《水墨人物寫生》畫法步驟圖：

步驟一：落墨。落墨階段，指純?nèi)挥盟珕紊援嫛?/p>

在造型上，一般要大致勾勒出對象的特征就可以。在刻畫細節(jié)方面，經(jīng)驗是做到五六分，為后來的過程，諸如設(shè)色等留下表現(xiàn)的余地。在語言上，則需注意，什么樣的筆形、筆勢以及墨色淺重，決定來繼續(xù)刻畫的角度和分童。我是先從眉眼畫起，側(cè)筆由上至下取勢，筆一直向下走，至鼻梁分劈，淡墨開散。一筆墨盡。橫勢取鼻子和嘴。然后畫頭發(fā)，按長勢順勢畫——這時用余墨連帶臉的輪廓和顴骨。頭發(fā)我基本用了三個層次。目的一是以筆墨順應(yīng)頭發(fā)的層次；二是因為模特著衣的顏色較淺，頭發(fā)是唯一醒目之處。因模特是穿毛衣的，所以我沒有強凋它的具體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，而是用淡墨略略帶出大輪廓。褲子的線條微微著力，制造出差異。調(diào)和通盤的線群與濃淡關(guān)系，或破或皴，依據(jù)形體和筆墨結(jié)構(gòu)豐富的需要。

這里用線是比較自由的，可以更動——根據(jù)造型或者筆墨結(jié)構(gòu)的耑要。因為水墨畫之所以異于工筆，就在于它可以留下一個過程的軌跡，體現(xiàn)出放松的態(tài)勢。不計小節(jié)，是為了獲取更大的空間來表達。

步驟二：頭部設(shè)色。一般頭部是先著色的。假如先畫衣物，就難免不參照臉部空白的效果來決定衣物刻畫的分量。等到畫完衣物，回頭畫臉部時，常常發(fā)現(xiàn)不好著筆——在與衣物的對比中，面部的空白已經(jīng)在視覺上被鎖死了。先畫面部，有利于控制身上其他部位的量和度。對于面部，我一般用曙紅調(diào)和淡墨以及藤黃敷色，這樣可以對比出冷暖。一般事先根據(jù)模特面部造型形態(tài)的走勢，默想用筆，然后快速銜接完成。這是生紙的特性決定的。生紙質(zhì)性敏感，手上微有速度差別，它都會有反應(yīng)，所以要肯定不猶豫，何處留筆何處不留，既是造型也是用筆語言的需要。值得注意的是，我這張畫的臉部用筆及著墨沒有太多鮮明度，只是為了給設(shè)色表達分量留余地。二者結(jié)合后，墨色會作為一個不顯眼的灰調(diào)起作用。假如臉部的筆墨本身分童和變化很多，則設(shè)色時就需要儉省，用筆也需平致？做到墨與色兩不相礙，否則就花掉了。

然后連帶畫出手，注意骨節(jié)與轉(zhuǎn)折的地方要偏血色，手也必須與面部語言表現(xiàn)形式相協(xié)調(diào)。

步驟三：全身設(shè)色。根據(jù)面部的顏色淺重，就可以考慮衣物的表達方式了。人物全身的形體結(jié)構(gòu)是要嚴謹對待的，寫意性的表達更需要造型的基準，它需要概括而到位。表現(xiàn)需要主次、強弱、虛實的語言對比才能獲得較充分的體現(xiàn)，也就是說，造型表達在水墨畫中要更偏重存在于語言對比之中。上衣是毛衣，所以我用了淡墨碎筆點戶，按照形體基本的轉(zhuǎn)折印象點出。在視覺上迎合實際的效果。之后以淡花青墨統(tǒng)罩了一遍，避免碎點的過于跳躍。腿部用淡墨標示出膝蓋轉(zhuǎn)折，注意立與側(cè)以及雙腿的K分，以藤黃調(diào)和淡墨，就濕渲染米色的褲子。此后，以不同色度的線與敏，協(xié)調(diào)各部分線群的軟硬和松緊，做到各部分的差異。用濕墨大點破開過于僵死的局部關(guān)系。畫圈椅和地板——因為模特的衣著刻畫上比較率意，所以圈椅和地板就更加隨便一點，這可以在語言上對比出形象刻畫的繁與簡，深入和概括。這個過程要憑借經(jīng)驗和放松的狀態(tài)，細細敲定，大膽落筆。用色各人不同。但基本要避免-件事：單調(diào)就是平面中無變化，邊緣呆板。這就需要注意：一、生紙的滲化性對少水純色表現(xiàn)不大適合（面積不能過大），否則就會生硬，也就是說要注意調(diào)和水分。二、要注意色彩彼此之間的對比，畫面上一種顏色夠不夠，需要其補色跟上后才大致可以定奪。三、注意顏色的調(diào)和。因為紙是白的，會在透明色下面折光——輕淡的顏色在上面，干后會愈加的輕淡，它被白紙所漂白。因此，留心調(diào)和的顏色，回避過生的使用，要充分考慮到紙面的發(fā)色效果。用色塑造，是近代水墨人物畫的擅長。古代水墨人物畫，一般以隙染圍繞五官的輪廓線表達，多依附于墨色。今天的水墨人物畫，一方面要繼承并保留傳統(tǒng)方式的優(yōu)點，另一方而則需要豐富它。水色，也是可以用來直接刻畫并表現(xiàn)的。只是要注意它表現(xiàn)的度量。

步驟四：調(diào)整完成。設(shè)色以后，有些線群關(guān)系和刻畫的主次關(guān)系就被吃掉了；而有些就顯得跳躍，這是需要通盤考慮表現(xiàn)的視覺分量的?；蛱峄蜓?，或混沌或精神，須仔細辨明。這一步在這張畫里是提眼鏡，畫背景。我用胭脂墨畫圈椅，用藤黃墨調(diào)和畫地板，用石綠提領(lǐng)口與袖口，為的是協(xié)調(diào)并豐富整體的色彩關(guān)系。再用大混點把背景各部分含合起來，避免它們在畫面上過于突出，影響頭部在畫面上的焦點地位。這時大局已定。對于水墨，要隨勢吋動，小心收拾。兩個方面須注意：一是強調(diào)提煉強化，要為整體而敢于破壞細節(jié)；二是要強調(diào)節(jié)奏變化，節(jié)奏是水墨這種簡約型繪畫的生命。最后，題款落章。

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