什么是油畫間接畫法？間接畫法的歷史詳解

間接畫法指的是油畫作品的多次完成法，在油畫藝術(shù)里特指利用油畫媒介材料的透明特性多次重疊來達(dá)到造型和色彩上的完整與深入的一種畫法，也稱透明畫法。透明畫法又分簡單透明畫法和復(fù)雜透明畫法。簡單透明畫法一般指一種用透明色罩染在單色的素描基底上作畫，其中的色彩任務(wù)只甶透明色來完成的方法。復(fù)雜透明畫法則是指利用透明與不透明色相互重疊而作畫，色彩的任務(wù)由透明與不透明色兩者來完成的方法。不過在每個(gè)不同藝術(shù)家的實(shí)際技法和作品里，對透明畫法的運(yùn)用是不同的，也不是簡單可以按一種規(guī)范而界定的，它具有一定的具體性和復(fù)雜性。但不管怎樣，它們的共同特征表現(xiàn)為通過多次透明或不透明重疊而獲得的綜合效果，體現(xiàn)出畫家對前后程序的經(jīng)營以達(dá)到制作的最終目的。因此，它不是一次性的直接出效果的畫法，而是多次的、間接性完成的技法，我們統(tǒng)稱這類技法為間接畫法。這種傳統(tǒng)的技法從油畫藝術(shù)誕生一直延續(xù)到19世紀(jì)初的學(xué)院派油畫藝術(shù)，成為了這段時(shí)期的主要油畫技法，不過其中也有著許多曲折的過程，夾雜著其他多種畫法，并不斷豐富、發(fā)展及演變。

間接畫法是早期油畫藝術(shù)所普遍采用的方法，這種技法是伴隨著油畫藝術(shù)的誕生而出現(xiàn)的。其原因與當(dāng)時(shí)的物質(zhì)條件、歷史條件、審美情趣等有著密切的聯(lián)系。我們要對這種技法作深入的理解必須首先了解當(dāng)時(shí)的歷史和文化以及其淵源所在，因?yàn)橛彤嬎囆g(shù)的誕生不是孤立和偶然的，而是經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)長的歷史時(shí)期的積累和準(zhǔn)備而慢慢被創(chuàng)造出來的。

人類自古以來就有著對工具、材料的物理性質(zhì)的天生好奇與運(yùn)用的潛能。早在原始社會，人類就用礦物顏料粉與動(dòng)物脂肪、血調(diào)和作為洞窟壁畫的顏料，并運(yùn)用骨管或獸毛作為壁畫用的工具。發(fā)展到古埃及時(shí)期出現(xiàn)了熱蠟畫，這種用熔化的蠟與色粉混合作為顏料的肖像畫是繪在木板之上的，這使它成為最早的架上繪畫。到古希臘時(shí)期出現(xiàn)了濕壁畫，后來盛行于中世紀(jì)的意大利。濕壁畫的方法是將用水調(diào)和的顏料直接畫在未干的石灰墻上，等到灰泥干后，顏料就被固定和融合在灰泥里了。因此這種畫的技法是很難的，必須在灰泥未干時(shí)一次完成，不可更改。當(dāng)時(shí)意大利的喬托便是壁畫藝術(shù)的杰出代表（圖3-1),常被看作是“近代繪畫之父”，不僅是因?yàn)樗漠嬛幸呀?jīng)開始出現(xiàn)了透視和簡單的體積感，也由于他是第一個(gè)在宗教圣經(jīng)故事中表現(xiàn)生活中的普通人，使其作品具備了早期人文主義的精神。他在工具的運(yùn)用上也為油畫藝術(shù)的出現(xiàn)提供了基礎(chǔ)，即開始用尖頭的貂毛筆、鬃毛筆等扁平或粗細(xì)的各式畫筆。

另一種在中世紀(jì)就盛行的畫法叫丹培拉，被廣泛地運(yùn)用于當(dāng)時(shí)的木板畫和壁畫中。丹培拉的特點(diǎn)在于它是一種乳液，乳液是一種含水而不透明的乳狀混合物，其中還含有油和膠質(zhì)等成分。一般來講油和水是不融合的，但是在自然界中卻存在著大量的乳液，如雞蛋、牛奶和無花果樹液等。天然的乳液能很好地粘附到一切畫底上。盡管它有含油成分，但在一切運(yùn)用中能隨水分蒸發(fā)而干燥，變得牢固。最常見的丹培拉是蛋膠畫，即以雞蛋黃或蛋清，甚至整雞蛋來調(diào)和顏料粉作畫。蛋膠畫的特點(diǎn)是色彩鮮明、清新，表層光澤自然，干得很快，可以一次一次地復(fù)加、修改等。蛋膠畫由于可以溶水，所以可用很尖細(xì)的筆，刻畫非常方便，而且在一定條件下可以保持長時(shí)間不變色。意大利佛羅倫薩畫派大師波提切利基本上是采用蛋膠畫來作畫的。我們從他的作品中就能看出他運(yùn)用蛋膠畫形式所呈現(xiàn)出的技法特征（圖3-2)。

