的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響。因此，肌理在油畫創(chuàng)作中是一個不可以回避的結(jié)果，有什么樣的制作和塑造，便有什么樣的肌理。優(yōu)秀的油畫大師都是善于掌握和控制肌理的，因為肌理是油畫中的一門重要學(xué)問，它直接傳達著藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力度。肌理自身存在著一種秩序，其中包含著對比、和諧、運動及層次等綜合因素，一幅好的油畫作品不僅要求具有對形、色、光、質(zhì)的突出表現(xiàn)，還必須具備肌理上的美感。（圖2-11)

魯本斯《母親與孩子》

所謂肌理的合理表現(xiàn)不僅包括肌理對對象質(zhì)感的模仿和再現(xiàn)，還包括對畫面的總體情緒的描述與表現(xiàn)。在傳統(tǒng)寫實油畫中，肌理能勝任對質(zhì)感的再現(xiàn)任務(wù)，對象的細(xì)膩和粗糙的質(zhì)地感都可用相應(yīng)的肌理加以模仿，但這是一種非常被動的行為，其格調(diào)也是拘束和低檔的，而真正謂之美的肌理是那些能表達畫面的韻律及藝術(shù)家的情感的，具有高度和諧的、秩序的紋理。這種紋理往往超越質(zhì)感的局限而將精神之氣貫穿于整個畫面和觀者的內(nèi)心，成為抽離于具象的美感。從這個意義上講，它是抽象的。但在傳統(tǒng)油畫中它反過來又附著于寫實的對象上，融合于其中由小至大的總體氛圍之中。

油畫藝術(shù)中的筆觸就最能說明這一點。我們知道，筆觸本身是抽象的，卻能表現(xiàn)出實在的對象的體感、質(zhì)感和氣質(zhì)。它憑著對對象各種意義上的理解而傳達出一種綜合的感受和效果。在深入體會對象的節(jié)奏、韻律的同時，也抒發(fā)著作為主體意識中的情感，體現(xiàn)著創(chuàng)造者的精神。而筆觸的最終效果實則是一種肌理的結(jié)構(gòu)，從這點上講，肌理便體現(xiàn)著藝術(shù)家對形和神的體驗及各個藝術(shù)家的品格和修養(yǎng)（圖2-12)。

魯本斯《兩個人的肖像》木板油畫

肌理在油畫藝術(shù)的發(fā)展史中顯示出不同時期的藝術(shù)家對其美感的不同追求和表現(xiàn)。在古典時期，人們在把握肌理美時更多的是將它控制在微差之中，從而將其統(tǒng)一在透明油層和均勻的光澤里?？梢哉f這種肌理是一種沒有起伏的紋理。光潔、平整是當(dāng)時油畫表層的一大特點。畫中的厚薄差異也是極小的，沒有特別厚和特別薄的地方，它強調(diào)的是一種整體的肌理美，不管是筆觸或是明暗厚薄上都是含蓄的、微妙的，我們在細(xì)細(xì)品味古典油畫時都能感受到這一點。

即使我們并沒有直接感到明顯的肌理痕跡，而只有一種平整的表層，但我們不能因為這種平整的肌理而得出古典油畫肌理簡單甚至可以忽略的結(jié)論，除非你的觀察和體味缺乏深度。當(dāng)你細(xì)品一件優(yōu)秀古典油畫后會覺得它的每一處都充滿了對肌理的絕佳表現(xiàn)，而且秩序感極強。在形體的塑造上，由于是逐層逬行，厚與薄被限制在很小的跨度之間，筆觸的變化也蘊藏于微妙的過渡之中，實際上這些都增加了表現(xiàn)上的難度。同時我們卻往往能發(fā)現(xiàn)在這些微差中的千變?nèi)f化。因此，古典油畫的肌理是服從于它的整體需要的，即一種形體、色彩、色層的和諧、圓潤及渾然一體的大秩序，肌理是蘊涵于其中的，而不是暄賓奪主，如同故事中的每一個細(xì)小情節(jié)被娓娓道來，串連成一部鴻篇巨制那樣（圖2-13)。

安格爾油畫作品

隨著油畫藝術(shù)史的發(fā)展，古典油畫中的和諧原則開始被慢慢沖破，對和諧的理解也開始不同了。巴洛克風(fēng)格對動蕩、對比的追求給繪畫藝術(shù)帶來了新的生機。肌理美也隨之開始成為一種繪畫中的生命自覺。魯本斯及其學(xué)生們以其明暗部的厚薄對比給油畫藝術(shù)注入了激情的一面，在具有動感的線條和形狀里，肌理對比也開始加入其中，成為一種活躍的因素，也可以說是一種筆觸的流動感的結(jié)果。我們知道魯本斯的畫中有的暗部是直接的透明色，而亮部則是用具有覆蓋力的具有相對厚度的顏料。我們從魯本斯的學(xué)生凡•代克的作品《修道士肖像》（圖2-14)中便可以看到肌理美的魅力。

修道士肖像

但真正將肌理美感發(fā)揮到極致的仍然屬倫勃朗。由于他善于運用透明罩染和不透明的塑造相結(jié)合的技法，使肌理的層次及對比在透明罩染的烘托下，更加彰顯出其魅力與力度。所有的筆觸及肌理都被清晰而強烈地表現(xiàn)出來，成為倫氏的情感寫照。

在他的早期作品中，其畫面的肌理是細(xì)膩含蓄的，在油層的罩染下顯得有條不紊，有對比，也有和諧，適度地表現(xiàn)了形體的體積感、空間感以及量感和質(zhì)感，同時也表現(xiàn)出他溫存、樸實的氣質(zhì)。特別是他的晚期作品如圖2-15,在技法及肌理的運用上達到爐火純青的地步。倫勃朗油畫中對肌理狂熱的表達直接影響了后來的表現(xiàn)主義及現(xiàn)代主義繪畫。由此，他開拓了肌理美的強烈的表現(xiàn)性，使其成為油畫發(fā)展史中重要的一頁。

倫勃朗》自畫像