現(xiàn)代歐洲油畫：

18世紀(jì)歐洲各國君主專制得到鞏固和強(qiáng)化，幾個(gè)老牌殖民國家靠掠奪殖民地發(fā)了橫財(cái)，不僅是皇親國戚和一大批貴族，就連富商大賈的生活也都驕奢淫逸，他們都紛紛要求藝術(shù)家為他們服務(wù)，國王利用他們的權(quán)力擁有一些為他們和王室成員服務(wù)的宮廷畫師，而且還要從社會上訂購繪畫作品裝點(diǎn)豪華的宮殿，貴族和富豪更是在社會上向畫家紛紛訂購繪畫作品。這就使得這一時(shí)期歐洲各國的油畫得到發(fā)展，而同時(shí)畫家為了迎合王公貴族、富商大賈的愛好，在油畫的題材、體裁和風(fēng)格上也有了很大變化，這就決定了巴洛克式和洛可可式藝術(shù)纖細(xì)、輕佻、華麗、繁瑣以及色彩淡雅的特點(diǎn)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)俗畫，表現(xiàn)貴族驕奢淫逸生活的人物畫以及風(fēng)景畫和靜物畫的大量產(chǎn)生。而在形式和風(fēng)格上，為適應(yīng)社會的需求,畫家更多地把注意力集中在純繪畫語言的追求上，如構(gòu)圖的美感，朦朧的色調(diào)和抒情的情調(diào)等。這些都可以從當(dāng)時(shí)法國的優(yōu)秀畫家華托（1634?1721)、波謝（1703?1770)、弗拉戈納爾（1732?1806)、夏爾丹（1669?1779)以及英國的更斯博羅（1727?1788)，賀加斯（1697?1764)等人的作品中明顯地看出來。

夏爾單《吹肥皂泡的少年》

從油畫技法發(fā)展的角度來看，盡管這一時(shí)期畫家基本上還是沿襲前人的傳統(tǒng)技法，但因要表現(xiàn)輕飄、朦朧和華麗，色彩要賞心悅目，在作畫步驟上已不是很嚴(yán)格了，而是更多采用直接畫法。

18世紀(jì)末至19世紀(jì)上半葉，整個(gè)歐洲經(jīng)歷了一場深刻的政治和經(jīng)濟(jì)變革，隨著英國幵展的產(chǎn)業(yè)革命，現(xiàn)代化的工業(yè)和科學(xué)技術(shù)有了飛速的發(fā)展和進(jìn)步，社會生產(chǎn)力也得到解放。因此人們的思想開始擺脫傳統(tǒng)的舊思想束縛，資產(chǎn)階級的“實(shí)用主義”和“證實(shí)主義”哲學(xué)思想的興起，給了畫家新希望和信心。而19世紀(jì)初科學(xué)家對色彩理論的研究成果并為此發(fā)表的科學(xué)論著，如1812年波爾高斯在法國科學(xué)院發(fā)表的關(guān)于“補(bǔ)色”理論，舍夫勒爾的色彩理論以及克諾斯的色彩分析，還有當(dāng)時(shí)在巴黎舉辦的一系列討論色彩問題的科學(xué)討論會，更為油畫家在發(fā)展油畫色彩方面提供了可行的理論根據(jù)，特別是1824年前后在英國首次研制成功錫管裝的用機(jī)器生產(chǎn)的油畫顏色•更為畫家走出畫室到大自然寫生提供了物質(zhì)保證。因?yàn)樵诖酥?，畫家使用的油畫色是瓶裝的，有的還是畫家本人或助手在工作室里自己制造的，攜帶不方便，有礙于帶到野外去寫生，所以畫家作品中的自然景物就只能靠記憶作畫，現(xiàn)在情況變化了，畫家可以在大自然界直接寫生，帶回的作品當(dāng)然比畫室里憑記憶作畫來得充實(shí)和明亮。

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