早期油畫藝術(shù)的產(chǎn)生與丹培拉技法有著緊密的聯(lián)系，一是因?yàn)榈づ嗬伭媳旧砭哂泻托?，其次是?dāng)時(shí)許多蛋膠畫在完成后習(xí)慣用一種“格拉斯”（上光）的方法，即用透明的油漆涂在畫面上，使蛋膠畫的色彩更加飽和透明，而獲得一種光亮的表面，這一方法為油畫藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了一個(gè)重要的基礎(chǔ)。蛋膠畫在涂上一層油后已經(jīng)很像油畫作品了，何況有的畫家已開始嘗試底層用膠彩畫，上層則用油直接調(diào)上稀薄的膠彩進(jìn)行罩染。這種方法持續(xù)的時(shí)間很長，成為一個(gè)由蛋彩向油彩過渡的時(shí)期，我們所看到的許多早期文藝復(fù)興時(shí)期的“油畫”作品實(shí)際上都是采用的這種方法。這個(gè)時(shí)期在技法上具有代表性的畫家有弗朗切斯卡（Francesca)等?？梢姡谶@個(gè)時(shí)期畫家們已經(jīng)開始不滿足于蛋膠畫色層單調(diào)的效果而普遍追求一種飽和、透明的，色彩層疊的美感，這也預(yù)示了油畫藝術(shù)從即將誕生起就注定是以多層的、透明的間接畫法開始。

丹培拉畫法與即將產(chǎn)生的油畫藝術(shù)相比，有著許多局限性，首先它不易于流動(dòng)而自由地逬行繪畫，且只能以小筆觸用排線或點(diǎn)的方法進(jìn)行刻畫，缺少細(xì)膩柔和的過渡，因?yàn)樗母稍锼俣忍?，顏料在相互調(diào)和上不及油畫。其次它的覆蓋力也不及油畫，在干燥了很久以后再去重復(fù)不容易附著，干濕效果會不相同，深淺會不一致。

另外，效果上缺乏透明、飽和及色層美感。還有在保存上有易潮的缺點(diǎn)，而且色層薄膜老化后缺少彈性致使它不適宜畫在畫布上而只能畫在木板上。而油畫藝術(shù)卻具備蛋膠畫所不具備的許多優(yōu)點(diǎn)，首先它在制作時(shí)由于非常具有流動(dòng)性而便于操作，顏色的相互調(diào)和也很方便，并且濃厚時(shí)既具有覆蓋力，稀薄時(shí)又具有透明的特性，干燥速度慢而易于反復(fù)刻畫。色彩和明度在干濕情況下深淺差距不大。而且顏料在干燥后具有彈性，很堅(jiān)固，不怕潮，易于保存。不僅能畫在木板上也能畫在各種畫布上。油畫藝術(shù)在制作和保存上的方便以及表現(xiàn)效果上所具備的更大可能性為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們所喜爰。因此，油畫藝術(shù)從產(chǎn)生開始，便迅速普及成為歐洲最主要的畫種。

其實(shí)不管是蛋膠畫還是油畫在題材上或是審美理想，以及繪畫效果的追求上都是基本一致的，畫家們都是想達(dá)到一種對自然的真實(shí)而深入的再現(xiàn)，但就是由于蛋膠畫材料與技法的限制而不得不被油畫藝術(shù)這種更為方便、先逬的技術(shù)所取代。因此，新材料和新技術(shù)的發(fā)明使人們在審美上的理想成為可能，并且還能將這種理想繼續(xù)推進(jìn)。

每種材料與技法的發(fā)掘又意味著對新技術(shù)的推崇和完善，從而產(chǎn)生出其具有價(jià)值的藝術(shù)語言體系。具體地講，這種有價(jià)值的語言體系是靠一些有代表性的大師們的實(shí)驗(yàn)來建立的。我們在追尋油畫藝術(shù)發(fā)展的最初歷史時(shí)，也只能從這些卓越大師的優(yōu)秀作品中去捉摸和研究他們的貢獻(xiàn)和探索。那么，最能體現(xiàn)油畫藝術(shù)最早期的成就的語言體系，應(yīng)當(dāng)屬于佛蘭德斯及北歐風(fēng)格的畫家們，他們大體上都屬于油畫藝術(shù)間接畫法的開拓者。

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