大小李將軍山水畫中的山石法畫法特征

(1)傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》中山體與石塊畫法表現(xiàn)更是有意地加以筆墨上的區(qū)分：山坡的筆線綿長而富于變化，緊貼物態(tài)造喂而一呼一吸、或輕或重、或緩或急，加至豐富的枯濕濃淡的墨色變化，點線的縱橫交錯，充分地表現(xiàn)出山體的明暗與虛實感。而石塊的筆線表現(xiàn)相比山體又遒勁、短促符力得多，筆線也明顯加粗，墨色明顯加重，較《游春圖》也更為真實、有法度，勾、勒、分、破、類似皴的短線、染、醒等等石法已完令具備。

(2)石塊的大小、遠近、位子設(shè)定，更趨有主動意識，以“點”方式服務(wù)于整幅畫面之“面”，位置考究、穿插繁復(fù)，使整幅畫面之中的物態(tài)形象互生關(guān)聯(lián)、栩栩如生、宛然在目，但又因?qū)τ?ldquo;氣化”的深層表達，故而似真似幻，使觀者完全沉浸在渾化的筆墨點線交錯大美之中，并用中鋒、中側(cè)鋒、側(cè)中鋒之運筆，或勾或勒、或“頓”或“落”、或順或逆……的豐富筆法熟練地表現(xiàn)出物象的盎然生機、強大的生命意識，正所謂“象物必在形似，形似須今骨氣，骨氣、形似，皆本于立意而歸乎用筆……”

(3)臺墩的描繪也更是“中鋒”勾勒出石之陽面，兼用“中側(cè)鋒”刮擦出石之陰面的中、側(cè)鋒的混用筆法，從而大大增加廣其筆墨表現(xiàn)力，使其造徹更為參差、繁復(fù)，較之《游春圖》圖也更為真實、豐富而美妙，富于生機盎然，外按整體畫面的要求，經(jīng)詩布局在適，的位置，使平整的畫面氣息中摻入繁復(fù)的結(jié)構(gòu)穿插。

(4)《江帆樓閣圖》心下的坡腳與近處的石塊均出現(xiàn)了點狀、條狀的短線，似平行非平行、似相交非相交，類似于之后的北宋山水畫的重要技法圖式之一的“皴”法、“斫”法，出現(xiàn)了較早的豐富之皴法的雛形。

《江帆樓閣圖》山石畫法

山石造型較《游春圖》趨于寫實畫風(fēng)，但較《江帆樓閣圖》又返入了“裝飾古風(fēng)”，但總體上還是趨向有意識的寫實。無論是樹木法、山石法、云水法，還是點景法等等，《明皇幸蜀圖》用筆主要為骨法中鋒筆線，兼有變化微妙的藏鋒、露鋒，并夾以側(cè)入中立運用靈活多變“方起筆”、“圓起筆”的筆法陣勢（此種筆法可以參見遺留在海外的敦煌絹本畫中的樹“勾勒），同時夾以極其細微的枯濕濃談的墨色變化，以自由而奔放的節(jié)奏來勾勒、塑造物體的造型——古樸大方、雍容富貴（原作應(yīng)更為奔放、輕松，氣象也更大、更厚實、更古樸)。

由此而構(gòu)成的整個畫面已完全擺脫“空勾無皴”的山水雛形，出現(xiàn)“皴”的意識，無非墨色的表面上的規(guī)整統(tǒng)一，減弱了枯濕濃淡的墨法的豐富變化。同時，山石用筆與造型變化極大，無一類同、重復(fù)，但又統(tǒng)一在一種裝飾兼寫實的古風(fēng)之中，整體的技法難度較《游春圖》、《江帆樓閣圖》二圖也明顯提高，筆法運用上更是筆筆跡斷意連，氣脈相連,物物氣化相連，使整張畫之氣勢似一筆而成。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://yexst.cn/html/article-963.html