《青年女子的肖像》水墨畫步驟圖：

步驟一：畫面中是兩個(gè)女子的完整形象，處理好兩個(gè)人合理的空間關(guān)系足非常重要的，起稿時(shí)要注意這一點(diǎn)，直至造型舒服妥帖才能落墨。使用木炭條起稿時(shí)用力要輕，線條要流暢概括，關(guān)鍵部位，如臉、手、腳可以畫得細(xì)致些，但用線一定要輕，自己理解就可以了，這樣在落墨時(shí)不會(huì)使墨變渾濁，可以透出墨的空靈與純凈。起稿的目的，首先在于使造別通過(guò)推敲達(dá)到自我的滿意，如果不起稿，在落墨時(shí)面臨造型和筆墨兩個(gè)難題，非常難把握。其次，起稿是對(duì)模特的一次認(rèn)知過(guò)程，它幫助畫者用思維來(lái)構(gòu)筑有序的筆墨關(guān)系，以做到心中有數(shù)?？梢哉f(shuō)這是在落墨前的一次心理準(zhǔn)濟(jì)，件積聚起創(chuàng)造的沖動(dòng)。

步驟二：撣掉碳痕，只留極淺的痕跡，開(kāi)始落墨，我往往從主要人物的眼睛畫起，慢慢推至全身，這是一種先勾勒再填色的創(chuàng)作方式，勾勒時(shí)要講究線條的各種變化，如粗細(xì)、濃淡、曲直等等，使畫面產(chǎn)生自然豐富的墨色變化，要善于把握水墨的自然生發(fā)，這是水墨的特別魅力。落墨是一次再調(diào)整的過(guò)程，也是對(duì)形象刻畫的肯定的過(guò)程，要記住，此時(shí)是在表現(xiàn)，不是再現(xiàn)，表現(xiàn)是水墨的天然選擇，與其謹(jǐn)小慎微，不如放筆直取。放不是草率，是坦蕩，是膽大心細(xì)。當(dāng)然，放的結(jié)果全在于作者對(duì)于筆墨的修養(yǎng)與品位了。

步驟三：畫出環(huán)境，使構(gòu)圖飽滿。人物刻畫相對(duì)復(fù)雜時(shí)，背景就要簡(jiǎn)單。這足一種緊與松、虛與實(shí)的畫而關(guān)系。整塊兒的色調(diào)使畫面沉穩(wěn)厚重，我在不同的墨塊中攙入了一些色彩，使墨色有不同的色彩傾向。給人物著色時(shí)，我也不使用純色，而是兩種以上的色彩調(diào)和，這樣看起來(lái)色彩沉穩(wěn)、含蓄，這種帶有不同灰色調(diào)的色彩通過(guò)組合排布，作用于人的視覺(jué)，則形成非常微妙的色彩感受。這是我的一種追求，力求畫面和諧淡雅，清潤(rùn)純凈。

步驟四：著膚色，調(diào)整畫面的色彩關(guān)系。膚色以赭石為主，根據(jù)具體的形象加以不同的輔色，幾種色調(diào)和在一起極容易變臟，因此這是個(gè)關(guān)鍵。我在調(diào)色時(shí)略加一些桃膠，則色彩不易沉淀，而且不會(huì)出現(xiàn)不需要的水痕。所有色彩都上進(jìn)行微調(diào)，微調(diào)是很重要的，有如一種撲救措施，如調(diào)整節(jié)奏、濃淡等等，使畫而接近自己的理想。最后，落款鈐印蓋章，作品完成。事實(shí)上，我們完成的作品只是追求自我理想的結(jié)果，而不是想完整的物化。作品總會(huì)有遺憾的，這恰恰也是一種魅力，這使我們把希望寄托在下一張，而動(dòng)力無(wú)窮，不斷進(jìn)步。

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