俄羅斯的風(fēng)景油畫：

俄羅斯是一個(gè)歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的民族。遼闊的同土面積橫跨歐亞大陸，廣袤的原野、茂密的森林、縱橫交錯(cuò)的河流湖泊使俄羅斯風(fēng)景畫家有了取之不盡爪之不竭的創(chuàng)作素材。

俄羅斯的文化早期受拜占庭的影響，18世紀(jì)以后便受歐洲影響，隨后迅速融入歐洲文化。19世紀(jì)中葉由于同內(nèi)的自身矛盾和受哲學(xué)、科學(xué)、文化、藝術(shù)等共同影響，使得俄羅斯的藝術(shù)主流轉(zhuǎn)向了真實(shí)地表現(xiàn)社會(huì)生活，揭示社會(huì)矛盾的現(xiàn)實(shí)主義，由于它對(duì)社會(huì)的揭示和批判，于是人們又稱之為批判現(xiàn)實(shí)主義。“巡回展覽畫派”便是在這樣一個(gè)大背景中誕生的。

“巡回藝術(shù)展覽畫派”的宗旨是團(tuán)結(jié)全俄羅斯的美術(shù)家，為俄國(guó)民主藝術(shù)的繁榮，為藝術(shù)的普及而奮斗。“巡回藝術(shù)展覽畫派”，顧名思義就是要將藝術(shù)作品在全俄羅斯各大城市巡回展覽，打破了以前只有在皇家美術(shù)學(xué)院展出，少數(shù)人參觀展覽的狀況，廣大的人民群眾第一次看到了藝術(shù)品的原作，看到了描繪他們自己生活和環(huán)境的作品。藝術(shù)對(duì)人民來說不再是秘密，而是他們生活的一部分。當(dāng)時(shí)的藝評(píng)家們認(rèn)為“巡回藝術(shù)展覽會(huì)是藝術(shù)的真正勝利”。

“巡回藝術(shù)展覽畫派”也簡(jiǎn)稱為“巡回畫派”。巡回畫派在創(chuàng)作中以車爾尼雪夫斯基的美學(xué)原則“美即是生活”作指導(dǎo)，重視理論建設(shè)，重視民族性和思想性。所有這些在巡回畫派的代表人物克拉姆斯柯依、列賓、蘇里科夫等的作品中得到了充分的體現(xiàn)。他們展覽的作品有三分之一是風(fēng)景畫，風(fēng)景畫是巡回畫派的另一主要題材，所取得的成績(jī)輝煌奪目，絲毫不遜色r巴比松畫派，可與任何風(fēng)景畫媲美，他們的代表人物是薩夫拉索夫、希施金、庫(kù)茵芝、列維坦等。

《白嘴鳥飛來了》

薩夫拉夫（Savrasov，AlekseiKondmtievich，1830-1897)是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的奠基人，他在第一次巡回畫派展覽時(shí)展出的《白嘴鳥飛來了》是一件極具重要意義的作品，在此作之前沒有現(xiàn)實(shí)主義意義上的風(fēng)景畫，大多為風(fēng)俗畫的背景，具有獨(dú)立意義的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)景由此誕生。作者以他純樸的情感描繪了俄國(guó)漫長(zhǎng)而又寒冷的冬天即將逝去的早春，冰雪開始融化，大地漸漸蘇醒，白嘴鳥飛冋來了！它們正在嘰嘰喳喳地喚醒村子里的人們：春來了，春來了，它們與冰河的叮咚聲、教堂里的鐘聲一同奏響了春之交響樂。薩夫拉索夫的另一幅作品《村道》卻以抒情詩(shī)歌的形式描繪了某鄉(xiāng)村小道雨后的場(chǎng)景。泥濘的小道和它那些許的積水在草地和土丘，共同陪伴下烘托著中景幾棵排列著的小樹，遠(yuǎn)方無際的原野上烏石尚未散盡，太陽已急不可耐地將光輝灑出，兩只小雀兒在云中歡快地舞蹈著……

希施金（IvanI.Shishkin，1832—1898)是俄羅斯“森林的歌王”，他一生致力于為萬樹寫照，探索森林的秘密，他的作品像恢宏的交響樂一般，件件都具右里程碑式的意義。他的作品精細(xì)而又史詩(shī)般的恢宏，超級(jí)寫實(shí)又意境幽邃，形象逼真而又色彩燦爛。茂密的淼林是他的主要描繪對(duì)象，從《密林深處》到《森林遠(yuǎn)景》；從《森林中的小溪》到《橡樹林中的雨》；從森林的《冬》到《人跡罕見的北方》無不是他謳歌的題材。在他的晚年，他以他最輝煌的——《造船木樹林》作為收官之筆。這是大樹林的林邊景色，勻稱粗壯的大樹，在陽光的照射下，翩翩起舞，右邊的小溪里靜臥著些許若隱若現(xiàn)的鵝卵石。整個(gè)風(fēng)景在金色的陽光照耀下顯得那樣的崇高而又生機(jī)勃勃，作品豪放而又明凈。

《墓地上空》

列維坦（Levitan，Imklliich，1861—1900)是一位兼有史詩(shī)和抒情品格的風(fēng)景畫大師，他對(duì)俄羅斯有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和理解，對(duì)大自然有深刻的研究和發(fā)現(xiàn)。他善于抓住自然界與人們思想感情有聯(lián)系的部分，表達(dá)出自己的思想情感。他出生在一個(gè)猶太人家庭，父母早亡，蠻年時(shí)過著極度貧困的生活，加之沙皇對(duì)猶人人的迫害，使他內(nèi)心十分痛苦，這也使得他的創(chuàng)作背負(fù)起了沉重的十字架。19世紀(jì)90年代是列維坦的創(chuàng)作高峰期，這時(shí)期他創(chuàng)作出了四幅名畫：具有社會(huì)意義的《符拉基米爾路》，具街民間傳奇愛情悲劇色彩的《深淵旁》，在古老宗教中尋求精神寄托的《晚鐘》，還有《墓地上空》?！赌沟厣峡铡肥乔叭目偨Y(jié)，他用大型紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，反映了嚴(yán)峻、寬廣、富饒的俄羅斯，貧窮、閑苦、受難的俄國(guó)人民。描繪了狂風(fēng)暴雨即將來臨的河灣墓地上空，陰沉的調(diào)子，變幻的風(fēng)云，無際的視野使畫面具有莊嚴(yán)、宏偉、蒼勁的特色。列維坦生命的最后五年中，受俄國(guó)社會(huì)進(jìn)步勢(shì)力的影響，他使爪印象主義的手法，畫了一系列愉快、歡樂、亮麗的風(fēng)景，《伏爾加河上的清風(fēng)》《三月》和《金色的秋天》都是這時(shí)期創(chuàng)作的。在他逝世的那一年完成了《湖》，對(duì)自然形象進(jìn)行了高度的概括，構(gòu)圖完整，色彩明亮，表達(dá)出他對(duì)俄羅斯大自然的歌頌、探索和總結(jié)。

俄羅斯的風(fēng)景畫既有史詩(shī)般的深沉、交響樂般的恢宏、紀(jì)念碑般的雄偉，又有抒情詩(shī)般的輕快、小夜曲般的靜謐、鮮花般的芬芳。俄羅斯巡回藝術(shù)展覽畫派的風(fēng)景畫是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的殿軍。

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