展子虔山水畫中的山石法畫法特征
《游春圖》中的山石勾勒,其線形、粗細大小甚本等同于樹木之線形。同樣相比晉人《洛神賦圖》加強了抑揚頓挫的內(nèi)在節(jié)奏、力量,更好地表現(xiàn)出山石的實質(zhì)感、重量感與體積感。光從山石造型來看:
方中帶圓,圓中帶方的山石處理。山、石不同處理使山石有所區(qū)分, 但又形成連貫整體。
一是方中帶圓,圓中帶方,這種造塑的豐富和更為寫實的描繪較《洛神賦》圖,已邁出了很大的一步。
二是《洛神賦閣》兒乎山石不分。而在《游春圖》中,山與石無論是造型,還是筆線的輕重、頓挫以及快慢節(jié)奏都表達得十分到位與考究,遠近大小之空間使人一目了然。這也正是咫尺而千里的以大觀小的透視奧妙的純熟運動三是《洛神賦圖》山石、樹石是人物附屬,缺少圓中帶方或方中帶圓的豐富造型,每一山石結(jié)構(gòu)幾乎相同,這種重復(fù)性極強的表現(xiàn)風(fēng)格既加強《洛神賦圖》的整幅裝飾性,同時又減弱其物態(tài)造型的寫實性。相比較《游春圖》逐漸擺脫這種裝飾性風(fēng)格,趨于獨立的山水繪_的意義。
未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載:小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板,http://yexst.cn/html/article-962.html