山水畫(huà)沒(méi)骨法技法解析

從“沒(méi)骨法”字面上來(lái)看，就是沒(méi)有骨線的畫(huà)法，只以色彩或墨的濃、淡、枯、濕塊面來(lái)處理畫(huà)面層次的畫(huà)法。這是沒(méi)骨法的一種，在山水畫(huà)中常用來(lái)表現(xiàn)以大關(guān)系、大塊面為主的大寫(xiě)意山水。這種方法在花鳥(niǎo)畫(huà)中用得非常普遍，即常稱(chēng)的“點(diǎn)垛法”。沒(méi)骨法的另一種是不用墨色勾線、皴、染，直接用顏色鋪底后再用顏色勾皺、點(diǎn)皺，沒(méi)有墨線打底的畫(huà)法，亦被稱(chēng)為“沒(méi)骨法”。

圖一是宋代的一幅雪景山水局部。前景右下角的松樹(shù)樹(shù)干直接用赭紅色勾勒，用墨青色勾點(diǎn)松葉。畫(huà)中山巒及坡岸均以白粉染出，以表示積雪之厚實(shí)，并在山巒頂部點(diǎn)綴朱紅、石黃及汁綠；在畫(huà)的左中部坡岸上，用石綠鋪底色，以汁綠勾勒夾葉樹(shù)；在坡岸水邊，用朱紅及白色勾勒葦草，整幅畫(huà)色彩素雅而亮麗，極具裝飾之美。

圖二是近代畫(huà)家吳湖帆所作扇面局部。畫(huà)中先以濃淡對(duì)比強(qiáng)烈的墨色點(diǎn)染山巒及樹(shù)叢，在山體受光處以赭色點(diǎn)染，后又以朱色加強(qiáng)山體左邊的部分色彩，紅、黑、赭相間，顯得既沉著又艷麗。在樹(shù)叢及山巒的墨色處，用石綠、石青點(diǎn)染，由于石綠、石青是礦物質(zhì)顏料，具有粉質(zhì)的遮蓋力，在點(diǎn)染時(shí)筆中含水分和顏色的濃淡掌握得非常得體，因而使墨色中有綠色的反光，使沉悶的黑色有了透明感。這是一幅夕陽(yáng)西下的景色，在對(duì)照?qǐng)D自然界景色中雖能略見(jiàn)其影，但繪畫(huà)是對(duì)自然景色的藝術(shù)升華，故此畫(huà)可說(shuō)是極為約麗而高于生活了。

沒(méi)骨法技法說(shuō)明

圖一、筆根含赭色，蘸汁綠，用側(cè)鋒斜拖出山石上部（汁綠色要有變化，或筆中偏綠、筆頭偏青，或者相反均可)。蘸赭石用中鋒拖拉出沙灘平坡，點(diǎn)幾塊大小參差的小石。

圖二、在第一層的偏青、綠處罩染石青、石綠，要按底色的深淺變化，不能平涂。蘸赭石略調(diào)朱砂，勾皴沙灘平坡，以分出層次。

圖三、按原山巒的色調(diào)勾皴山巒，色調(diào)需按底色的深淺變化，勾皺時(shí)漸下漸淡而虛，要與赭色沙灘平坡自然銜接。

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